Какого цвета ваше отчаяние? — lerik_s — LiveJournal

Думаю, у большинства людей чувства — цветные. Грусть — голубая, горе — черное, любовь — красная. А какого цвета ваше отчаяние?

Мое отчаяние белое. Ослепительно белое. Как когда смотришь на солнце и в глазах становится так бело-бело, а когда откроешь глаза, ничего не видишь, и кажется, больше вообще никогда уже ничего не увидишь. А ты все равно смотришь на это солнце и видишь это ослепительно белое отчаяние. Потому что ты уже не можешь смотреть на этот пестрый мир.

Мое отчаяние белое. Ванильно-белое. Это когда из всей гаммы приятных и неприятных запахов, ты не различишь больше ни одного. Твой нос, твои легкие, твой мозг полон душным ванильным запахом. И ты не можешь ничем дышать, кроме этого душного ванильно-белого отчаяния. Не можешь и не хочешь улавливать других запахов.

Мое отчаяние белое. Крахмально-белое. Как когда не можешь больше ничего делать. Все валится из рук. Все раздражает. И особенно морщинки и складочки на простыне.

Так хочется ее разгладить, выгладить гладко, чтобы ни одной морщинки. И закрахмалить ее крахмально-белым отчаянием.

Мое отчаяние белое. Как лист бумаги. На белом листе бумаги можно написать стихи, расссказ, нарисовать картину, набросать ноты, чтобы потом сыграть прелестную мелодию. Но ты не сделаешь ничего из этого. Потому что ты не видишь в это мсмысла. Ты доведен до отчаяния, белого, как лист бумаги.

Мое отчаяние белое. Снежно-белое. Как когда зимой выходишь ночью на улицу и видишь белый снег. Выходишь на улицу утром и видишь белый снег. Выходишь днем и видишь белый снег. Больше нет света. Больше нет темноты. Есть только снежно-белое отчаяние, укрывшее и укравшее все краски природы.

Белое отчаяние безысходное, бесцветное, безликое. Оно пустое и полное одновременно. Оно словно убивает, но и оставляет жить. Белое отчаяние соединяет в себе всю гамму эмоций — кроваво-красную любовь, ярко-оранжевое счастье, желтую горечь, зеленую надежду, голубую грусть, синее сомнение и фиолетовую ярость. Если все краски радуги смешать можно получить чистый белый цвет. Смешайте все свои эмоции так, чтобы вы не понимали уже, где какая. Что и когда вы чувствуете. От чего теперь хорошо, от чего больно. Что теперь любите, а что ненавидете. И вы получите квинтессенцию отчаяния. Моего белого отчаяния.           

НА ВКУС, НА ЦВЕТ. На грани отчаяния

НА ВКУС, НА ЦВЕТ

До 1975 года я ежегодно приезжал отдыхать в Сочи, где у меня было множество друзей. Среди них два брата, Миша и Юра. У них был свой дом на улице Роз. Миша у себя во дворе штамповал пуговицы «под фирму», а потом до вечера продавал их на сочинском рынке. Ездил на стареньком «Москвиче». Юра работал на станции обслуживания автомобилей и катался на «Тойоте». В 1975 году оба со своими семьями эмигрировали в Америку.

Теперь Миша живет в Бруклине (район Нью-Йорка). Он имеет маленький магазинчик по прокату видеокассет, списанный из полиции громадный раздолбанный «Понтиак», работающую жену и двоих детей. Общий заработок семьи составляет примерно 3.

000 долларов. За 950 долларов в месяц Миша снимает квартирку с видом на океан. Страховка автомашины (в Нью-Йорке она обязательна), аренда помещения под магазин, приобретение видеокассет, оплата служащей, адвокат, без которого в Америке не обойтись, а также коммунальные платежи (вода, газ, электричество, уборка мусора, телефон) обходится около 1300-1350 долларов. 200 долларов Миша ежемесячно откладывает на первый взнос для покупки собственного дома. Рассчитывает лет через десять набрать необходимую сумму. Если дом будет куплен с рассрочкой на пятнадцать лет, то за него придется выплачивать две цены, а если на тридцать, то три. Правда, этим уже предстоит заниматься его детям. 500 долларов семья тратит на питание и одежду.

Утром Миша обычно приезжает в свой магазин, отпирает все замки, поднимает жалюзи с витрин и запускает туда черную продавщицу. Далее он развозит детей по детским учреждениям и едет по магазинам, где объявлен SALE (распродажа). После закупки продуктов убирается дома, готовит обед, занимается другими хозяйственными делами. Потом забирает детей, везет их на океан. После океана — домой. К вечеру снова приезжает в свой магазин. Снимает тощую кассу. Выпускает черную продавщицу. Опускает жалюзи. Вешает замки. Отработав двенадцать часов, поздно вечером приходит усталая жена. И так изо дня в день.

Юра живет получше. У него собственный дом в пригороде Нью-Йорка (мечта каждого американца), антикварная мебель и маленькое кафе в Манхеттене. Жена работает в парикмахерской. Дочь учится в колледже. В кафе ему приходится самому закупать продукты, готовить пищу, мыть посуду. Обслуживают посетителей две официантки, которые работают только за чаевые и еду. Юрина семья имеет три машины. На двух крохотных «Тойотах» они разъезжаются по работам, а внушительный «Кадиллак» используется для воскресных поездок за город. Накоплений никаких нет, а поэтому, когда Юра из кухни выглядывает в зал своего кафе, и убеждается, что нет ни одного посетителя, у него начинается нервный тик. Ведь, если расход превысит доход, то случится самая настоящая катастрофа.

Дом, за который надо выплачивать ссуду еще около десяти лет, продадут с молотка по остаточной стоимости. Семью вместе с мебелью вышвырнут на улицу, а дочку из колледжа. Ну, и все остальные прелести. Поэтому после работы он почти каждый день едет лечиться к психотерапевту, которому за визит платит по 70 долларов.

Такие вот разные братья подкатили к аэропорту. Миша на своем «Понтиаке», где в качестве оставшегося от полиции сувенира, с потолка свисали наручники, а задние двери невозможно было открыть без вмешательства водителя. Юра в честь торжественного случая подъехал на «Кадиллаке».

— Генрих, дорогой, с приездом! — кинулись навстречу мне братья.

После продолжительных объятий и рукопожатий, Юра без особого труда отбил меня у Миши, пообещав, что возвратит только после посещения мной ресторана. В машине Юра объявил, что предварительно покажет мне место, где превосходно готовят устриц. Я попытался было отказаться, так как одно упоминание о столь дефицитном продукте вызывало у меня рвотный инстинкт. Но по дороге Юра принялся рассказывать о том, как в прошлом году посетившие его родственники из России отказались есть устриц.

— Понимаешь? — возмущался он. — Эти сельские дебилы попросили заказать картошку с селедкой!

После его рассказа я замолчал и безропотно подчинился судьбе. В небольшой, но довольно уютной забегаловке Юру знали все. Хозяин принес из кухни ведро с какими-то особенными устрицами. Широким ножом ловко расщепляя ракушки, он отбрасывал пустые половинки в сторону, а другие с гнусным содержимым, раскладывал на тарелки.

— Ты какой соус любишь? — поинтересовался Юра, поставив меня своим вопросом в затруднительное положение.

— Наверное, томатный, — нерешительно промямлил я.

— Хорошо, — все поняв ответил он. — Я возьму десяток разных. Сам потом выберешь. А пиво какое будешь?

— Жигулевское…

Ненависть к пиву жила во мне с тех пор, как отец дал попробовать мне его в трехлетнем возрасте.

— Здесь такого нет. Ну да ладно, я сам выберу.

Наконец все приготовления были закончены и я, потягивая ненавистный напиток, сосредоточенно наблюдал за тем, как Юра примется за поглощение мерзких, живых, холодных, скользких тварей. Юра деревянной лопаточкой аккуратно оторвал содержимое ракушки и с удовольствием опрокинул его себе в рот. Я принялся за аналогичную работу, но, видимо, от волнения, не полностью отодрал устрицу от ракушки. Пискнув и проскользнув в мое горло ниже кадыка, она зависла на каких-то не оторванных от ракушки жилах и застряла намертво. Ракушка же, притянутая устрицей прижалась к моим губам. Попытки принудительно проглотить либо выплюнуть скользкий комок ни к чему не привели. Юра был настолько увлечен своим занятием, что даже не заметил, как я задыхаясь, судорожными движениями челюстей пытаюсь перепилить жилу застрявшей твари. Наконец мне это удалось: мерзость проскользнула внутрь. Переведя дух и превозмогая отвращение, я проглотил следующую порцию более удачно. После этого объявил, что полностью насытился.

Юра с удовольствием переложил оставшееся содержимое моей тарелки в свою и продолжил трапезу.

— Теперь едем в ресторан, — сообщил Юра, допивая последний глоток пива из моей кружки. — Сейчас я тебя накормлю такой пищей, которую ты никогда в жизни не пробовал, — радовался он.

От этих слов меня лихо передернуло, но я не мог омрачить радость товарища и послушно поплелся за ним к машине.

Ресторан оказался классным. Среди громадного изобилия еды, которую заказал Юра, я сумел выбрать для себя безопасные блюда. Мы выпили водки. С аппетитом закусили.

— А теперь сюрприз! — победоносно воскликнул Юра, когда официант поставил на стол дымящуюся сковороду. На ней располагались корзиночки из жареного теста наполненные какими-то кусочками в соусе.

— Только не спрашивай что это! Сначала ешь.

Легко сказать! Но на вкус оказалось неплохо: чем-то напоминало грибной жульен. Я упросил Юру не сообщать мне рецепт данного блюда.

Наконец наши животы были набиты до отказа. Юра рассчитался с официантом, и мы поднялись, оставив на столе более половины заказанных блюд. Сидящие напротив американцы, раскрыв рты, коровьими глазами, чуть не плача, смотрели на происходящее. Оказалось, что заказывать больше, чем съешь, у них считается чуть ли не позором. Более того, если американец не доел котлету, официант, по его просьбе, приносит пластмассовую емкость, чтобы тот захватил остатки пищи домой. И поэтому публика, сидящая напротив, почти прослезилась от жалости к нам. К таким несчастным, слабоумным, недоделанным.

О, Амэрыка!

Серый цвет в одежде: выбор интровертов или неуверенных в себе людей?

Цвета, которыми мы себя окружаем, не только влияют на наше настроение и самочувствие, но и могут многое объяснить о нашем характере. В прошлых материалах мы рассказали про психологию и самые удачные цветовые сочетания с красным, зеленым, черным и синим цветами. Пришла пора уделить внимание серому.

Психология цвета

Chanel осень-зима 2019, Dolce & Gabbana осень-зима 2019, Michael Kors осень-зима 2019

Серый – настоящий хамелеон среди цветов. Он подстраивается под окружающую среду и ваш цветотип, изменяет свой оттенок в зависимости от освещения и по-разному ведет себя с другими цветами палитры.

У психологов неоднозначное отношение к этому цвету. Если черный ассоциируется у нас с сильными негативными эмоциями, такими как ненависть и злость, то серый навевает чувство уныния и безысходности. Это цвет депрессии, отчаяния и отрешенности. Про серый часто говорят, что это депрессивный цвет.

Считается, что люди, предпочитающие серые оттенки в гардеробе, не хотят привлекать к себе внимание. Они стараются слиться с окружающей обстановкой, чтобы их оставили в покое. Такие люди избегают любых проблем и неприятностей, меланхоличны и необщительны.

Однако не все специалисты настроены резко негативно к тому влиянию, которое серый цвет оказывает на нас. Люди скромные и стеснительные воспринимают этот цвет как щит, который убережет их от общественного порицания. Серый дарит ощущение спокойствия и защищенности.

Модные сочетания

Burberry весна-лето 2020, Dolce & Gabbana весна-лето 2020, Christian Dior осень-зима 2019, Burberry весна-лето 2020

Дизайнеры серый цвет любят, но используют его очень дозированно, в сочетании с более яркими акцентами. Однако стереотип о том, что серый – это обязательно скучный мышиный цвет, давно остались в прошлом.

В нашей фотоподборке несколько примеров того, как многолик серый цвет – в нем гораздо больше оттенков, чем мы привыкли думать. Это нарядный жемчужный оттенок, таинственный дымчатый, французский серый (микс серого с бежевым), графитовый, угольный и многие другие.  

Серый + серый

Chanel весна-лето 2020, Chanel весна-лето 2020, Michael Kors осень-зима 2019

Серый цвет очень самодостаточен, поэтому его можно использовать для создания образа в единой цветовой гамме. Чтобы такой образ не получился скучным, используйте разные оттенки серого, а для создания праздничного образа обратите внимание на актуальный цвет металлик с серебристым отливом.

Серый + черный

Michael Kors осень-зима 2019, Christian Dior осень-зима 2019, Christian Dior осень-зима 2019

В сочетании с черным цветом серый формирует классический деловой образ – строгий и сдержанный. Такое цветовое решение находит отражение в осенне-зимнем гардеробе. Чтобы образ не казался слишком скучным, разбавьте его ярким аксессуаром.

Серый + белый

Christian Dior осень-зима 2019, Dolce & Gabbana осень-зима 2019, Dolce & Gabbana осень-зима 2019

Еще одно классическое сочетание, которое часто используется в деловом стиле. Образ из этих двух цветов не выглядит мрачным и тяжелым – наоборот, белый цвет придает серому легкости.

Серый + синий

Michael Kors весна-лето 2020

Очень спокойное и лаконичное сочетание, которое можно смело адаптировать под офисный стиль. В качестве примера сразу несколько удачных образов с показа Michael Kors.

Серый + красный

Marni осень-зима 2019

Тем, кто считает серый цвет скучным, рекомендуем обратить внимание на его сочетание с оттенками красного. Активный красный оживит любой образ.

Серый + розовый

Marni осень-зима 2019, Burberry осень-зима 2019

Если хотите создать более спокойный образ, сочетайте серый с розовым – это очень нежное и романтичное сочетание, которое обладает особым шармом.

Серая клетка

Dolce & Gabbana осень-зима 2019, Burberry весна-лето 2020, Michael Kors осень-зима 2019

Настоящая классика. Мелкая клетка была среди прошлогодних трендов, поэтому сейчас лучше обратить внимание на принты с более крупным рисунком.

Читайте также:

Синий цвет в одежде: что он говорит о тех, кто его носит

Зеленый цвет в одежде: что он о вас говорит

Красный цвет в одежде: что нужно знать?

Черный цвет в одежде: что он о вас говорит окружающим

 

Куб Канаи — Игра — Diablo III

Чтобы получить куб Канаи, начните игру в режиме приключений и посетите город в любом из актов. Там вы сможете поговорить с духом Золтуна Кулла, который сообщит вам, где искать куб, и расскажет об истории этого артефакта и цели его создания. Как только вы завладеете кубом, сразу же сможете использовать его в городе. Переместите предметы из сумки в куб, а затем нажмите кнопку «Преобразование», чтобы их объединить. При помощи куба Канаи вы сможете выполнить несколько хорадрических ритуалов, которые можно найти в списке эскизов. Рядом с кнопкой «Преобразование» находится значок в виде книжки. Щелкнув по нему, вы откроете перечень эскизов для преобразования предметов. Некоторые можно использовать сразу после получения куба, а для других потребуются особые реагенты, которые можно получить в награду за выполнение поручений. Те, кто хорошо знаком с трудами хорадримов, утверждают, что куб позволяет преобразовывать сочетания предметов, упоминания о которых не встречаются ни в одном древнем тексте.

Надежда Декарда Каина

Данная функция позволяет сделать редкий предмет 70-го уровня легендарным, при этом тип предмета не изменяется. К примеру, если мы решим улучшить редкий одноручный меч 70-го уровня, то получим произвольным образом выбранный легендарный одноручный меч.

Мастерство Нильфур

Позволяет превратить предмет из комплекта в другие предметы из того же комплекта. Данная функция действует только на экипировку из комплектов, состоящих из 4 и более предметов. Например, плащ «Объятия Наталии» превратится в другой предмет из комплекта «Месть Наталии».

Тьма Радамента

9

+

1

или

1

или

1

или

1

или

1 Превращает 9 самоцветов определенного вида в 9 самоцветов другого вида. Результаты конвертации зависят от используемых реагентов. Купить необходимые реагенты можно у Перекупщицы Попрыгушки в акте II.

Услада Ибн Фахда

Позволяет конвертировать связки по 100 ед. материалов. Результаты конвертации зависят от используемых реагентов. К примеру, связка из 100 запасных частей превратится в 100 ед. чародейской пыли, если во время конвертации использовать магический («синий») предмет. Связка из 100 ед. чародейской пыли превратится в 100 затуманенных кристаллов, если во время конвертации использовать редкий («желтый») предмет. Материалы легендарного качества конвертировать нельзя.

Труды Катана

Теперь вы сможете соединить предмет и самоцвет легкости 25-го уровня (или выше), и получившаяся экипировка подойдет даже герою 1-го уровня.

Закон Кулла

Пожертвовав большим количеством магических материалов и проведя хорадрический ритуал под названием «Закон Кулла», игроки смогут перековать любой легендарный предмет или предмет из комплекта. Данный процесс наделяет предметы различными свойствами и даже позволяет сделать их древними. Учтите, что перекованные древние предметы могут стать просто легендарными.

Отчаяние Калдесанна

Усиливает древний легендарный или древний комплектный предмет дополнительными очками характеристик. Итоговая характеристика определяется цветом самоцветов, использованных для улучшения. Так, при использовании в этом рецепте трех безупречных королевских рубинов предмет получит прибавку к силе, три безупречных королевских топаза добавят интеллект, три безупречных королевских изумруда добавят ловкость, а три безупречных королевских аметиста — живучесть. Чтобы усилить древнее оружие, требуется легендарный самоцвет как минимум 30-го уровня. Для усиления древнего кольца или амулета требуется легендарный самоцвет 40-го уровня или выше, а для усиления предмета брони — легендарный самоцвет 50-го уровня или выше. Чем выше уровень использованного легендарного самоцвета, тем больше очков характеристик будет добавлено усиливаемому предмету.

Куб Канаи позволяет уничтожить легендарный предмет, сохранив его свойство. Извлечь из предметов можно большинство легендарных свойств — они выделены оранжевым цветом в описании, которое выводится на экран при наведении указателя мыши на предмет. Одновременно можно использовать до трех легендарных свойств: одно свойство оружия (для любой руки), одно свойство доспехов (нагрудников, поясов, ножных доспехов, обуви, перчаток или наручей) и одно свойство украшений (колец и амулетов).

Цвета военного неба: камикадзе — «божественный ветер» отчаяния

Победоносное начало тихоокеанской войны далеко расширило границы «Восточноазиатской сферы процветания». Но для японской авиации эти победы стали пирровыми: в 1942 году она потеряла более 2000 пилотов с прекрасной довоенной подготовкой. Со временем армейскому и флотскому командованиям Японии пришлось пойти на вынужденные, уникальные в своём роде меры – были сформированы отряды камикадзе. Кто были эти люди, и на каких самолётах они летали?

Если восстановление и увеличение численности лётного состава особых проблем не представляло, то средний уровень подготовки экипажей упал необратимо. Противник же продолжал не только наращивать численность своей авиации, но и на должном уровне поддерживать качество подготовки, а позже получил и техническое преимущество. Со временем ситуация лишь ухудшалась, и в 1944 году стала катастрофической. Битва в Филиппинском море, она же «Марианская охота на индеек», наглядно показала, что японская морская авиация больше не в состоянии ни поражать морские цели, ни противостоять американским палубным самолётам. Следствием этого стало принятие командованием ранее неизменно отклоняемой идеи широкого использования тактики самоубийственных таранов.

Предпосылки и теория

Смысл предложения был в том, что направить самолёт на столкновение с целью проще, чем попасть в неё бомбой или торпедой, и что успешно преодолеть систему ПВО у такого самолёта будет больше шансов. Что касается гибели всех участвовавших в атаке пилотов, то это вполне укладывалось в самурайские традиции. Увеличение потерь тоже ожидалось не слишком большое, так как за первую половину 1944 года в вылетах против кораблей японцы и так теряли сбитыми не менее 60% наряда сил, а из тех, кто прорвался сквозь заслон истребителей и сумел провести атаку, лишь каждому десятому удавалось добиться попаданий.

25 октября 1944 года, аэродром Давао (Минданао), на взлёт выруливают ударные A6M2 и эскортные A6M5 одного из отрядов 1-го токко-тая. Проводить смельчаков вышли даже те, кто передвигается на костылях.

Тогда же, летом 1944 года, на территории Формозы и Японских островов сначала в морской, а потом и армейской авиации началось формирование первых подразделений для проведения атак методом «тайатари» («удар телом»). В официальной флотской терминологии подобные подразделения именовались «Токко-тай», или полностью «Симпу токубэцу-когэки-тай» – «Особый ударный отряд «Божественный ветер»». «Божественный ветер» – название двух тайфунов, уничтоживших в XIII веке оба монгольских флота вторжения, и «симпу» – онное (старо-китайское) чтение составляющих это название иероглифов.

Но лингвисты из американской военно-морской разведки допустили ошибку и воспользовались при переводе кунным (японским) – «камикадзэ», которое и вошло в итоге во все языки мира, в том числе и японский (уже после войны). Армейское командование для собственных частей камикадзе единого именования не вводило, а использовало шесть «серийных» названий («синбу», «синсё», «синсю», «ситисэй», «сэй» и «хакко») и ещё десяток уникальных, присвоенных только одному отряду. Кроме названий, различалась и организация. Подавляющее большинство армейских отрядов фактически были отдельными эскадрильями с 10–15 самолётами, некоторые – более крупными частями с 20–30 машинами. Экипажи участвовали в нескольких операциях, а после гибели последнего лётчика часть расформировывали.

Слева «Зеро» завершает атаку на эскортный авианосец «Уайт Плейнс» у острова Самар. Лётчик немного промахнулся, но близким разрывом корабль все же был повреждён. Справа поражённый камикадзе эскортный авианосец «Сент Ло». Полчаса спустя корабль перевернулся и затонул. Оба снимка сделаны 25 октября 1944 года.

Во флотских отрядах разброс в численности был заметно больше: от нескольких самолётов у большинства отрядов (фактически, звеньев), создававшихся для участия в единственной операции, до отдельных более крупных частей численностью в 30 единиц техники, экипажи которых подобно своим армейским коллегам участвовали в нескольких операциях и расформировывались только после потери всего лётного состава. Эскортирование и наведение армейских камикадзе возлагалось на экипажи обычных сентаев, а моряки включали эскорт непосредственно в состав токко-таев, и в ходе миссий их пилоты иногда также совершали таранные удары.

Во главу угла обе службы ставили вовсе не «смерть во славу императора», а нанесение урона кораблям противника, поэтому при технических неисправностях, плохой погоде или отсутствии подходящей цели камикадзе спокойно могли вернуться на базу. Поэтому пресловутая «заправка топливом только до цели» – не более чем очередная послевоенная байка. Некоторые пилоты поучаствовали в двух-трёх прекращённых боевых вылетах, прежде чем совершили свой таран или были сбиты в попытке прорваться, а кое-кто даже пережил войну.

Один из самых известных снимков камикадзе: D4Y3 тайи (капитан-лейтенанта) Йосинори Ямогути (Yoshinori Yamaguchi) из отряда Катори-тай 4-го токко-тая, подбитый и горящий, но ещё управляемый, за мгновения до тарана эскадренного авианосца «Эссекс» 25 ноября 1944 года.

В 1944 году морская авиация уже получила вполне удачный опыт применения «Зеро» в качестве истребителей-бомбардировщиков, и именно этот самолёт стал основным для камикадзе. Из прочих типов наиболее перспективными считались пикировщики D4Y и недавно поступившие на вооружение двухмоторные бомбардировщики P1Y. Армейская авиация также применяла в первую очередь истребители-бомбардировщики и двухмоторные аппараты, причём часть последних была специально доработана для такого применения (уменьшенный экипаж, снятое стрелковое вооружение, увеличенная бомбовая нагрузка). Также применялось много устаревших разведчиков-штурмовиков Ki-51 – они были «в количестве», а другого применения им уже не находилось.

Филиппинская кампания

После потери Марианских островов японское командование следующий удар ожидало на Филиппинах, и именно туда в октябре были направленны первые завершившие подготовку токко-таи и хакко-таи. Однако есть информация, что первыми камикадзе стали не они, а обычные истребители-бомбардировщики 31-го сентая, в сентябре 1944 года наносившие удары по американским авианосцам и кораблям их эскорта. На рассвете 13 сентября два лётчика на Ki-43 с парой 100-кг бомб под крыльями вылетели с намерением совершить таран. Свидетелей их атаки с японской стороны не было, но, судя по отсутствию в тот день американских сообщений о таранах, оба были сбиты истребителями или зенитной артиллерией. «Профессиональные» камикадзе вступили в бой 21 октября, когда шесть A6M двух токко-таев ушли в атаку на американскую авианосную группировку, а ещё одна группа вернулась, не сумев обнаружить противника.

Тюи (старший лейтенант) Такуми Ямамото (Takumi Yamamoto), командир 8-го хакко-тая, перед оперением своего Кi-45.

24 октября, когда камикадзе не летали, экипаж одного из пикировщиков D4Y сумел добиться прямого попадания по лёгкому авианосцу «Принстон», который стал последним крупным боевым кораблём, потопленным японской авиацией с использованием традиционных средств борьбы. На следующий день первый и очень яркий успех принёс «божественный ветер». В атаку тогда ушли 18 A6M и один D4Y, поразившие сразу шесть эскортных авианосцев: «Сент Ло» был потоплен, а «Калинин Бэй», «Киткун Бэй», «Суони», «Сэнти» и «Уайт Плейнс» получили повреждения.

Армейские части камикадзе на Филиппинах первый боевой вылет выполнили 7 ноября, когда пять бомбардировщиков Ki-67 отправились в атаку на авианосцы, но все либо вернулись из-за технических неполадок, либо были сбиты на подходе к цели.

Бои на Филиппинах продолжались вплоть до конца войны, но японские авиачасти эвакуировались с островов ещё в конце января 1945 года. Всего в филиппинской кампании было задействовано 20 отрядов камикадзе армейской авиации, лётчики которых выполнили около 230 боевых вылетов, ещё шесть миссий пришлось на долю пилотов обычных сентаев. По типам самолётов распределение было следующее: 119 одноместных истребителей (88 Ki-43 и 31 Ki-84), 39 Ki-51 и около 80 двухмоторников (в том числе около 25 Ki-45 и 23 Ki-67).

Ki-43-III-Ko, на котором летал командир 10-го хакко-тая «Дзюнги» тюи (старший лейтенант) Синдзи Цуруга (Shinji Tsuruga). Лётчики отряда с 21 декабря 1944 по 7 января 1945 гг. участвовали в четырёх операциях на Филиппинах. К сожалению, нет данных о том, в какой из них погиб командир части. Самолёт показан в коричневом варианте стандартной заводской окраски 1944 года (альтернативой были зелёная и оливковая краски) при светло-серых с зелёным отливом нижних поверхностях. На борту кабины командирское «пламя», перед оперением белая «боевая полоса», а на руле направления кана «Цу» – «инициал» пилота. Для Ki-43, Ki-61 и Ki-84 в частях камикадзе практиковалось несимметричная подвеска из 250-кг бомбы на одном под крыльевом пилоне и бензобака на другом.

От флота было 90 отрядов, 83 из которых воевали «по профилю», выполнив 333 боевых вылета: 242 на A6M, 57 на палубных бомбардировщиках (в основном D3A и D4Y) и 34 на двухмоторниках (большинство на P1Y1). В сумме камикадзе выполнили около 570 вылетов, результатами которых стало потопление двух эскортных авианосцев, пяти эсминцев и «бывших эсминцев» (переоборудованных в быстроходные минзаги, тральщики и войсковые транспорты), семи десантных кораблей, трёх малых боевых кораблей и четырёх транспортов (всего 21 единица). Кроме того, повреждения от попаданий камикадзе получили (считая только крупные боевые корабли) семь эскадренных авианосцев, два лёгких и 11 эскортных, один гидроавиатранспорт, пять линкоров, шесть тяжёлых и шесть лёгких крейсеров (всего 38 единиц, повреждения одного и того же корабля, но в разные дни подсчитаны отдельно друг от друга).

Битва за Иводзиму

Следующим шагом американского командования стал захват острова Иводзима и организация на нем авиабазы для B-29 и эскортных истребителей. Из-за удалённости острова от основных баз, авиация в его защите практически не участвовала, и вся нагрузка легла на наземные силы армии и флота. 13 февраля 1945 года японская авиаразведка обнаружила приближение большого флота вторжения, 16 февраля противник начал артиллерийскую подготовку, а 19 февраля – высадку десантов.

Прощание. Взлетает A6M5 «Зеро» c 500-кг бомбой под фюзеляжем

В тот же день самолёты одного их токко-таев (12 D4Y3 и восемь B5N2 в сопровождении эскорта из 12 A6M5) взлетели с авиабазы Катори недалеко от Токио, но вскоре вынуждены были вернуться обратно из-за плохой погоды. Два дня спустя они повторили вылет с дозаправкой на одном из островов и долетели до Иводзимы, где нанесли удар по американским кораблям, потопив эскортный авианосец «Бисмарк Си» и повредив однотипный ему «Лунга Пойнт», а также эскадренный авианосец «Саратога», два десантных корабля и один транспорт. 26 марта захват острова завершился, хотя отдельные японские солдаты сражались ещё несколько месяцев.

Атолл Улити

В 1944–1945 гг. японское командование разработало несколько планов атак на базы американского флота, но почти все они так и не были реализованы. Операция «Тан №2» предусматривала удар камикадзе по якорной стоянке у атолла Улити (Каролинские острова). Расстояние до цели было слишком большим, поэтому сформированный для проведения операции токко-тай получил на вооружение двухмоторные бомбардировщики P1Y1. 5 марта самолёт-разведчик обнаружил у Улити 15 авианосцев и четыре не идентифицированных корабля, и делу дали зелёный свет.

A6M2 модель 21 из состава 1-го ситисэй токко-тая, авиабаза Каноя, весна 1945 года. 6 апреля во время первой операции «Кикусуй» (массированное применение камикадзе) на нем ушёл в последний полет командир части тайи (капитан-лейтенант) Нобуо Миятаке (Nobuo Miyatake) Самолёт несёт стандартную для морских истребителей окраску образца 1943 года – зелёные верхние и боковые поверхности при серых нижних. На самолётах камикадзе, как правило, сохранялись тактические обозначения частей, на базе которых формировались токко-таи – в данном случае, кокутая «Гендзан»: командирские полосы, кана «Ке» (обозначение кокутая) и начинающийся с единицы трёхзначный номер (истребительные подразделения). Стандартной бомбовой нагрузкой «Зеро» была 250-кг бомба, но самолёты модели 52 иногда несли и 500 кг.

Утром 11 марта с аэродрома Каноя (Кагосима) взлетели 24 самолёта и начали 10-часовой полет к цели. Группе пришлось обходить штормовой фронт. Удлинение маршрута «съело» весь резерв топлива, и последующая навигационная ошибка ведущего группы привела к катастрофическим последствиям: почти всем экипажам пришлось садиться на вынужденную на различных островах по пути, ещё два самолёта упали в море в прямой видимости от искомого атолла и только двум удалось провести атаку.

Несмотря на полную внезапность нападения, удача была на стороне американцев: один из японских лётчиков в темноте перепутал небольшой островок с палубой авианосца, а второй сумел поразить эскадренный авианосец «Рэндолф», но у самого кормового свеса, так что сорвавшаяся бомба пробила полётную палубу и улетела за борт.

Битва за Окинаву

Следующей крупной операцией союзников на тихоокеанском ТВД стал захват Окинавы и нескольких близлежащих островов архипелага Рюкю, который вывел их войска на расстояние всего в 550 км от основной территории Японии и дал хороший плацдарм для последующих десантных операций, запланированных на осень 1945 – весну 1946 гг. Японское командование по опыту Филиппин сделало больший упор на тактику камикадзе и заметно увеличило число лётчиков-самоубийц и интенсивность их боевых вылетов. Изменилась и номенклатура типов.

Армия резко уменьшила число задействованных двухмоторных бомбардировщиков, в особенности старых. Истребители преобладали: к Ki-43 и Ki-84 добавились вполне современные Ki-61 и давно устаревшие Ki-27 и их учебно-тренировочные варианты Ki-79. Широко использовались устаревшие разведчики Ki-36 и их учебные «близнецы» Ki-55. Достаточно много было даже учебных «кукурузников» Ki-9, но вооружённые ими отряды камикадзе в боях не участвовали: их придерживали для отражения высадки на главные японские острова.

Ki-79-Ko из состава 432-го синбу-тая, авиабаза Бансей (Кюсю), весна 1945 года. 28 мая во время восьмой операции «Кикусуй» на нем ушёл в последний полет готё (капрал) Мацумото (Matsumoto). Самолёт показан в нетиповой для Японии синей окраске верхних поверхностей при светло-серых (показаны), или неокрашенных нижних. По общепринятой версии, это был специализированный морской камуфляж, появившийся в частях, базировавшихся на Формозе, однако есть и альтернативная версия, сводящая все к нарушению рецептуры зелёной краски, которая в итоге по мере выгорания приобретала все более синий оттенок. Подфюзеляжный держатель для 250-кг бомбы – особенность Ki-27 и Ki-79, используемых в частях камикадзе.

Во флотских частях самыми массовыми оставались истребители A6M, но разница в численности по сравнению с прочими самолётами стала менее существенной. К прежним типам добавились палубные торпедоносцы и пикировщики, как современные, так и заведомо устаревшие, вроде бипланов D1A, поплавковые разведчики и даже самолёты первоначального обучения. Из новинок технической мысли на Окинаве были опробованы армейские Ki-167 (модификация бомбардировщика Ki-67 с 2900-кг термитным зарядом направленного действия в фюзеляже) и флотские пилотируемые крылатые ракеты воздушного старта «Ока».

Первый вылет камикадзе в этой кампании был совершён 24 марта 1945 года экипажем одиночного D4Y – за два дня до первых десантов на островах Керама. 25 марта летали уже четыре самолёта двух отрядов: американцы в тот день отметили поражение смертниками трёх кораблей (эсминца и двух «бывших эсминцев»).

В ожидании вылета. Пилотируемая крылатая ракета MXY7 «Ока под фюзеляжем бомбардировщика G4M.

26 марта действовали армейцы: четыре Ki-51 и шесть Ki-61. По американским данным, от попадания самолётов камикадзе получили повреждения линкор, лёгкий крейсер и пять эсминцев и «бывших эсминцев». Не обязательно все они были поражены «настоящими» камикадзе, поскольку примерно в том же районе был повреждён тральщик, на который рухнул сбитый двухмоторный бомбардировщик. Первой же победой камикадзе на Окинаве стало уничтожение быстроходного войскового транспорта (бывшего эсминца) «Диккерсон», 2 апреля поражённого попаданием двух самолётов. Выгоревший остов отбуксировали к захваченным островам Керама, там сняли тела погибших и демонтировали оставшееся целым оборудование, а 4 апреля снова вывели в море и затопили.

Бои за Окинаву закончились 22 июня, но воздушная война в этом районе не прекращалась. Последним повреждённым камикадзе кораблём союзников (не только у Окинавы, а вообще за войну) стал войсковой десантный транспорт «Лагранж», 13 августа поражённый в заливе Накагусуку истребителем A6M5. Последним потопленным кораблём стал эсминец «Каллаган», поражённый 29 июля в ходе единственного боевого вылета шестёрки учебных бипланов K5Y с парой 60-кг бомб каждый.

Командир 58-го синбу-тая сёи (младший лейтенант) Такаси Такаянаги (Takashi Takayanagi) позирует у своего Ki-84. Интересна эмблема – череп, парящий над кораблем и волнами.

Всего в кампании приняли участие 99 армейских отрядов камикадзе. Их экипажи совершили 775 боевых вылетов, ещё 99 были на счёту лётчиков обычных сентаев и чутаев. Распределение по типам было следующим: 597 одномоторных боевых и учебно-тренировочных истребителей (195 Ki-27/Ki-79, 167 Ki-43, 129 Ki-84 и 106 Ki-61), 226 одномоторных разведчиков-бомбардировщиков (в т.ч. 174 Ki-51 и 51 Ki-36/Ki-55) и 51 двухмоторный самолёт (в т.ч. 35 Ki-45 и 10 Ki-67/Ki-167). Ещё 37 синбу-таев были сформированы, но в боевых действиях не участвовали. Часть из них просто придержали на будущее, часть не успели завершить подготовку, а несколько были расформированы.

Флотские камикадзе были представлены 127 отрядами, из которых 108 участвовали в боях, совершив 950 боевых вылетов: 400 A6M, 307 палубных бомбардировщиков (в т.ч. 108 D3A, 82 B5N и 79 D4Y), 66 поплавковых гидросамолётов (в т.ч. 39 E7K), столько же самолётов-снарядов «Ока», 60 учебных машин и 51 P1Y1.

В сумме смертники сделали 1824 боевых вылета, т.е. в три раза больше, чем на Филиппинах. Однако ожидаемого роста эффективности это не принесло – в первую очередь из-за дальнейшего падения уровня подготовки пилотов: если первые добровольцы приходили из строевых частей и уже имели некоторый опыт, то в 1945 году большинство лётчиков становились камикадзе едва успев закончить ускоренные курсы пилотирования. Противник же быстро отошёл от первого шока и разработал эффективные меры противодействия новой угрозе, увеличив процент истребителей в палубных авиагруппах и число эсминцев радарного дозора, а также адаптировав методику маневрирования и ведения зенитного огня.

Ki-43 19-го синбу-тая на аэродроме Тёфу под Токио в марте 1945 года, перед отправкой отряда на фронт.

На Окинаве камикадзе потопили 15 эсминцев и бывших эсминцев, девять десантных кораблей и два транспорта – всего 26 единиц. Повреждения получил 31 крупный боевой корабль: 10 эскадренных авианосцев, один лёгкий и три эскортных, три гидроавиатранспорта, 10 линкоров, два тяжёлых и два лёгких крейсера. Ещё один авианосец был поражён, но не повреждён, т.к. таранивший его самолёт срикошетировал от бронированной палубы.

Бои в Ост-Индии

Третьим районом подготовки пилотов камикадзе стала Ост-Индия, бывшая вотчиной армейской авиации. Десантных операций там противник не проводил, но в набеговых английские авианосцы участвовали неоднократно. Уже 19 октября 1944 года девять Ki-43 из безымянного и, судя по всему, неофициального отряда камикадзе были отправлены в атаку на корабли у острова Кар-Никобар.

Позже были сформированы 24 официальных отряда, из них пять были вооружены Ki-67, четыре Ki-51, три Ki-43, два Ki-48 и по одному – Ki-27 и Ki-45. По оставшимся восьми данных не сохранилось – возможно, они так и не завершили подготовку. Первой операцией, в которой они участвовали, стал вылет 24 января 1945 года пяти Ki-67 по авианосцам у берегов Суматры. Туда же летали ещё три отряда (на Ki-43, Ki-45 и Ki-67), но их экипажи вернулись с полдороги.

Ki-51 из состава Ситисэй-Сёдо-тая, Тайпинг, Малайя, лето 1945 года. 25 или 26 июля этот самолёт участвовал в единственном результативной операции камикадзе в Ост-Индии. Одним из стандартных камуфляжей разведчиков-штурмовиков Ki-51 периода тихоокеанской войны была двухцветная окраска из зелёного или оливкового (показан) на верхних и боковых поверхностях при светло-серых нижних. Из обозначений присутствуют «боевая полоса» и неизвестная эмблема на хвосте. Скорее всего, это эмблема либо отряда камикадзе, либо 3-го учебного хикотая, на базе которого тот был сформирован. Штатным вооружением Ki-51 были мелкие бомбы на подкрыльевых держателях, но для камикадзе монтировали подфюзеляжный держатель для 250-кг бомбы.

Воевали ост-индийские камикадзе не слишком активно, до конца войны совершив всего 35 боевых вылетов (13 на Ki-67, 11 на Ki-51, 10 на Ki-43 и один на Ki-27). Ещё два вылета на Ki-43 совершили пилоты одного из обычных чутаев. Последней операцией стал вылет девяти Ki-51 для удара по авианосной оперативной группе у берегов Пхукета. Она же стала единственной, в которой лётчики добились попаданий: был повреждён тяжёлый крейсер «Сассекс» и потоплен тральщик «Вестал». По японским данным, дело было 25 июля, по английским – на день позже.

Оборона Японии

В феврале-марте американская палубная авиация наносила удары по Японским островам, и в их отражении приняли участие в том числе и два базировавшихся на Кюсю флотских токко-тая, с 18 по 21 марта выполнивших 39 боевых вылетов на D4Y3 и 30 на P1Y1. В зачёт себе эти экипажи смогли записать только повреждение эсминца «Хэлси Пауэлл» 20 марта. Следующие рейды на центральную и северную Японию американцы провели в июле-августе, и в их отражении приняли участие два базировавшихся под Токио токко-тая, совершивших 22 боевых вылета на B7A2 и столько же на D4Y.

В том же районе были дислоцированы 11 армейских синсю-таев (восемь на Ki-45, два на Ki-48 и один на Ki-9), три из которых также приняли участие в боях, совершив пять боевых вылетов на Ki-45 и по одному на Ki-48 и Ki-9. 9 августа ударом камикадзе (судя по всему, B7A2) был повреждён эсминец «Бори».

«Мобилизованный» в камикадзе учебный Ki-9, обнаруженный союзниками на аэродроме Кикути под Мацуурой (Хонсю). В качестве зажигательного боеприпаса в задней кабине он несёт бочку с бензином.

Всего с момента утверждения тактики «тайатари» японские лётчики-камикадзе совершили около 2600 боевых вылетов против боевых и транспортных кораблей союзников, из которых чуть больше половины (55,5%) пришлось на долю морской авиации. Некоторое количество вылетов оказалось прекращено по различным причинам, при этом когда операцию прекращали все экипажи отряда, эти вылеты в статистику не включались. Всего, по имеющимся данным, погибло 3913 человек лётного состава, из которых 64,5% пришлось на долю морской авиации. Диспропорция вышла из-за отсутствия у флотского командования стремления к сокращению экипажей самолётов камикадзе.

Первая десятка наиболее распространённых самолётов для самоубийц выглядела следующим образом (по числу вылетов:

• A6M – 642;
• Ki-43 – 267;
• Ki-51 – 224;
• Ki-27/Ki-79 – 196;
• D4Y – 179;
• Ki-84 – 160;
• D3A – 138;
• P1Y1 – 127;
• Ki-61 – 106;
• B5N – 90.

В среднем, два из трёх камикадзе сбивались истребителями, а из прорвавшихся к кораблям тараны удавалось совершить 36% лётчиков, или от 8 до 12% от числа взлетевших. Таким образом, эффективность действий камикадзе в разы превосходила таковую у обычных японских бомбардировщиков 1944–1945 гг. Потери, разумеется, тоже увеличились, но в меньшей степени.

«По горячим следам» японцы заявили о потоплении 81 корабля противника и повреждении ещё 195. На деле потоплено было 49, ещё 17 списали из-за полученных повреждений. Всего союзники с октября 1944 по август 1945 гг. насчитали 387 поражений кораблей таранами самолётов, потеряв из-за них более 6000 моряков убитыми и почти 9000 ранеными. Однако в эту статистику входят не только камикадзе, а вообще все тараны, включая падения обломков сбитых самолётов.

Ставшая знаменитой последняя чашечка сакэ перед вылетом.

15 августа император объявил по радио о капитуляции, и в этот день боевые действия на тихоокеанском фронте завершились. Флотские камикадзе тогда выполнили последние 13 официальных вылетов по авианосцам у берегов Хонсю и ещё семь «не авторизованных» (и не включённых в общую статистику) на Окинаву силами строевых пилотов.

До подразделений Квантунской армии приказ о капитуляции дошёл с четырёхдневным опозданием, и 19 августа 10 Ki-36 и Ki-79 единственного в Манчжурии отряда камикадзе провели единственную официальную операцию на сухопутном фронте, нанеся удар по советским войскам в районе Синьминя.

Рисунки Михаила Быкова выполнены в едином масштабе

%d0%b1%d0%b5%d0%b7%d1%8b%d1%81%d1%85%d0%be%d0%b4%d0%bd%d0%be%d0%b5%20%d0%be%d1%82%d1%87%d0%b0%d1%8f%d0%bd%d0%b8%d0%b5 — с английского на все языки

Все языкиАбхазскийАдыгейскийАфрикаансАйнский языкАканАлтайскийАрагонскийАрабскийАстурийскийАймараАзербайджанскийБашкирскийБагобоБелорусскийБолгарскийТибетскийБурятскийКаталанскийЧеченскийШорскийЧерокиШайенскогоКриЧешскийКрымскотатарскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧувашскийВаллийскийДатскийНемецкийДолганскийГреческийАнглийскийЭсперантоИспанскийЭстонскийБаскскийЭвенкийскийПерсидскийФинскийФарерскийФранцузскийИрландскийГэльскийГуараниКлингонскийЭльзасскийИвритХиндиХорватскийВерхнелужицкийГаитянскийВенгерскийАрмянскийИндонезийскийИнупиакИнгушскийИсландскийИтальянскийЯпонскийГрузинскийКарачаевскийЧеркесскийКазахскийКхмерскийКорейскийКумыкскийКурдскийКомиКиргизскийЛатинскийЛюксембургскийСефардскийЛингалаЛитовскийЛатышскийМаньчжурскийМикенскийМокшанскийМаориМарийскийМакедонскийКомиМонгольскийМалайскийМайяЭрзянскийНидерландскийНорвежскийНауатльОрокскийНогайскийОсетинскийОсманскийПенджабскийПалиПольскийПапьяментоДревнерусский языкПортугальскийКечуаКвеньяРумынский, МолдавскийАрумынскийРусскийСанскритСеверносаамскийЯкутскийСловацкийСловенскийАлбанскийСербскийШведскийСуахилиШумерскийСилезскийТофаларскийТаджикскийТайскийТуркменскийТагальскийТурецкийТатарскийТувинскийТвиУдмурдскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийУзбекскийВьетнамскийВепсскийВарайскийЮпийскийИдишЙорубаКитайский

 

Все языкиРусскийИвритИспанскийНемецкийНорвежскийДатскийУкраинскийКурдскийИндонезийскийВьетнамскийМаориТагальскийУрдуИсландскийВенгерскийХиндиИрландскийФарерскийКитайскийПортугальскийФранцузскийБолгарскийТурецкийСловенскийАлбанскийАрабскийФинскийМонгольскийПалиКорейскийГрузинскийРумынский, МолдавскийПерсидскийХорватскийЯпонскийНидерландскийСуахилиИтальянскийКазахскийЛатышскийМакедонскийЛитовскийПольскийШведскийТайскийКаталанскийЧешскийСербскийСловацкийГаитянскийАрмянскийЭстонскийГреческийАнглийскийЛатинскийДревнерусский языкЦерковнославянский (Старославянский)АзербайджанскийТамильскийКвеньяАфрикаансПапьяментоМокшанскийЙорубаЭрзянскийМарийскийЧувашскийУдмурдскийТатарскийУйгурскийМалайскийМальтийскийЧерокиЧаморроКлингонскийБаскский

Литература — OpenSpace.

ru Самое читаемое

Самое читаемое

• 1. «Кармен» Дэвида Паунтни и Юрия Темирканова 3028504
• 2. Открылся фестиваль «2-in-1» 2074533
• 3. Норильск. Май 1258894
• 4. Самый влиятельный интеллектуал России 894920
• 5. Закоротило 817592
• 6. Не может прожить без ирисок 763931
• 7. Топ-5: фильмы для взрослых 742799
• 8. Коблы и малолетки 728617
• 9. Затворник. Но пятипалый 455392
• 10. Патрисия Томпсон: «Чтобы Маяковский не уехал к нам с мамой в Америку, Лиля подстроила ему встречу с Татьяной Яковлевой» 391561
• 11. «Рок-клуб твой неправильно живет» 361335
• 12. Винтаж на Болотной 333787

значений цвета | Цветовая символика

Это вторая часть серии из трех статей о цвете. Часть первая была «Цветотерапия и лечение». Вы можете прочитать третью часть: «Психологические эффекты цвета», в которой мы углубимся в психологию некоторых конкретных цветов и то, как они могут повлиять на вашу повседневную жизнь.


Вот темы, затронутые в этой статье:

1. Значение цветов, которые вы выбираете
2. Как мы видим цвет?
3. Традиционное цветовое колесо
4. Что такое символизм цвета?
5. Примеры культурной и религиозной символики цвета
6. Значения цвета и символика основных и дополнительных цветов
7. Значения цветов / Таблицы символизма
8. Книги о цветовой символике и значении

Значение цветов, которые вы выбираете

Карл Юнг, известный психиатр и сторонник арт-терапии, поощрял своих пациентов использовать цвет, потому что он чувствовал, что это поможет им выразить некоторые из более глубоких частей их психики. Считается, что выбор цвета отражает более глубокое значение ваших личностных качеств. Например, интроверты и экстраверты, скорее всего, выберут разные цвета — синий и красный соответственно.

Цвета, которые вы выбираете для ношения, также могут кое-что сказать о том, как вы себя чувствуете в этот день. В некоторые дни вам может казаться, что вы наденете что-нибудь более светлое, что-то красное или что-то синее. Этот выбор часто отражает то, что вы чувствуете в данный момент. Кроме того, ношение определенных цветов может заставить вас по-разному реагировать на определенные ситуации.

Как мы видим цвет?

Есть 2 основных источника света, которые создают цвета, которые мы видим: солнце и лампочки. Как вы знаете, солнечный свет позволяет нам видеть вещи как днем, так и ночью, когда солнечный свет отражается от Луны. Есть видимый спектр цветов, который мы можем видеть в дополнение к комбинации всех цветов (белый) и отсутствию цвета (черный).

Поверхности по-разному отражают и поглощают свет, что приводит к цветам, которые мы видим нашими глазами. Например, помидор поглощает весь свет в спектре, кроме красных лучей. Красные лучи света отражаются от поверхности помидора, которые затем достигают наших глаз для обработки.

Цветной свет попадает в глаз через зрачок, проходит через хрусталик, затем достигает задней части глаза, называемой сетчаткой. На сетчатке есть множество световых сенсоров, называемых палочками и колбочками. Эти палочки и колбочки посылают в мозг сигнал о том, что видит глаз. Колбочки могут видеть три цвета: красный, зеленый и синий.Они известны как основные цвета (модель RGB) — подробнее об этом ниже.

Традиционное цветовое колесо — основные, второстепенные и третичные цвета

Здесь вы можете увидеть базовое цветовое колесо. Он основан на 3 различных типах цветов: первичном, вторичном и третичном.

Основные цвета (традиционная модель RYB)

Основные цвета состоят из красного, желтого и синего. Эти 3 оттенка не могут быть смешаны или образованы какой-либо комбинацией других цветов. Кроме того, все остальные цвета создаются путем смешивания этих трех цветов.

Дополнительные цвета

Второстепенные цвета состоят из зеленого, оранжевого и пурпурного (фиолетового). Вторичные цвета образуются путем смешивания двух основных цветов.

Третичные цвета

Тертерийные цвета состоят из красно-оранжевого, желто-оранжевого, желто-зеленого, сине-зеленого, сине-фиолетового и красно-фиолетового цветов. Третичные цвета образуются путем смешивания основных и дополнительных цветов, в результате чего имена состоят из двух слов.

Если вы хотите узнать больше о моделях RGB и RYB, CMYK, отражающем и проходящем свете, то существует множество дополнительных источников, которые охватывают более глубокую теорию цвета.Это лишь некоторые основные концепции нашей серии о цветовой терапии, значениях, символизме и так далее.

Теперь, когда мы рассмотрели основы традиционной теории цвета, давайте рассмотрим символику цвета.

Что такое символизм цвета?

Цветовой символизм — это использование цвета как представления или значения чего-то, что обычно характерно для определенной культуры или общества. Контекст, культура и время, безусловно, являются важными факторами, которые следует учитывать при размышлении о цветовой символике.

Примеры культурной и религиозной символики цвета

В зависимости от культуры или общества цвета могут символизировать разные вещи для разных людей. Возьмем, к примеру, Соединенные Штаты. Какие цвета приходят на ум, когда думаешь о светофорах и знаках? А как насчет флага? Как насчет Рождества или Хэллоуина?

Даже в Соединенных Штатах есть культуры, считающие определенные цвета священными. Например, по крайней мере 3 индейские нации считают священными три одинаковых цвета: черный, белый и желтый.Хотя каждый из них имеет 4 разных цвета, которые они считают священными, помимо черного, белого и желтого.

Navajo Nation -> бирюзовый
Apache Nation -> зеленый
Iowa Nation -> красный

Цветовые значения основных и дополнительных цветов

Ниже приводится список основных и дополнительных цветов и возможных значений каждого цвета. Не стесняйтесь добавлять свои собственные предложения в комментарии. Вы также можете просмотреть эти диаграммы, а также основную таблицу цветовой символики:

Далее вы найдете некоторые общие цветовые значения и символику шести основных цветов…

Меаинг красного цвета:

От: Таблица символизма цветов — КРАСНЫЙ

Культурная символика цвета и значение красного

Китай и Индия: удача, используется в платьях, стульях, зонтиках, кружевах на чашках, петардах на свадьбах
Россия и Китай: революция, коммунизм
Майя: юг
Англия: автобусы, телефонные будки
Испания: бой быков, платья фламенко

Типичные значения и символы красного цвета:

бдительность амбиции агрессия битва красота блеск благотворительность шарм тираж коммунизм сострадание смелость опасность желание определение преданность господство эксцентриситет эмоции энергия эротика азарт экстраверсия мода пыл пожар дружба ненавижу тепло высокое напряжение интенсивность жизнь любовь удача

похоть безумие мученичество движение механизм убийство боль страсть патриотизм мощность запрет проституция ярость восстание спасение революция романтика жертва чувственность сексуальность грех скорость сила страдает успех Напряжение (политическое, социальное) острые ощущения триумф срочность победа насилие живучесть война тепло

Значение оранжевого цвета

От: Таблица символизма цвета — ОРАНЖЕВЫЙ

Культурная символика цвета и значение апельсина

Буддизм: смирение, отречение, отсутствие желаний
Китай и Япония: любовь, счастье, изобилие
Другое: измена, Хэллоуин

Типичные значения и символы оранжевого цвета:

действие амбиции аппетит гарантия праздник изменение харизма связь компетенция уют творчество определение беспорядок господство сухость земля эмоции поощрение выносливость энергия энтузиазм преувеличение азарт расширение взрыв экстравагантность экстраверсия изобилие увлечение

пригодность аромат гибкость дружба удовольствие щедрость счастье здоровья тепло гуманизм юмор Независимость приглашение радость смех мотивация практичность радиация безопасность сервис общество улыбка успех закат искушение тропик видимость тепло предупреждение мудрость

Значение цвета Желтый

От: Таблица символизма цвета — ЖЕЛТЫЙ

Культурная символика цвета и значение желтого

Египет: счастье, процветание
Китай: Императорский цвет для поклонения, небо
Футбол: желтая карточка, предупреждение
Другое: правда

Типичные значения и символы желтого цвета:

деятельность стремление бдительность яркость предупреждение связь уверенность энергия расширение выражение экстраверсия страх прощение дружба веселье счастье идеализм идей воображение разведка инновации вдохновение

интуиция радость знания смех логика свет оптимизм заказать философия игривость мощность удовлетворение сигнал непосредственность стимуляция лето солнечный свет мысли неопределенность тепло предупреждение мудрость молодежь

Значение зеленого цвета

От: Таблица символизма цвета — ЗЕЛЕНЫЙ

Культурная символика цвета и значение зеленого

Ислам: Аллах в природе
Северная Европа: Зеленый Человек

Типичные значения и символика зеленого цвета:

приключения стремление спокойствие чистота комфорт эффективность окружающая среда равновесие вера плодородие листва откровенность свобода свежесть дружба щедрость удачи трава рост гармония здоровья надежда

лень жизнь на открытом воздухе на улице влажный слизистая природа нейтралитет прогресс процветание тишина релаксация обновление репродукция безопасность безопасность искренность пружина сочувствие растительность сила мудрость молодежь

Значение синего цвета

От: Таблица символизма цвета — СИНИЙ

Культурная символика цвета и значения синего

Католицизм: Дева Мария, Бог Отец
Ислам: украшения мечети
Флаг ООН: мир, сотрудничество
Индия: милосердие
Еврей: Святость

Типичные значения и символика синего цвета:

приемка власть баланс спокойствие уход предупреждение чистота крутизна сотрудничество сострадание уверенность созерцание Культура депрессия отчаяние глубина сан вера гибкость откровенность свобода свежесть добро гармония честность надежда лед бесконечность разведка самоанализ изоляция закон

логика лояльность со сроком погашения послушание заказать мир благочестие мощность защита качество тишина отражение надежность ответственность грусть безопасность самоконтроль безмятежность искренность одиночество стабильность жесткость техника нежность традиции спокойствие прозрачность траст правда единство значение добродетель вода

Значение цвета Пурпурный (фиолетовый)

От: Таблица символизма цвета — ФИОЛЕТОВЫЙ

Культурная символика цвета и значение пурпурного или фиолетового

Древние культуры: богатство
Католицизм: покаяние, покаяние, цвет Великого поста

Типичные значения и символика пурпурного или фиолетового цвета:

амбиции аристрократия арт тревога красота баланс сострадание конфликт раскаяние крутизна творчество драма мечта сан чары загадка экстравагантность фантазия мода женственность горе гомосексуализм Независимость индивидуализм вдохновение разведка самоанализ интуиция правосудие знания лидерство люкс магия величество медитация настроение

тайна мистика дворянство ностальгия пассивность покаяние ценность гордость тишина отражение религиозная преданность ответственность богатство роялти грусть секретность чувственность серьезность тени трезвость торжество одиночество изысканность печаль духовность великолепие стиль сублимация страдает суеверие правда значение богатство мудрость остроумие туалетный столик

Итак, они звонят в колокол тем, что, по вашему мнению, означают цвета? Попробуйте это забавное упражнение — вот небольшой забавный личностный тест на основе цветового теста Люшера.

Книги о цветовой символике и значении

Холодная гора: Глава 3: Цвет отчаяния

1а. Название главы «Цвет отчаяния» — это строка, которая является частью заклинания, которому Пловец научил Инмана. Пловец сказал Инману, что его душа станет синей, что было цветом отчаяния. Я считаю, что цвет отчаяния или синий — это прохладный и тусклый цвет, который в искусстве используется для обозначения трагедии и грусти, депрессии и меланхолических эмоций, поэтому я думаю, что это то, что он здесь представляет.
Инман ходит несколько дней, но больница все еще находится недалеко. Плохая погода, собаки с ферм, мимо которых он проходил, и угроза ополчения, плюс его раненое состояние делают Инмана уставшим и частично потерянным. Инман берет кузнечную косу и бьет всех троих, прежде чем скрыться в лесу. Он произносит слова заклинания, которому его научил Пловец. Эти слова напоминают ему проповедь Монро об Эмерсоне и его разговор о том, почему человек родился, чтобы умереть. Инман продолжает свое путешествие через равнинный лес и вдоль реки.Его мысли о Холодной Горе и Аде, о том, чтобы вместе построить там тихую жизнь, поддерживают его. Инман достигает паромной переправы и кричит. Появляется фигура и использует каноэ, чтобы добраться до Инмана. Гребец — молодая темноволосая девушка, которой Инман соглашается заплатить ей двадцать долларов за поездку, хотя на табличке написано пять, потому что она копит деньги, чтобы купить лошадь и седло, на которых она сможет уехать. Пока они плывут вверх по течению, появляются трое горожан с несколькими другими мужчинами и начинают атаковать Инмана.Инман и девушка прыгают в реку и используют тонущее каноэ для укрытия и текут вниз по течению, что помогает им спастись и заставляет Инмана заплатить за повреждение каноэ.

1б. Стиль автора: В этой главе автор использует предзнаменование, сравнение и образы.
Предзнаменование: «Его состояние требовало, чтобы он шел медленнее и отдыхал чаще, чем ему хотелось бы, и он мог преодолевать лишь несколько миль за раз, и даже такой медленный темп обходился дорого. » предвещает, что ему будет очень тяжело на протяжении всего пути и что его состояние может стать еще хуже.
Предзнаменование: «Двое мужчин ушли, ушли так недавно, что их рокеры все еще были в движении» Предвещает, что мужчины могут быть рядом или даже наблюдать за ним, а также предполагает, что он может увидеть их снова

Изображение: «Полосатые комары гудели вокруг его ушей и кусали его спину через рубашку». Позволяет читателю визуализировать, как выглядели комары, насколько они раздражали и как они его кусали.

Сравнение: «Река текла тяжелая и темная, изгибаясь, как расплавленное стекло там, где оно наклонилось над скрытыми камнями, а затем погрузилось в желоб ». Это сравнение позволяет читателю представить, насколько чиста и прозрачна река, поэтому Фризье сравнивает ее с расплавленным стеклом.

1c. Исторический контекст: «К стене позади человека была прислонена прекрасная винтовка Уитворта, сложный артефакт с латунным оптическим прицелом, со множеством сложных колес и винтов, которые можно было регулировать по ветру и высоте». Это утверждение соответствует временному периоду книги, 1864 году, потому что в то время винтовка Уитворта все еще производилась (с 1857 по 1865 год).

2а. Инман кажется храбрым человеком, который не сдается слишком легко. Тот факт, что Инман победил двух мужчин, показывает, что у него очень хорошие боевые способности.Несмотря на то, что он сталкивается с препятствиями, он не оглядывается назад и очень сосредоточен на своей цели — поиске Ады. Тот факт, что он дал девушке с каноэ 20 долларов, также показывает, что он очень гуманный человек, на которого влияют чужие страдания.

2б. Двое мужчин, с которыми Инман сталкивается в магазине, кажутся очень уверенными в себе. Когда один из мужчин бросает ему вызов, говоря: «Куда ты идешь, сукин сын?» он заглушает их самоуверенность своим молчанием. Эти двое мужчин представляют собой одно из многих препятствий, с которыми Инману приходится сталкиваться на протяжении своего путешествия.

3б.

Цветовой символизм в «Великом Гэтсби» Ф.

Скотта Фицджеральда

Введение

Шедевр Ф. Скотта Фицджеральда Великий Гэтсби был написан во времена социального упадка, когда ценности больше не играли важной роли среди разрушенного войной населения. «Ревущие двадцатые» были сформированы послевоенным поколением и особенно недавно разбогатевшими и желающими стать знаменитыми, чья жизнь вращалась вокруг вечеринок, денег и дел.На первый взгляд кажется, что история Фицджеральда об успехе, деньгах и любви — то есть об упомянутых недавно богатых. Хотя поверхностная жизнь богатых и могущественных является главной темой романа «Великий Гэтсби », он в основном исследует скрытые сложности и глубины и, следовательно, открывает читателю обратную сторону американской мечты. Коррупция, отчаяние и отчаянное желание идут рука об руку с идеализмом, верой и иллюзиями. Главный герой, Джей Гэтсби, олицетворяет американскую мечту, поскольку он человек с сомнительным прошлым, сумевший добиться роскошного образа жизни и добиться всего, чего он хотел, собственными усилиями — за исключением своей большой любви, то есть Дейзи. . Великий Гэтсби построен на отчаянных желаниях главного героя и открывает взгляд за сверкающим фасадом. Фицджеральду удается привлечь внимание читателя к важным деталям и символам в тексте, чтобы заставить задуматься о так называемых «истинах» в рассказе. Следовательно, символизм играет главную роль в Великий Гэтсби . Символизм — это самое мощное средство, позволяющее читателю понять личность персонажа и раскрыть скрытые идеи, ценности и глубину.Наиболее значимая символика, применяемая в тексте, — это цветовая символика. В этой статье я сконцентрируюсь на анализе использования Фицджеральдом цветов в качестве символов и, таким образом, попытаюсь раскрыть значение цветовой символики на основе наиболее значимых примеров. Наиболее заметные цвета, которые можно найти в романе, — это зеленый, белый, серый, синий и желтый, поэтому я проанализирую их символическое значение ниже.

1. Зеленый

Самый значимый цвет, который Фицджеральд использует как символическое средство выявления идей, — зеленый. Размышления о зеленом цвете напоминают нам о надежде, природе, весне и молодости. В The Great Gatsby зеленый цвет ассоциируется с персонажем Гэтсби. Он используется, чтобы подчеркнуть его желание и его невыполненное желание вернуть свою любовь Дейзи. Поскольку он уже достиг всего в жизни, касающегося материального успеха, богатства и власти, у Гэтсби остается единственная цель — достичь сердца Дейзи. Таким образом, зеленый цвет символизирует его нескончаемую надежду на ее любовь и служит символом его надежды, поскольку в основном он ассоциируется с зеленым светом на пристани Дейзи.На протяжении всего романа зеленый свет выступает в качестве ключевого символа. Гэтсби смотрит его почти каждую ночь со своей лужайки на другой стороне воды, поскольку читатель может догадаться по его высказыванию в адрес Дейзи: «У вас всегда есть зеленый свет, который горит всю ночь в конце вашего дока». (85). Однако это слишком далеко для него, и он всегда будет оставаться вне досягаемости, хотя он «протянул руки к темной воде» (31) и пытается приблизиться к свету, как Ник замечает, когда впервые видит Гэтсби. .

Действительно, Гэтсби даже осознает безысходность своей мечты, как и рассказчик, когда он говорит: «Я взглянул в сторону моря — и не различил ничего, кроме единственного зеленого огонька, минутного и далекого» (31).Здесь акцент делается на «далеко». Однако «Гэтсби верил в зеленый свет» (152) и, следовательно, никогда не теряет надежды на любовь Дейзи и исполнение его желания. Для Гэтсби зеленый свет означает воссоединение с его любовью. Однако Дейзи никогда не оправдает его ожиданий, поскольку ее любовь не может быть такой идеальной, как воображает Гэтсби. В результате можно утверждать, что Гэтсби больше всего влюблен в любовь, а также в воображение другого мира, которое создается его воображением.В то время как он на мгновение живет в мире «тьмы», лжи и поверхностности, новый мир, о котором он мечтает, идеален, где он может начать все сначала и быть человеком без выдуманного исторического фона в Америке без морального и социального упадка. Мечта Гэтсби о новом мире символически демонстрируется зеленым цветом, символизирующим надежду и желание. «Зеленая грудь нового мира» (152) ассоциируется с развитием и ростом и может быть сравнена с развитием природы весной.

Хотя зеленый цвет в основном ассоциируется с надеждой и новым миром, он может передавать больше возможных значений, таких как зависть и деньги. Гэтсби, например, тоже можно считать ревнивым персонажем. В первую очередь, он завидует Тому Бьюкенену, женатому на Дейзи, любовь которой он так старается вернуть. Но, к сожалению, все не купишь за деньги. Кроме того, Гэтсби устраивает огромные вечеринки, чтобы в его дом приходили люди, которым он как-то завидует. Поскольку он недавно стал богатым, он хочет, чтобы его принимало общество «старых денег».Из этого следует, что зеленый цвет тоже ассоциируется с деньгами. В мире, созданном Фицджеральдом, деньги контролируют жизнь и обладают огромной силой. Банкноты во многом используются для того, чтобы купить себя в определенном обществе, и признание достигается владением роскошными особняками, элегантной одеждой, большими лужайками и дорогими автомобилями. У Гэтсби есть все, но особенно выделяются его зеленый газон, зеленый плющ у его дома и зеленый салон его машины. В машине люди даже чувствуют себя «в каком-то зеленом кожаном зимнем саду» (63).В результате зеленый цвет иллюстрирует важность денег в жизни Гэтсби и в самом обществе.

[…]

Ultimate Grey и Illuminating: цвета Pantone 2021 года пробуждают надежду и отчаяние | Fashion

В 2020 году цвет года, выбранный Pantone, классический синий, оказался пугающе дальновидным. Объявленный за несколько недель до обнаружения первого кластера Covid-19, этот оттенок используется для медицинских скрабов по всему миру.

Возможно, зная, что молния вряд ли ударит дважды, для 2021 года команда прогнозистов тенденций американского бренда красок выбрала два оттенка — Ultimate Grey и Illuminating — второй раз за двадцатилетнюю историю цвета года.

Службы подбора цветов Института Pantone, используемые модными дизайнерами, графическими дизайнерами и дизайнерами интерьеров, представляют собой ресурс для прогнозирования палитр, которые могут оказаться популярными среди потребителей. Их выбор цвета года часто вызывает споры.

В этом году эту комбинацию сравнивают с оттенками световых жилетов, дорожной разметкой и «кричащей тошнотворной городской меланхолией, брутальным фасадом, холодным солнцем и цементом». Vogue описал это просто как «действительно странное».

Pantone называют свой выбор в этом году «посланием счастья, подкрепленным силой духа».Но нетрудно найти более темные значения Ultimate Grey, бледного оттенка голубя, которые они сравнивают с «галькой на пляже и природными элементами». Спортивные штаны, которые мы все надевали каждое утро; одинаковость дней, переходящих один в другой; виниловые полы в палате интенсивной терапии.

Второй выбор Illuminating — это светло-желтый цвет, который в Pantone описывают как «яркий и веселый»; «Сверкающие бодростью» и «пропитанные солнечной энергией». Впервые за более чем десятилетие был выбран оттенок желтого.В 2009 году, когда они выбрали более теплый желтый, Mimosa, они сказали, что «никакой другой цвет не выражает надежды и уверенности больше, чем желтый». Возможно, многое изменилось за 10 лет, но похоже, что интерпретация желтого в Pantone осталась прежней.

В беседе с Vogue специалисты по прогнозированию тенденций Pantone объяснили, что выбрали два цвета, потому что «стало очевидно, что никогда не будет одного цвета, который мог бы выразить все, что нужно выразить, — вместо этого критически важно иметь два независимых цвета. цвета, которые могут сочетаться.

Еще в 2016 году, когда они выбрали оттенок Rose Quartz, который стал более известен как Millennial Pink; В сочетании с мягким синим цветом Serenity двойной выбор олицетворял «благополучие» и «движение к гендерному равенству и плавности».

Выбор цвета года по версии Pantone часто является социальным заявлением — климатический кризис стал явной отправной точкой для выбора «Живого коралла» в 2019 году и оттенка Greenery в 2017 году. В сентябре этого года бренд красок также выпустил яркий оттенок красного Period, чтобы избавиться от пятен вокруг менструации.

7 печальных цветов дома, влияющих на ваше психическое состояние

Различные цвета могут оказывать прямое влияние на наши эмоции. Это называется психологией цвета. Психология цвета — это изучение цвета в зависимости от поведения человека. Он пытается определить, как цвет влияет на решения людей в нашей повседневной жизни. Он основан на умственном и эмоциональном воздействии цвета на людей. Хотя некоторые аспекты психологии цвета субъективны, есть еще несколько принятых и проверенных элементов.

Вы когда-нибудь замечали, что в одних местах дома чувствуете себя счастливее, а в других — грустнее? Вы покрасили свою внутреннюю спальню в определенный цвет из-за того, как вы себя чувствуете? Вы выбрали цвета, которые заставляют вас чувствовать себя спокойным, расслабленным и успокаивающим? Все это часть психологии цвета и прекрасные примеры того, как счастливые и грустные цвета влияют на наше настроение.

То, как разные грустные цвета влияют на эмоции, зависит от множества факторов, включая яркость цвета, оттенок, тон, оттенок, а также от того, холодный или теплый оттенок.

Теплые цвета вызывают чувство счастья, оптимизма и энергии, поэтому они более тесно связаны с положительными эмоциями. С другой стороны, холодные цвета, такие как фиолетовый, синий и зеленый, могут вызывать чувство печали и более тесно связаны с негативными чувствами. Унылые тёмные и приглушенные цвета, например, черный и серый, также вызывают чувство печали.Нейтральные цвета, такие как коричневый и бежевый, также могут влиять на эмоции.

Рассмотрим семь печальных цветов подробнее. Если вы хотите более счастливую домашнюю обстановку, не раскрашивайте свой дом в эти грустные цвета:

1. Черный цвет

Черный — отличительный цвет печали. В западных культурах это один из печальных цветов, связанных с трауром, поэтому люди носят черное на похоронах и во время траура. Черный также вызывает чувство печали и страха.

Черный может заставить нас чувствовать себя запуганными и неприступными, поскольку он тесно связан с властью и властью. Злодеи, такие как Дракула, например, носят черное, потому что это заставляет их казаться злыми. Черный, безусловно, самый грустный из всех цветов.

2. Синий цвет

Хотя более светлые оттенки синего ассоциируются с чувством спокойствия и духовности, более темные оттенки синего, а также слишком много синего цвета могут вызвать чувство холода и отстраненности.Синий или слишком много синего также может показаться холодным, равнодушным и может испортить настроение.

Известный как один из печальных цветов, синий также вызывает негативные чувства, чувство меланхолии, печали, самоуверенности и эгоизма. Слишком мало синего также может вызвать негативные чувства и вызвать подозрение, депрессию, упрямство, робость и ненадежность. В конце концов, разве мы не говорим, что «грустим», когда нам грустно?

3. Серые цвета

Серый — унылый, унылый и печальный цвет, который воздействует на разум и тело, вызывая тревожные чувства.Слишком много серого вызывает чувство печали и депрессии. Это также вызывает чувство одиночества и изоляции.

Поскольку серый цвет не является ни черным, ни белым, его обычно называют переходом между двумя нецветными цветами. Чем ближе к черному становится серый, тем загадочнее и драматичнее становится цвет. Серый также считается нейтральным цветом и может заставить вас чувствовать себя отстраненным или нейтральным.

4. Зеленые цвета

Зеленый — один из тех печальных цветов, которые психологически влияют на нас по-разному.Зеленый может успокаивать и расслаблять. Это также может помочь облегчить чувство тревоги, депрессии и нервозности.

Однако слишком много зеленого может сделать нас ленивыми, безмятежными, капризными, медлительными, подавленными и даже вялыми. Слишком мало зеленого может вызвать чувство апатии и страх быть отвергнутым.

5. Фиолетовые цвета

Purple также оказывает на нас огромное психологическое воздействие. С одной стороны, пурпурный цвет ассоциируется с чувством духовности, удовлетворенности, спокойствия и увеличивает склонность к воспитанию и чувствительность, а также поощряет творчество и воображение.

Однако разные оттенки фиолетового создают разные эмоции. Темно-фиолетовый вызывает чувство печали, уныния и даже разочарования. Говорят, что слишком много фиолетового может вызвать чувство раздражительности, нетерпения и высокомерия. Слишком мало фиолетового цвета вызывает чувство бессилия, негатива и апатии.

6. Бежевые тона

Бежевый — нейтральный цвет. Нейтральные цвета иногда могут быть тусклыми и вызывать чувство печали, уныния и даже скуки.Бежевый обычно используется в качестве цвета фона и обычно не привлекает внимания из-за своей нейтральности.

Хотя можно утверждать, что бежевый цвет нейтральный и поэтому не влияет на нас, все же считается, что слишком много бежевого может вызвать негативные чувства.

7. Коричневые цвета

Коричневый иногда может быть грустным и задумчивым и вызывать чувство одиночества, печали и изоляции. Это связано с тем, что цвет имеет более темный оттенок, а более темные оттенки более тесно связаны с грустью.

Итак, теперь, когда вы немного больше знаете о психологии цвета и о том, какие цвета заставляют нас грустить, вы знаете, какие цвета (или оттенки цветов) выбрать при перекрашивании комнаты в вашем доме. Подумайте о том, как каждый цвет и оттенок заставляют вас чувствовать, и выберите тот, который заставляет вас чувствовать себя счастливым, спокойным и успокаивающим.

Марк Шагал — «Работа в отчаянии», оригинальная цветная литография Марка Шагала для продажи на 1stDibs

«Работа Депере (Работа в отчаянии), M 254/277» — это оригинальная литография Марка Шагала.Эта оригинальная цветная литография была разработана и напечатана компанией VERVE для книги «Dessins pour La Bible». Она двусторонняя и обрамлена консервирующим акрилом с обратной стороны, так что обе стороны видны. Библейская фигура Иова занимает большую часть переднего плана. , скрестив руки на груди так, чтобы он мог положить голову на одну руку. Его лицо и борода окрашены в темно-зеленый цвет, а одежда, которую он носит, имеет темно-фиолетовый цвет. Фон темный, и вместе с контрастирующими цветами он создает настроение один из меланхолии.В левом углу подходит зеленый ангел, чтобы избавить Иова от его отчаяния. Изображение: 13,87 x 10,25 дюйма В рамке: 25,5 x 21,5 дюйма Марк Шагал родился в Лиозно, недалеко от Витебска, ныне в Беларуси, был старшим из девяти детей в дружной еврейской семье, которую возглавляли его отец Хацкл (Захар) Шагал, торговец селедкой, и его мать, Фейге-Ите. Этот период его жизни, описываемый как счастливый, хотя и бедный, упоминается во всех работах Шагала. В семейном доме на Покровской улице сейчас находится музей Марка Шагала.Он начал изучать живопись в 1906 году у местного художника Иегуды Пена. В 1907 году переехал в Петербург. Там он поступил в школу Общества сторонников искусства и учился у Николая Рериха. Именно здесь он познакомился с экспериментальным театром и творчеством таких художников, как Гоген. В 1908-1910 годах Шагал учился у Леона Бакста в Званцевской школе рисунка и живописи. Это был тяжелый период для Шагала; в то время еврейским жителям разрешалось жить в Санкт-Петербурге только с разрешения, а художник был заключен в тюрьму на короткий срок за нарушение этого ограничения. Несмотря на это, Шагал оставался в Санкт-Петербурге до 1910 года и регулярно посещал свой родной город, где в 1909 году он встретил свою будущую жену Беллу Розенфельд. Получив репутацию художника, Шагал уехал из Санкт-Петербурга и поселился в Париже, чтобы быть рядом с растущим арт-сообществом в районе Монпарнас, где он подружился с такими светилами авангарда, как Гийом Аполлинер, Робер Делоне и Фернан Леже. В 1914 году он вернулся в Витебск и через год женился на своей невесте Белле.В России разразилась Первая мировая война, и в 1916 году у Шагалов родился первый ребенок, дочь по имени Ида. Шагал стал активным участником русской революции 1917 года. Хотя министерство культуры СССР назначило его наркомом искусств Витебской области, где он основал Витебский музей современного искусства и художественную школу, в политическом плане он не преуспел. Советская система. Советские власти считали Шагала не человеком, потому что он был евреем и художником, чьи работы не прославляли героизм советских людей. [6] Он и его жена вернулись в Париж в 1922 году. В этот период Шагал писал статьи, стихи и мемуары (на идиш), которые публиковались в основном в газетах (и только посмертно в виде книги). Шагал стал Гражданин Франции в 1937 году. После нацистской оккупации Франции во время Второй мировой войны и депортации евреев Шагалы бежали из Парижа в поисках убежища на вилле Air-Bel в Марселе, где американский журналист Вариан Фрай помог им сбежать из Франции через Испанию и Португалию.В 1941 году Шагалы обосновались в Соединенных Штатах, где он жил до 1948 года (его жена Белла умерла в 1944 году). Его жена Белла, которая появляется на многих его картинах, родила ему одного ребенка, Иду, а затем умерла 2 сентября 1944 года. Белла и Ида появлялись во многих его ранних и самых известных картинах. В 1945 году он начал отношения со своей домработницей Вирджинией Хаггард МакНил, от которой у него родился сын Дэвид. В 1950-х годах они переехали на виллу в Провансе. Вирджиния ушла от него в 1952 году, и Шагал женился на Валентине Бродской (которую он называл «Вава»). Еврейское влияние: У Шагала были сложные отношения с иудаизмом. С одной стороны, он считал, что его русско-еврейское культурное прошлое имеет решающее значение для его художественного воображения. Но как бы неоднозначно он ни относился к своей религии, он не мог избежать использования своего еврейского прошлого в качестве художественного материала. Став взрослым, он не был практикующим евреем, но через свои картины и витражи он постоянно пытался внушить более «универсальное послание», используя как еврейские, так и христианские темы. Более поздняя жизнь: Он несколько раз ездил в Грецию и посетил Израиль в 1957 году.За это время он заново открыл для себя свободное и яркое использование цвета. Его работы этого периода посвящены любви и радости жизни с изогнутыми извилистыми фигурами. Он также начал работать в скульптуре, керамике и витражах. В недавнем книжном обзоре биографии Шагала автор Серена Дэвис пишет: «К тому времени, когда он умер во Франции в 1985 году — последний оставшийся в живых мастер европейского модернизма, переживший Жоана Миро на два года — он на собственном опыте испытал большие надежды и сокрушительные разочарования русской революции, и он был свидетелем конца черты оседлости, почти полного уничтожения европейского еврейства и уничтожения Витебска, своего родного города, где только 118 из 240 000 жителей пережили Вторую мировую войну.Позже она добавляет, что книга «наконец-то оставляет нам образ человека, который пришел из ниоткуда, чтобы добиться всемирного признания. Тем не менее, его разорванные отношения с его еврейской идентичностью — он был физически разлучен со своей родиной, и он не был Практикующий еврей — был неразрешенным и трагичным.Он умер бы без еврейских обрядов, если бы незнакомец не шагнул вперед и не произнес кадиш, еврейскую молитву за мертвых, над его гробом.

Давайте приготовим два разных цвета Hope Despair и

Готовимся! ——- два разных.цвета.

Урок надежды, отчаяния и памяти 4

Давайте рассмотрим!

Готовимся!

Давайте обсудим! Я проведу вас через эти шаги на следующих нескольких слайдах, чтобы помочь вам сосредоточиться на анализе НЕСКОЛЬКИХ элементов одновременно: Денотативные значения Коннотативные значения Риторические призывы Это поможет вам разработать процесс анализа сложного

мес т о с е н т Sy minup 3 Swa Давай обсудим! Шаг 1. Поместите неизвестные слова в рамку.

t h g i l h s g e i t H minu 2 Давай обсудим! Шаг 2: Выделите любые ПРЕТЕНЗИИ, сделанные Визелем в своем отрывке.

s n r e t s t e a t P inu 3 м Обсудим! Шаг 3: Определите значения слов и фраз с ФИГУРНЫМИ или СОГЛАСОВАТЕЛЬНЫМИ значениями. Какие закономерности возникают? Выделите узоры и обратите внимание на эффекты этих

Приложение Rhmineuals 3 Давайте обсудим! Шаг 4. Обозначьте развитие этических, логических или эмоциональных утверждений Визеля (этос, пафос, логотипы).

г а м с м е т у С миню 5 Давай обсудим! Шаг 5: Напишите краткое ОБЪЕКТИВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ отрывка в отведенном для этого месте на раздаточном материале.

мес т о с е н т Sy minup 3 Swa Давай обсудим! Шаг 1. Поместите неизвестные слова в рамку.

t h g i l h s g e i t H minu 2 Давай обсудим! Шаг 2: Выделите любые ПРЕТЕНЗИИ, сделанные Визелем в своем отрывке.

s n r e t s t e a t P inu 3 м Обсудим! Шаг 3: Определите значения слов и фраз с ФИГУРНЫМИ или СОГЛАСОВАТЕЛЬНЫМИ значениями.Какие закономерности возникают? Выделите узоры и обратите внимание на эффекты этих

Приложение Rhmineuals 3 Давайте обсудим! Шаг 4. Обозначьте развитие этических, логических или эмоциональных утверждений Визеля (этос, пафос, логотипы).

г а м с м е т у С миню 5 Давай обсудим! Шаг 5: Напишите краткое ОБЪЕКТИВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ отрывка в отведенном для этого месте на раздаточном материале.

мес т о с е н т Sy minup 3 Swa Давай обсудим! Шаг 1. Поместите неизвестные слова в рамку.

t h g i l h s g e i t H minu 2 Давай обсудим! Шаг 2: Выделите любые ПРЕТЕНЗИИ, сделанные Визелем в своем отрывке.

s n r e t s t e a t P inu 3 м Обсудим! Шаг 3: Определите значения слов и фраз с ФИГУРНЫМИ или СОГЛАСОВАТЕЛЬНЫМИ значениями. Какие закономерности возникают? Выделите узоры и обратите внимание на эффекты этих

Приложение Rhmineuals 3 Давайте обсудим! Шаг 4. Обозначьте развитие этических, логических или эмоциональных утверждений Визеля (этос, пафос, логотипы).

г а м с м е т у С миню 5 Давай обсудим! Шаг 5: Напишите краткое ОБЪЕКТИВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ отрывка в отведенном для этого месте на раздаточном материале.

n o i s s u c s i D 5 -6 Давайте выскажем свое понимание! имена участников группы ответ группы

Давайте рассмотрим!

Готовимся!

Готовимся! ——- два разных цвета ——- BYOT. позволено.

Сегодняшние результаты • TSWBAT использует навыки аннотирования, особенно для слов и фраз, которые передают идею, для дальнейшего понимания.• TSWBAT обсуждают, как автор разрабатывает претензию.

мес т о с е н т Sy minup 3 Swa Давай обсудим! Шаг 1. Поместите неизвестные слова в рамку.

t h g i l h s g e i t H minu 2 Давай обсудим! Шаг 2: Выделите любые ПРЕТЕНЗИИ, сделанные Визелем в своем отрывке.

s n r e t s t e a t P inu 3 м Обсудим! Шаг 3: Определите значения слов и фраз с ФИГУРНЫМИ или СОГЛАСОВАТЕЛЬНЫМИ значениями. Какие закономерности возникают? Выделите узоры и обратите внимание на эффекты этих

s n m o i y t i n o s i e f n t e DSy minup 83 Swa • • • Давайте рассмотрим! Скопируйте все определения, которые вы НЕ знаете, в разделе ОТВЕТ ЧИТАТЕЛЯ вашего подшивки.АНЕКДОТ: рассказ, заставляющий слушателя задуматься над темой. НАЗНАЧЕНИЕ: ссылка на известного человека, событие или место из истории, музыки, искусства или другого литературного произведения. ПРЕТЕНЗИЯ: заявление, описывающее позицию автора по проблеме. НАЗНАЧЕНИЕ: точное значение слова. СОЗДАНИЕ: ассоциации и эмоциональные подтексты, связанные со словом за пределами его буквального определения: положительные, отрицательные, нейронные.

Приложение Rhmineuals 3 Давайте обсудим! Шаг 4. Обозначьте развитие этических, логических или эмоциональных утверждений Визеля (этос, пафос, логотипы).

г а м с м е т у С миню 5 Давай обсудим! Шаг 5: Напишите краткое ОБЪЕКТИВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ отрывка в отведенном для этого месте на раздаточном материале.

n o i s s u c s i D 5 -6 Давайте выскажем свое понимание! имена участников группы ответ группы

Давай закроем! Помощь! Я понял!

Урок надежды, отчаяния и памяти 5

Давайте рассмотрим!

Готовимся!

Готовимся!

Сегодняшние результаты • TSWBAT интерпретирует использование синтаксиса автором для развития тона.• TSWBAT определяет, как автор использует дикцию, образы и образные приемы и риторические приемы для передачи центральной идеи и цели. • TSWBAT прочитать, понять и оценить роман

g n i d s a e e t R minud 5 Alou Давайте читать! Мы собираемся обсудить, как коннотативная дикция, образы и образный язык в этом абзаце помогают автору передать определенный тон. Так что пока читаю, добавляю в аннотации

d n a n s r e t u T minuk 3 Tal Давай обсудим! У вас есть 3 МИНУТЫ, чтобы обсудить этот вопрос с партнером по плечу.Наводящие вопросы: • Какие слова мы аннотировали в этом абзаце в качестве примеров сильной коннотативной дикции?

d n a n s r e t u T minuk 3 Tal Давай обсудим! У вас есть 3 МИНУТЫ, чтобы обсудить этот вопрос с партнером по плечу. Наводящие вопросы: • Какие примеры изображений представлены в этом абзаце?

d n a n s r e t u T minuk 5 Tal Давай обсудим! У вас есть 5 МИНУТ, чтобы обсудить этот вопрос с вашим партнером по плечу. • • Наводящие вопросы.