В 1895 году, через 30 лет после Приключений Алисы в стране чудес , он опубликовал двухтомный рассказ под названием Сильви и Бруно (1889 и 1893) с двумя сюжетами, действие которых происходит в двух мирах, один в сельской Англии, а другой в сказочном королевстве. Эльфландии и Запределья.Помимо сказочных элементов, книги высмеивают научное сообщество.

Льюис умер от пневмонии 14 января 1898 года в доме своих сестер, за две недели до того, как ему исполнилось 66 лет.

Литературные стили и темы

О Кэрролле есть анекдот, в котором говорится, что королева Виктория заметила, что ее дети были настолько увлечены Алиса в стране чудес , что она попросила быть первым, кто получит копию его следующей работы. Она получила то, что просила, и это был «Элементарный трактат о детерминантах с их приложением к одновременным линейным уравнениям и алгебраической геометрии». Эта история, вероятно, ложная, но она показывает, как Кэрролл совмещал свои художественные произведения, которые в основном состояли из детской литературы, со своими математическими исследованиями. Фактически, очень важно помнить, что большая часть его письменных работ состояла из трактатов по математике и логике, предназначенных для его академического круга. В дополнение к его книгам Алисы , его главная претензия на литературную известность заключалась в комиксах и его более длинном стихотворении «Охота на Снарка».

Кэрролл писал для аудитории; прирожденный рассказчик, заикание мешало ему быть артистом, но у него было необычайное чувство театральности.В юности он рисовал мультфильмы для своих братьев и сестер, придумывал для них трюки и вовлекал их в свой процесс рассказывания историй. Ему нравилось развлекать других детей, чтобы понравиться ему, и это началось в его семье — в конце концов, у него было десять братьев и сестер.

Он всегда был чужаком в обществе и относился к детям легче, чем к взрослым. Что касается тематики, его детская литература изобилует полетом фантазии, поскольку приключения Алисы в Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье ясно показывают, но он также сплел реальные аспекты и характеристики своих слушателей: Например, «Приключения Алисы в стране чудес», , имеет персонажей, названных в честь тех, кто рассказывал оригинальную историю, а также высмеивает некоторые песни и стихи из реальной жизни, которые дети должны были выучить наизусть в то время.

Несмотря на его успехи в детской литературе и его природную склонность к перформативному письму, он никогда не предпринимал активных усилий для развития своего мастерства или его анализа, утверждая, что оно «пришло само по себе». Его более поздние детские книги Sylvie and Bruno (1889) и Sylvie and Bruno Concluded (1893), , несмотря на их проявление остроумия и удивления, разочаровали читателей, которые ожидали чего-то в том же диапазоне, что и книги Alice .

Наследие

С момента публикации в 1865 году книга «Приключения Алисы в стране чудес » никогда не выходила из печати. Книга переведена более чем на 170 языков и адаптирована, как строго, так и свободно, для мультфильмов, фильмов, пьес, иммерсивного театра и даже бурлеска.Даже психоделическая рок-песня «White Rabbit» Jefferson Airplane была вдохновлена ​​им, а The Matrix использует аналогию с кроличьей ноской, чтобы объяснить, как красная таблетка освободит главного героя от оков Матрицы.

Другие его работы не имели такого значительного наследия, как книги Алиса . Однако книги Сильви и Бруно , которые были написаны как для взрослых, так и для детей и не понравились обоим из-за отсутствия сюжета, были фактически реабилитированы модернистскими писателями, такими как Джеймс Джойс.Более того, эти книги были провозглашены первыми деконструируемыми романами и имеют сильную фанатскую базу во Франции.

Источники

• «Великие жизни, серия 24, Льюис Кэрролл». BBC Radio 4 , BBC, 1 июня 2018 г., https://www.bbc.co.uk/programmes/b010t6hb.
• Лич, Кэролайн. В тени дитя мечты . Питер Оуэн, 2015.
• Вульф, Дженни. Тайна Льюиса Кэрролла .

Льюис Кэрролл | Фонд Поэзии

Самоуверенный, но обладающий выразительной критической способностью; упиваясь возможностями фантазии, хотя и хорошо разбираясь в сложных нюансах логики и математики, Льюис Кэрролл (Чарльз Латвидж Доджсон) был человеком, который благодаря своим редким и разнообразным литературным дарам и способностям к общению оставил неизгладимый след в истории человечества. воображения детей и взрослых как в его поколении, так и в будущих поколениях.Его самые известные работы, Приключения Алисы в Стране чудес (1865) и Зазеркалье, и что там нашла Алиса (1872) до сих пор пользуются популярностью у читателей во всем мире и были адаптированы для радио, телевидения и кинофильмы.

Чарльз Латвидж Доджсон (более известный под псевдонимом Льюис Кэрролл), родившийся в небольшом приходе Дарсбери 27 января 1832 года, был сыном архидьякона Чарльза Доджсона и Фрэнсис Джейн Латвидж. Третий из 11 детей, уединенное, тихое и защищенное раннее детство Доджсона, иронично контрастирует с тем влиянием, которое он должен был оказать на мир викторианской детской литературы.В книге The Life and Letters of Lewis Carroll (1898) племянник Кэрролла Стюарт Доджсон Коллингвуд писал, что его дядя «придумал для себя самые странные развлечения … сделал домашних животных из самых странных и маловероятных животных и причислил некоторых улиток и жаб к их числу его близкие друзья «.

Воспитанный любящими матерью и отцом, Доджсон начал писать в раннем возрасте. Во время учебы в Ричмондской школе в 1845 году Доджсон написал Полезная и поучительная поэзия , свой первый семейный журнал, для назидания своего семилетнего брата Уилфреда Лонгли Доджсона и его пятилетней сестры Луизы Флетчер Доджсон. ; эта книга была наконец опубликована более 100 лет спустя, в 1954 году.Что касается его написания в целом, г-н Тейт, его наставник, позже прокомментировал, что младший Доджсон был склонен к некоторой «изобретательности в замене флексий существительных и глаголов, как подробно описано в нашей грамматике», — ошибка, которую доктор Тейт успокаивал. старший Доджсон, его сын, скорее всего, перерастет.

Поэма «Моя фея» в Полезная и поучительная поэзия , кажется, отражает некоторые разочарования, которые Доджсон мог испытать по той или иной проблеме. Фея принимает вид взрослого, подвергающегося цензуре, который пытается помешать Чарльзу, независимо от того, в какую сторону он поворачивается.Наконец, в ужасе голос молодежи вопиет против ограничительной взрослой персоны в последнем стихе:

«Что я могу сделать?» наконец я заплакал,

Устали от мучительной задачи.

Фея тихо ответила:

И сказал: «Не спрашивай».

«Правила и положения», помимо письменных комментариев относительно правильности, также содержат возражения. Это относится к проблеме заикания, которая преследовала Доджсона на протяжении всей его жизни, подчеркивая его застенчивость и становясь основным фактором, когда он рассматривал возможность принятия любых публичных выступлений:

Выучите хорошо свою грамматику,

И никогда не стаммар,

Пишите хорошо и аккуратно,

И пой сладко,

Будь предприимчивым,

Любовь рано вставать,

Иди и пройди шесть миль,

Готовых смайлов,

С легким смехом,

Мягкое течение после.

Действительно, этот отрывок можно было бы принять как викторианский комментарий к ожиданиям детства.

Согласно предисловию Кэрролла к его семейному журналу Mischmasch (опубликованному вместе с The Rectory Umbrella , 1932), «The Rectory Magazine», который впервые появился, вероятно, около 1847 года, вызвал в его доме столько волнений, что большая часть члены его семьи были достаточно мотивированы, чтобы внести свой вклад. Что касается датировки журнала, биограф Энн Кларк предполагает, что «настоящая разгадка года посвящения может заключаться в том, что Чарльз использовал псевдонимные инициалы VX в своем сериале« Сидни Гамильтон ».’Изменение инициалов было его частым приемом, и если бы журнал был датирован 1847 годом, его возраст, выраженный на латыни, был бы XV. Степень зрелости содержимого соответствует этой датировке ». Полезная и поучительная поэзия За и «The Rectory Magazine» последовали другие журналы для молодежи, такие как «Комета» в 1848 году, а затем «Бутон розы», «Звезда» и «Уилл-о ‘Огонь». Кэрролл указывает в своем предисловии к Mischmasch , что качество этих усилий было низким и, по-видимому, вызвало небольшой интерес.

В 1846 году, в возрасте 14 лет, Доджсон был отправлен в регби. Когда он покинул школу в декабре 1849 года, можно было сказать, что он оправдал академические надежды, которые его семья возлагала на него. В мае 1850 года он поступил в Крайст-Черч Оксфордского университета и, таким образом, основал ассоциацию, которая просуществовала до самой его смерти. Кларк рассказывает о строгой регламентированной среде, действующей в Оксфорде, которая строго контролировала мысли и одежду. Несмотря на такие ограничения, Доджсон, казалось, мог соответствовать степени, необходимой для этого запаса «академической безопасности», хотя, как отмечает Кларк, «многие нелепости в Уставе Оксфордского университета не остались незамеченными для юмориста уровня Чарльза Доджсона.В самом деле, такие отсылки впоследствии нашли отражение в его эпосе « Охота на Снарка » (1876 г.).

С 1849 по 1853 год Доджсон выпустил The Rectory Umbrella , восемь рукописных журналов, четыре из которых сохранились до наших дней. Рукописи демонстрируют удивительную степень универсальности и свидетельствуют о его непринужденности и знании детских стишков, классических поэтов и Уильяма Шекспира. Доджсон проявил талант к написанию увлекательной прозы, а также стихов. Подробности, примечательные тем, что они включены в неформальный семейный журнал, очевидны в таких практиках, как использование сносок как в качестве комментария к действию, так и в качестве научного аппарата.

То, что Доджсон обладал чувствительностью к животным, видно в таких произведениях, как «Стоны несчастных или плач негодяев», написанных с точки зрения кроликов, которые публично заявляют о своем ужасе и гневе из-за того, что их носят за уши. Позже его опасения приняли гораздо более серьезный оборот, как указано в его эссе о вивисекции «Вивисекция как признак времени» и «Некоторые популярные заблуждения о вивисекции», впервые опубликованных в Pall Mall Gazette (12 февраля , 1875) и Fortnightly Review (1 июня 1875 г.), а затем опубликованы в биографии Коллингвуда Жизнь и письма Льюиса Кэрролла и Александре Вулкотта Полное собрание сочинений Льюиса Кэрролла (1936).

Fancy была сильным элементом предметов, представленных в The Rectory Umbrella . Краткое эссе под названием «Pixies» под общим заголовком «Zoological Papers» было написано так, как если бы такие существа действительно существовали, и предвещает предисловие Sylvie and Bruno Concluded (1893), в котором Кэрролл убедительно говорит о существовании фей. . Хотя иллюстрирование так и осталось безуспешным занятием для автора, The Rectory Umbrella включает в себя несколько забавных рисунков, таких как те, что сделаны для «Трости судьбы», некоторые из которых напоминают стиль Эдварда Лира.

Как показывают его дневники и письма, Доджсон был дотошным молодым человеком. В своих дневниковых записях за 1855 год, когда ему было 23 года, Доджсон раскрывает свое разочарование из-за того, что не смог заниматься математикой, будучи соблазненным более увлекательными занятиями — чтением и рисованием. Дисциплинированный, а порой и требовательный характер Доджсона был лишь одной стороной сложной личности. Он также был известен своим неизменно хорошим юмором и был из тех людей, которые, несмотря на врожденную сдержанность, могли развлекать людей на обедах.

Начало 1851 года принесло Доджсону долгожданную резиденцию в Оксфорде, но за этим событием, к сожалению, последовала смерть его любимой матери в возрасте 47 лет. В июле 1851 года Доджсон имел возможность посетить Великую выставку открылся 1 мая. Оно произвело на него сильное впечатление и побудило его написать 5 июля в настроении великого волнения своей сестре Элизабет. Он описал это место как «своего рода волшебную страну» и близок к завершению своей В длинном письме говорилось: «Я должен пойти в Королевскую Академию, поэтому должен остановиться: поскольку эта тема неисчерпаема, нет никакой надежды когда-либо прийти к обычному завершению».Доджсон упивался всем, что волновало силы воображения, и Великая выставка с ее впечатляющими экспонатами, расположенная в Хрустальном дворце, несомненно, сделала это; Фактически, ничего подобного раньше не видели ни в Англии, ни за границей.

В конце того же года в Оксфорде Доджсон получил стипендию Боултера, которая принесла ему небольшую ежегодную сумму в 20 фунтов стерлингов. В декабре 1852 года он должен был получить стипендию стоимостью 25 фунтов стерлингов в год. В 1856 году он получил степень магистра искусств, а в 1857 году был назначен наставником с годовым доходом 300 фунтов стерлингов.

22 декабря 1861 года Доджсон был рукоположен в духовный сан. Однако он не стал священником, так как считал себя неподходящим. Тогда за относительно короткое время Доджсон проявил себя как студент и священник и обеспечил себе стабильную и постоянную жизнь. Он прекрасно справлялся с обязанностями чтения лекций, учебы и обучения частных студентов.

Несмотря на свои новые обязанности, Доджсон смог продолжить свои литературные интересы.В 1856 и 1857 годах он составил сборник литературных произведений специально для журнала Поезд . К ним относятся «Одиночество», «Новизна и романтика», «Три голоса», «Жена моряка», «Фотографирование Гайаваты», «На одиноких болотах» и «Ye Carpette Knyghte». Их тон варьируется от серьезного до юмористического; Склонность Доджсона к пародии была выражена через «Фотографирование Гайаваты», сохранившее размер своего знаменитого аналога, и «На одиноких болотах», пародировавшую стихотворение Уильяма Вордсворта «Решимость и независимость» (1802 г.).«На одиноких болотах» позже послужила образцом для баллады о Белом рыцаре в «Приключения Алисы в стране чудес » (1865).

С 1858 года до публикации Приключений Алисы в стране чудес , работа Доджсона включала математические и литературные темы, в том числе Пятая книга Евклида (1858), Программа плоской алгебраической геометрии (1860), Формулы Плоская тригонометрия (1861), … Евклид, Книги I и II (1863 г.) и Руководство для студентов-математиков (1864 г.). Число таких публикаций будет расти по мере развития его карьеры, обнаруживая своеобразное и интересное сопоставление абстрактного, но приемлемого мира чисел и нематериального и менее достоверного мира фантазий.

Как и многие его современники-литераторы, Доджсон также внес большой вклад в газеты и журналы. Начиная с 1854 года, сделав два анонимных взноса в Oxonian Advertiser , он опубликовал широкий спектр художественной, научно-технической литературы и стихов в газетах и ​​журналах, в том числе Whitby Gazette , Comic Times , Oxford Critic , Illustrated London News , College Rhymes , Strand Magazine , Круглый год , Aunt Judy’s Magazine , Oxford University Herald , Pall Mall Gazette и Monthly Packet .С характерной сдержанностью в отношении ценности произведенной им работы, Доджсон сначала отказался подписывать свое имя на своей работе, предпочитая вместо этого использовать инициалы BB . Позже, после того как Эдмунд Йейтс, редактор журнала The Train , уговорил его выбрать псевдоним, Доджсон предложил ему несколько возможностей, в том числе «Льюис Кэрролл», версию его имени и отчества. Серьезное стихотворение под названием «Путь роз», появившееся в майском номере 1856 года «Поезд », стало первым произведением, официально получившим псевдоним Кэрролла, под которым автор широко известен сегодня.

В своей дневниковой записи от 2 июня 1855 года Кэрролл с сожалением отметил, что в этот день умер Томас Гейсфорд, декан церкви Христа с 1831 года. Пять дней спустя он также довольно сухо заметил, что « The Times объявляет, что новым деканом будет Лидделл Вестминстерский; выбор, похоже, не вызвал особого удовлетворения в колледже ». Назначение в конечном итоге стало для Кэрролла самым удачным, поскольку трехлетняя дочь Дина Лидделла, Алиса, сильно повлияла на ход литературной карьеры Кэрролла.

Дружба Кэрролла с молодыми девушками была причиной постоянных спекуляций. В «Жизнь Льюиса Кэрролла » (1932) ранний биограф Кэрролла, Лэнгфорд Рид, утверждал, что отношения автора с детьми были невиновными. Комментируя сложность личности Кэрролла, Рид заметил, что дети, знавшие Кэрролла, чувствовали, что он разделяет с ними общность, которая была почти на уровне священного родства. Сохранившиеся записки Кэрролла Энид Шоуер демонстрируют дух дружбы Кэрролла с молодежью.В письме от 7 апреля 1891 года Кэрролл писал:

Так ты думаешь, что у тебя хватило смелости пойти со мной на прогулку? В самом деле! Что ж, я приду за вами 31 апреля в 13 часов, и сначала я отведу вас в Оксфордский зоологический сад и посаду в клетку со ЛЬВАМИ, а когда они хорошо покормятся, я Отведу тебя в мои комнаты и регулярно бью толстой палкой моего нового маленького друга. Тогда я брошу тебя в угольную яму и буду кормить неделю только хлебом и водой.Потом отправлю тебя домой в молочной тележке, в одной из пустых бидонов из-под молока. И после этого, если я когда-нибудь снова приду за тобой, ты закричишь громче, чем КОКАТУ!

Несмотря на то, что это явно шутка, невозможно игнорировать насилие в письме. Такое письмо могло также вызвать недоумение у некоторых викторианских родителей.

Далее, 16 апреля 1891 года Кэрролл написал миссис Стивенс в состоянии легкой тревоги. Очевидно, Винни, сестра Энид, видела несколько фотографий обнаженных детей, сделанных Кэрроллом, когда Кэрролл и Винни были в гостях у друга.Предвидя реакцию матери, он осторожно попытался объяснить фотографии миссис Стивенс и заверил ее, что все фотографии ее дочери Энид, которые он мог бы сделать, будут в полном платье. Впоследствии Энид разрешили сопровождать Кэрролла на чай в течение нескольких часов. В середине 20 века такое поведение рассматривалось через призму психоанализа. В своем исследовании Свифт и Кэрролл: Психоаналитическое исследование двух жизней (1955) Филлис Гринакр утверждала, что желание Кэрролла фотографировать обнаженных девочек после младенчества было необычным в викторианский период, и предположила, что его внезапный отказ фотографии в 1880 году, возможно, были связаны с его хобби.

Хотя исследование Гринакра устарело, ученые продолжают размышлять об истинной природе отношений Кэрролла с детьми. Но, похоже, нет сомнений в том, что он больше чувствовал себя как дома с маленькими девочками, чем с маленькими мальчиками или взрослыми: в своем письме Эдит Блейкмор от 31 марта 1890 года он признается, что с маленькими мальчиками: «Я совершенно не в своей тарелке. . » В той же переписке он упоминает, что у него есть не менее 100 друзей-детей. Он всегда утверждал, что его дружба, хотя и была необычной, должна происходить со строжайшей приличием, хотя его письма детям иногда становились неприятными.

Дружба Кэрролла с дочерьми Лидделл, кажется, была взаимной, и Кэрролл брал девочек на многие прогулки, которые им явно нравились. Солнечный, безмятежный полдень 4 июля 1862 года прочно закрепился как литературное событие в умах всех, кто интересовался Кэрроллеаной, как день, когда Кэрролл, в то время рукоположенный дьякон, рассказал историю, которая стала годом Приключений Алисы в стране чудес. Алисе Лидделл во время прогулки на лодке. Кэрролл, по-видимому, почти сразу начал писать текст.Кэнон Дакворт, близкий друг автора, присутствовавший в лодке в качестве гребца в тот насыщенный событиями день (и позже появившийся в роли утки в рассказе), написал, что Кэрролл сообщил ему, что написание текста было начато следующей ночью. прогулка на лодке. Дакворт сообщает, что рукопись видел Генри Кингсли, брат Чарльза Кингсли, который был в гостях у Дина Лидделла. Кингсли был настолько впечатлен рукописью, что он призвал миссис Лидделл сообщить Кэрроллу, что он должен ее опубликовать.

Посадив семена, Кэрролл связался с Даквортом и попросил его прочитать рукопись, чтобы определить ее ценность. Дакворт с энтузиазмом порекомендовал Кэрроллу продолжить и посоветовал ему отправить рукопись иллюстратору Джону Тенниелу. К этому моменту Кэрролл еще не определился с титулом. В письме от 10 июня 1864 года Тому Тейлору, драматургу, знакомому с Кэрроллом, Кэрролл указывает несколько названий, которые он рассматривал. Рассмотрев такие комбинации, как «Алиса среди эльфов», «Алиса среди гоблинов» и «Действия Алисы в стране эльфов», Кэрролл заявляет в конце письма, что предпочитает название «Приключения Алисы в стране чудес», показывая что он больше искал подтверждения, чем новых идей.

Приключения Алисы в стране чудес — это смелая и творческая сказка без фей. В нем содержатся смелые ссылки на обычаи и политику того времени, а также упоминаются конкретные друзья и знакомые автора — не всегда в качестве комплимента. Роджер Ланселин Грин в книге «Создание Алиса : 1860–183» выдвинул гипотезу о некоторых людях и инцидентах, которые могли быть ответственны за окончательное формирование истории. Лорина и Эдит, сестры Алисы Лидделл, утверждал Грин, служат вдохновением для Лори и Орла соответственно, в то время как их две младшие сестры, Рода и Вайолет, появляются как Роза и Вайолет.Теофил Картер, который был связан с Крайст-Черч, но управлял мебельным магазином в Оксфорде на момент написания рассказа, вероятно, выглядит как Безумный Шляпник.

Приключения Алисы в стране чудес — это история, рассказанная, а затем записанная для привилегированных маленьких девочек в то время, когда только средний и высший классы имели первичный доступ к неторопливым занятиям и могущественному медиуму книги. В то время как его сильная христианская этика способствовала общему демократическому подходу, Кэрролл, как правило, не был осведомлен о менее благополучных детях, что иногда проявляется в отсутствии чувствительности, хотя автор, вероятно, был бы потрясен, если бы его сочли бесчувственным.

Персонаж Алиса — отражение детей, с которыми Кэрролл тесно общался. Она также до некоторой степени является составной частью детской аудитории, на которую направляли свои работы большинство писателей-фантастов того периода, даже несмотря на то, что некоторые современные литературные персонажи, такие как трубочист Том в фильме Чарльза Кингсли «Водяные младенцы: фея». Сказка для наземного ребенка (1863 г.) явно находится на нижнем уровне социально-экономической шкалы. Алиса, которая ссылается на свою медсестру как в Приключения Алисы в стране чудес , так и в его продолжении, Зазеркалье, и что там нашла Алиса, (1872 г.), демонстрирует свое чувство этикета своим монологом о реверансе перед жителями. она встретится на дне кроличьей норы.Находясь в Стране чудес, она ни разу не пожаловалась на голод или отсутствие подходящей одежды в своей бодрствующей жизни. Она была ребенком, обстоятельства которого дети Лидделла и ученый каноник Дакворт могли легко идентифицировать. Лилиан Смит указала в книге «Годы без сопротивления: критический подход к детской литературе » (1991), что современные читатели должны осознавать двуслойный, буквальный / символический смысл сказки, поскольку в первоначальной аудитории присутствовали двое. уровни слушателей.Таким образом, одаренный Кэрролл мог подсознательно придумать историю, чтобы учесть оба типа слушателей, что, возможно, наряду с юмористическими занятиями, которыми занимаются Алиса и ее фантастические сопровождающие, объясняет всеобщую привлекательность этой истории.

Основной сюжет включает в себя желание Алисы войти в чудесный сад, который она видит после того, как забрела в волшебный зал. В конце концов Алиса достигает своей цели и выходит в сад. Во время своего путешествия по Стране чудес она встречает странное сочетание людей и антропоморфных животных.

Книга проникнута уникальным чувством юмора Кэрролла и отражает его любовь к игре слов и изощренным играм на языке. Иллюстрации, которые сопровождали текст, сразу же стали популярными, поскольку Тенниелу удалось передать дух прихоти Кэрролла, как в эпизоде ​​с Чеширским котом в главе «Свинья и перец», и возмутительное преувеличение, как во внезапных изменениях размера Алисы в главах « Вниз по кроличьей норе »и« Кролик отправляет небольшой счет ». То, что Кэрролл и Тенниел разделяли страсть к художественной точности, демонстрируется в письме от 19 июля 1865 года, в котором Тенниел выражает свое недовольство печатью своих иллюстраций.Вскоре после этого Кэрролл попросил Макмиллана переиздать книгу, и он начал вспоминать подписанные экземпляры, которые отправлял друзьям. Позднее в том же году книга была переиздана, что удовлетворило как автора, так и художника.

Были исследованы скрытые нюансы и наиболее очевидные аспекты изобретения в Приключения Алисы в Стране чудес , и текст и предполагаемый подтекст угадывались, подтверждались и попеременно поднимались и опускались как с литературной, так и с психологической точки зрения. Приключения Алисы в Стране чудес остается не только личным проявлением силы Кэрролла, но и самым влиятельным классиком в викторианской детской литературе, несмотря на то, что многие критики утверждают, что продолжение, в Зазеркалье, и что там нашла Алиса , это более изобретательная и творческая работа. Тем не менее, когда появилась первая книга об Алисе, ничего подобного еще не видели.

Кэрролл тщательно собрал в газетах объявления о Приключениях Алисы в стране чудес .Он также был обеспокоен тем, насколько хорошо будет продаваться книга. В своем письме от 19 ноября 1865 года Александру Макмиллану он просил издателя не только держать его в курсе любых сообщений о книгах Алисы, но и о том, как Макмиллан считает, насколько хорошо продвигаются продажи.

Удовлетворенный приемом первой истории, Кэрролл написал Макмиллану в августе следующего года, что у него есть идея продолжения, в конечном итоге названного « в Зазеркалье, и что там нашла Алиса» .Она была опубликована в 1871 году (датирована 1872 годом), снова иллюстрирована Тенниелом и, возможно, была даже более изобретательной, чем первая книга. Через зеркало Алиса попадает в «Зазеркалье» на другой стороне. Этот мир построен по образцу шахматной доски, а приключения Алисы — это так много ходов на этой гигантской шахматной доске. Хотя некоторые читатели могут интерпретировать эту историю как аргумент, что все люди являются пешками в гигантской игре жизни (позиция, которая нарушает христианскую этику Кэрролла), у Алисы есть возможность пережить этот опыт буквально за относительно короткий период времени. когда она направляется к восьмому квадрату, где надеется стать коронованной королевой.

И снова, как и в предыдущей книге, Алиса соприкасается с необычными людьми и антропоморфной флорой и фауной. В частности, эпизод «Шерсть и вода» запомнился образным изображением темного магазинчика, в котором предметы плавают с одной полки на другую и, в конечном итоге, проходят сквозь потолок. В этой сцене из трех частей — Алиса первой в магазине; затем на улице, плывя по небольшому ручью; а затем снова в магазине — читатель все глубже погружается в нереальный мир.Кэрролл позволяет своей героине проверить ее зрение, звук, запах и осязание, но не позволяет ей испытать вкус. Таким образом, Алиса и, в конечном итоге, читатель не могут полностью воспринимать этот эпизод как реальность. Алиса покупает в магазине маленькое яйцо, но ей не разрешается есть его. Вместо этого овца кладет его на некотором расстоянии от нее и сообщает Алисе, что в этом магазине люди должны покупать вещи для себя. Яйцо превращается в Шалтая-Болтая прежде, чем она успевает его получить, и Алиса с головой уходит в новое приключение.

Обе сказки об Алисе озвучивают викторианское желание преодолеть ограничивающую среду, что в некоторой степени демонстрируется использованием Кэрроллом пародий для открытия традиционно закрытых литературных форматов. Беверли Лайон Кларк утверждает, что использование Кэрроллом как открытых, так и закрытых полей, а также его уникальная интеграция текста и поэзии составляет новый подход в викторианском письме для детей. Физически движение в двух этажах происходит из помещения в окружающую среду.В игре Alice’s Adventures in Wonderland Алиса проходит через ограниченную среду кроличьей норы и жаждет быть свободной в чудесном саду. Самые яркие ее приключения происходят в основном на природе; ее опыт в помещении обычно более разочаровывающий и неудобный, хотя приключения на открытом воздухе имеют свою долю трудностей. То же самое и в в Зазеркалье . Алиса проходит через замкнутый круг зеркального дома и сразу же направляется на улицу.Поскольку вся эта страна построена по образцу шахматной доски, Алиса не видит границ своего существования, продолжая свой путь. Следовательно, среда не имеет заметных границ.

Стремление к свободе — одна из основных тем этих двух произведений. Считаете ли вы, что это путешествие согласовано с довольно рано развитым мышлением Алисы (которое могло привести ее к проблемам в викторианской среде), или, если углубиться, концепцию истории сновидений как представляющую освобождающий идеал, есть отчетливая атмосфера безудержной радости по поводу этих работ.Похоже, они приглашают читателей всех возрастов и времен повеселиться с Кэрроллом в разных местах, с людьми и существами, которые не связаны обычными правилами и положениями.

Сложная личность Кэрролла показала многим критикам, что он живет двойной жизнью: прагматичным миром Оксфордского Дона и тайным темным миром фантазий. Хотя он часто заявлял, что хочет избежать всеобщего внимания и предпочитает, чтобы его не признавали Льюисом Кэрроллом, автором сказок об Алисе, Кэрролл признавал (и, вероятно, наслаждался) удобством достижения определенных целей, потому что он был тем, кем был. .В своей дневниковой записи от 25 июня 1870 года он отмечает, что познакомился с лордом и леди Солсбери; он допускает, что введение произошло, вероятно, из-за его авторства в Зазеркалье . В других случаях Кэрролл отказывался от приглашения на ужин, потому что не хотел, чтобы его завалили людьми, спрашивающими его об Алисе.

Как истории об Алисе оставили свой отпечаток в жизни Кэрролла, так и они оставили свой неизгладимый след в читателях в местах, далеких во времени и пространстве от викторианской Великобритании.В своем обзоре переводов Алисы в стране чудес под названием Алиса на многих языках: переводы Алисы в стране чудес (1964) Уоррен Уивер выделяет 47 языков, на которые книга была переведена полностью или частично к 1963 году. Чарльз С. Ловетт, редактор Knight Letter , информационного бюллетеня Общества Льюиса Кэрролла в Северной Америке, определил 62 языка, на которых были либо все Приключения Алисы в Стране чудес , либо в Зазеркалье, и что нашла Алиса. Переведено .Доступность книг Алисы, как с точки зрения языка, так и того факта, что они никогда не выходили из печати, помогла обеспечить этим книгам прочное место в детских библиотеках как в западных, так и в незападных культурах.

Критики также по-прежнему восхищаются работами и исследуют способы раскрытия тонкостей своих текстов и фонов как для взрослых, так и для детей. В серии Другая Алиса: История Алисы Лидделл и Алисы в Стране чудес (1993) Кристина Бьорк и Инга-Карин Эрикссон представляют историю дружбы Кэрролла с Алисой Лидделл и создания последующего фэнтези в хорошо исследованном формате, доступном для всех. молодежь.

Между написанием двух книг об Алисе Кэрролл также был занят написанием математических работ, в том числе The Dynamics of a Particle (1865), The New Method of Evaluation (1865) и An Elementary Treatise on Determinants ( 1867 г.). За это время он также совершил незабываемый тур по континенту, в том числе по России. Впоследствии его впечатления были записаны в «Журнале о путешествии по России 1867 года», опубликованном как «Русский журнал », и «Другие выдержки из произведений Льюиса Кэрролла » (1935 г.).

Однако, помимо книг об Алисе, самой запоминающейся работой Кэрролла в этот период был сборник комических и серьезных стихов под названием Phantasmagoria and Other Poems (1869), в который вошло длинное и забавное стихотворение с тем же названием. В этом стихотворении из семи песен, в котором призрак вызывает джентльмена средних лет, Кэрролл проявляет некоторые из своих лучших способностей как юмористический поэт. Призрак в исследовании Кэрролла в первую очередь преследует, но в конечном итоге представляет собой обоснование выбора призрачного дома и того, как это делается в духовном мире.

Несмотря на изощренную трактовку предмета, Кэрролл явно хотел, чтобы стихотворение читали дети. В своем письме от 5 апреля 1881 г. к А. Фрост, его будущий иллюстратор, Кэрролл прокомментировал, что рисунок Фроста с призраком, молящимся о пощаде у разъяренного хозяина, был слишком пугающим для юных читателей, поскольку на его лице было написано «убийство». Рисунки Фроста к поэме оставались поразительно реалистичными, наложенными на них какой-то комической невозможностью, которая хорошо подходила к фантастическому сюжету.Хотя Кэрролл ранее обращался к нескольким другим иллюстраторам, включая сэра Джона Тенниела, Линли Сэмборна, Джорджа Дю Морье, Э. и А. Фэрфилдов, Ф. У. Лоусона и Уолтера Крейна, ни один из которых не смог и / или не захотел взять на себя это задание, он очень восхищался иллюстрациями, которые в конечном итоге предоставил Фрост. В своем письме от 5 апреля он написал: «Трудно найти слова, которые выразили бы, как бы я ни хотел, насколько полностью Я восхищаюсь вашими изображениями к поэме о привидениях. Их действительно замечательных .”

В конце 1872 года, когда было опубликовано в Зазеркалье , Кэрролл опубликовал благодарственное письмо своим детям-читателям журнала Приключения Алисы в стране чудес . В нем он примиряет свою роль Льюиса Кэрролла, автора известной сказки, и Чарльза Доджсона, дьякона и лектора в Крайст-Черч. Он благодарит своих детей-читателей за поддержку его сказки, а также желает им чудесного рождественского сезона, который «наполнен присутствием этого невидимого Друга, который однажды на Земле благословил маленьких детей», нежно напоминая им об истинном значении сказки. курортный сезон.Кэрролл за свою жизнь написал сотни писем юным поклонникам.

В апреле 1876 года было опубликовано «Охота на Снарка ». Генри Холидей предоставил иллюстрации. Это тщательно продуманное бессмысленное стихотворение на самом деле возникло в несколько мистических обстоятельствах. Двумя годами ранее, когда в Гилфорде помогал ухаживать за больным родственником, Кэрролл прогуливался, когда ему показалось, что очередь из ниоткуда возникла. Эта строчка: «Для Снарка было Буджумом, понимаете», в конечном итоге сформирует финал Охота на Снарка .В своем эссе «Алиса на сцене» (1887) Кэрролл объясняет, что ни в то время, ни спустя годы, возвращаясь к стихотворению, он не понимал его значения. «Я получил вежливые письма от незнакомцев с просьбами узнать, является ли« Охота на Снарка »аллегорией, или содержит некую скрытую мораль, или является политической сатирой: и на все такие вопросы у меня есть только один ответ:« Я . не знаю, ! »» Несмотря на это очевидное подтверждение его «только вздора», многие читатели проводят параллели между содержанием стихотворения и людьми, с которыми Кэрролл встречался, и ситуациями, которые произошли в течение его жизни.Например, Энн Кларк указывает на сильную связь между некоторыми персонажами стихотворения и людьми, упомянутыми в Notes Oxford Chiel , опубликованном двумя годами ранее в 1874 году.

Прием Охота на Снарка разочаровал. Кэрролл, возможно, пришел к выводу, что работа не понравилась его юной аудитории. В апреле 1876 года он написал одному из своих друзей-детей, Флоренс Бальфур, и попросил ее сообщить ему, нравится ли ей и понимает ли она стихотворение, поскольку «некоторые дети недоумевают.Кроме того, в августе 1879 года Кэрролл получил известие от 19-летней Мэри Браун, которая попросила его объяснить ей «Снарк», но Кэрролл ответил, что не может. Возможно, лучший ответ, который он дал по этому поводу, был на вопрос детей Лоури: он заявил: «Слова значат больше, чем мы хотим выразить, когда используем их: поэтому вся книга должна значить гораздо больше, чем слова. писатель имел в виду. »

Охота на Снарка состоит из восьми частей, или «стадий», как их называл Кэрролл.Сюжет повествует о поисках экипажа корабля из девяти человек под командованием одержимого Беллмана, которые ищут существо по имени «Снарк». Охота на существо кажется похожей на охоту на легендарного единорога, поскольку обнаружение Снарка кажется чрезвычайно редким событием. Но существо, которое они ищут, является не только чудесным, но и опасным, поскольку, как сообщается, некоторые Снарки являются буджумами, способными вызывать исчезновение несчастных жертв. Несмотря на это знание, они решают продолжать, пока Бейкер, который ушел один, наконец не увидит Снарка.Слишком поздно он выкрикивает свое предупреждение и затем исчезает, оставляя читателя задуматься над торжественной новостью о том, что «Snark был Boojum, понимаете».

Многие читатели вынуждены игнорировать увещевание Кэрролла о том, что стихотворение ничего не значит. Такое четко определенное повествование с поиском и заключением, кажется, требует интерпретации. Вообще говоря, можно догадаться, что поиск недостижимого, который, даже если он известен как нелепый и опасный, является целью, которую все же стоит искать.

В 1879 году автор опубликовал то, что многие считают его наиболее доступной математической работой, под названием Евклид и его современные соперники . Используя драматический формат, Кэрролл представляет довод в пользу сохранения руководства Евклида целиком без изменений, представив Евклида призраком, чтобы убедить экзаменатора по математике в эффективности этого подхода. Коллингвуд подчеркивает в своей биографии, что эта фантастическая презентация была намного более эффективной для разъяснения точки зрения Кэрролла, чем научное эссе на ту же тему.У Кэрролла был потенциал добиться наибольшего успеха, когда он мог сочетать юмор и фантазию в своих произведениях, независимо от предмета.

В декабре 1882 года Кэрролл был назначен на должность, которая должна была занять следующие девять лет его жизни: куратором гостиной в Крайст-Черч. По словам Энн Кларк, Кэрролл отвечал за закупку, хранение и инвентаризацию вина, продуктов питания, принадлежностей и мебели, а также за зарплату и надзор за слугой. Кэрролл был привередливым человеком, который любил вести записи и подотчетность.Следовательно, в течение следующих девяти лет он потратил много времени на попытки усовершенствовать систему. Кроме того, Кэрролл обнаружил (и, несомненно, ожидал), что суровость, присущая административной должности, не обязательно гарантирует благодарность коллег. Он оказался вовлеченным во множество конфликтов из-за проблем, во многих случаях мелких. Спустя девять лет, 4 марта 1892 года, Кэрролл с радостью ушел в отставку, когда его место согласился его коллега Томас Бэнкс Стронг.Запись от 26 апреля в дневнике Кэрролла показывает его чувство облегчения: «После девятилетнего перерыва у меня есть время полностью в моем распоряжении». За это время он выпустил брошюру «Двенадцать месяцев в кураторстве», написанную «Тот, кто пробовал» (1884 г.), за которой последовала брошюра «« Три года в кураторстве ». Автор «Кто пробовал» (1886), которые, как следует из названия, не лишены значительной доли характерного для Кэрролла чувства юмора. Несмотря на отвлекающие факторы, присущие такой должности, Кэрролл смог выдержать график написания проектов.

Помимо двух книг Алисы, наиболее существенными работами Кэрролла для детской аудитории были Сильви и Бруно (1889) и его продолжение, Сильви и Бруно, Заключение (1893). Обе книги длинные и сложные по формату и предлагают сложное сочетание фактов и фантазии в контексте сказки. Они служат любопытным контрастом с The Nursery Alice (1889), призванным сделать Алиса в стране чудес более доступным для молодежи. Кэрролл добровольно пожертвовал заботой о доступности книг Сильви и Бруно — хотя интересно отметить, что, когда часть книг рассказывалась детям графа Солсбери устно, юная аудитория была в восторге.Письменные версии были позже опубликованы в журнале Aunt Judy’s Magazine . Однако как полнометражные фэнтезийные романы, истории стали частью сложного переплетения фантазии с философскими и теологическими размышлениями.

Кэрролл заявляет в своем предисловии к Сильви и Бруно , что при написании этой книги он предпринял новое предприятие, которое, как он надеялся, будет хорошо принято. Кэрролл надеялся развлечь, но, прежде всего, рассказы были предназначены для того, чтобы познакомить детей «с некоторыми из самых серьезных мыслей человеческой жизни».«Именно этот фактор заставляет эти две работы быть немного поучительными и трудоемкими. Рассказ включает в себя несколько сюжетов. Во-первых, это Смотритель Запределья, который находится в опасности быть узурпированным его злым братом, Суб-Смотрителем. Из-за своих книжных и довольно рассеянных наклонностей Страж рискует потерять свой пост и, возможно, свою жизнь. У него двое очаровательных детей, Сильви и Бруно, чьи сказочные приключения составляют большую часть романа. Стража приглашают стать правителем Эльфландии, и он оставляет дела Запределья в руках своего брата, который, воспользовавшись своевременным исчезновением Стража, распространяет слухи о его смерти.

Одновременно автор вмешивается в свою собственную «историю» от первого лица. Вмешательство Кэрролла усложняет сказку, вводя параллельную историю, в которой рассказчик (страдающий сердечным заболеванием и гость Артура Форестера, друга-врача) исчезает и исчезает из приключений Сильви и Бруно в сказочной стране. Артур Форестер влюблен в леди Мюриэл Орм, к которой рассказчик, похоже, тоже тянется. Дальнейшие осложнения связаны с двоюродным братом Эриком Линдоном, с которым леди Мюриэль обручена, но (как читатель обнаруживает в Sylvie and Bruno Concluded ) не выходит замуж.Рассказчик вовлекается в обычные и сказочные проблемы Сильви и Бруно, когда он находится в похожем на сновидение состоянии, но одновременно существует в своем взрослом мире, наполненном в значительной степени философскими и теологическими проблемами и беседами.

В этих книгах Кэрролл попытался проработать многие из своих забот, включая вопросы о фатализме, свободе воли и ритуалах в религиозной практике. Вдобавок взрослые персонажи участвуют в политических и моральных дискуссиях, которые не имеют большого отношения к детству.Лучшие части книги — это приключения Сильви и Бруно, явно относящиеся к сфере фантазии. В главе, озаглавленной «Диковинные часы», рассказ рассказчика о волшебных часах представляет собой сплошную фантазию, расположенную в реалистичной среде. Наблюдая за несчастным случаем, рассказчик пытается управлять временем, перемещая стрелки часов назад. Эффект, однако, катастрофичен, поскольку это просто приводит к тому, что авария снова происходит в назначенный час, и рассказчик становится свидетелем аварии снова и снова каждый раз, когда он переводит стрелки своих часов назад.Благодаря этому опыту рассказчик осознает, насколько он бессилен против неизбежности времени. Идея одновременно увлекательная и мучительная, и позволяет Кэрроллу исследовать как свою озабоченность временем, так и свою веру в неизбежность воли Бога. В конечном счете, Сильви и Бруно — это детская история, относящаяся к взрослым рамкам; Сам Кэрролл назвал эту историю «огромной громоздкой литературой [ sic ]».

История Сильвией и Бруно продолжается в Сильви и Бруно Заключение (1893).Рассказчик встречает главных героев в Кенсингтонских садах, и его фантастические встречи с ними и другими когортами их фантастического мира продолжаются. Артур Форестер женится на леди Орм только для того, чтобы быть разлученным с ней, когда он добровольно отправляется в деревню, пораженную ужасной болезнью. Ошибочно сообщается, что Артур мертв, и леди Мюриэль оплакивает его кончину. В параллельной истории Страж возвращается в Запределье, но не для того, чтобы вернуть себе место, которое было узурпировано в последней книге. Скорее, он позволяет своему робкому брату править и объявляет о своем намерении вернуться в Эльфландию со своими детьми.Эта сцена исчезает, показывая, что леди Мюриэль стучится в дверь рассказчика, чтобы взволнованно сообщить ему, что ее муж, Артур, которого она считала мертвым, был найден живым ее бывшим женихом Эриком Линдоном. Кэрролл аккуратно оборачивает все детали и делает твердый вывод.

Сюжет второй книги меньше зависит от фантастических событий, и Кэрролл, кажется, более полон решимости преследовать интересы взрослых. Интересно, что сделали дети того времени из разговоров, например, о том, сколько денег было собрано на благотворительном базаре.Эта дискуссия быстро переходит от морали и этики к экономике ситуации, поскольку Артур и рассказчик обсуждают «два разных вида» благотворительных базаров, где задействованы рыночная стоимость и модные цены. В таких эпизодах Кэрролл, кажется, отодвигает своих юных зрителей в сторону. Sylvie and Bruno Concluded Таким образом, менее удовлетворителен, чем его предшественник.

Предисловие к работе, однако, интригует, поскольку Кэрролл определяет то, что он видит как три состояния фей, и обсуждает способность людей видеть фей и наоборот.Он представляет таблицу, в которой он описывает «ненормальные состояния», и эта таблица служит основой для смешения фактов и фантазий, которые испытывает читатель при чтении книг. Каждый том также включает в себя указатель — необычный аппарат в художественном произведении. Обе книги представляют собой уникальные презентации, представляющие интерес для довольно смелого эксперимента Кэрролла с формой.

Книги Сильви и Бруно — последние полнометражные работы Кэрролла для детей. После Сильви и Бруно заключили , он должен был выпустить более короткие работы, в том числе несколько публикаций по логике. Увлекательное душевное развлечение для молодежи (1895) было восьмистраничным циркуляром, рекламирующим авторскую книгу «Символическая логика, часть I », которая должна была появиться в 1896 году. В следующем году Кэрролл выступил с «Обращением для детей» на улице Св. Церковь Марии Магдалины во время детской службы. В нем представлены четыре случая доброты и любви, призванные служить примером для подражания мальчикам и девочкам.

В начале января 1898 года Кэрролл получил известие о смерти своего зятя Чарльза Стюарта Коллингвуда.Он намеревался присутствовать на похоронах, но через неделю Кэрролл заболел гриппом, что привело к внезапному прекращению его планов. Он умер 14 января 1898 года. Через две недели после его смерти декан Пэджет должен был метко сказать о Кэрролле в ходе проповеди: «Блестящее, азартное воображение, бросающее вызов прогнозам со все новым удивлением; чувство юмора в его самой прекрасной и наивной форме; способность легчайшей рукой прикоснуться к скрытому пафосу посреди веселья; смелость творческой фантазии и тонкость проницательности — это редкие дары; и, конечно же, они были его.«Благодаря этим дарам и их вкладу Льюис Кэрролл занимает важное место в истории детской литературы.

Биография Льюиса Кэрролла — факты, детство, семейная жизнь и достижения английского писателя

Краткая информация

День рождения: 27 января 1832 г.

Национальность: британец

Умер в возрасте: 65

Знак Солнца:

Родился в Англии

Известен как: писатель, математик и фотограф

Цитаты Льюиса Кэрролла Писатели

отец: Чарльз Доджсон

мать: Фрэнсис Джейн Лютвидж

Умерла: 14 января 1898 г.

место смерти: Гилфорд, Суррей, Англия

Болезни и инвалидность: аутизм, дислексия, заикающийся / заикающийся

Город: Уоррингтон, Англия

Дополнительные факты

Образование: Richmond Grammar, School Rugby School (1846), Оксфорд (1850)

Кем был Льюис Кэрролл?

Чарльз Лютвидж Доджсон, широко известный под псевдонимом Льюис Кэрролл, был известным английским писателем, математиком и фотографом.Выросший в семье священнослужителей, он с раннего детства проявлял талант к пению, рассказыванию историй и написанию стихов. Он отличался академической успеваемостью и с отличием окончил колледж Крайст-Черч в Оксфорде с отличием по математике. Затем он стал лектором по математике в Крайст-Черч, занимая эту должность более 25 лет. У Кэрролла были особые отношения с маленькими детьми. Одна из дочерей декана колледжа, Элис Лидделл, убедила его написать истории, которые он расскажет им во время прогулок.Кэрролл согласился, и его рукопись вскоре была опубликована под названием «Приключения Алисы в стране чудес» (1865 г.). Книга стала мировым бестселлером детской художественной литературы и принесла ему всемирную известность. Он также занялся фотографией и заработал репутацию в новом виде искусства. Его объектами часто были маленькие дети, которых он фотографировал в разных костюмах и в разных ситуациях. На протяжении всей своей жизни он совмещал различные занятия, он оставил свою педагогическую профессию и фотографию примерно в 1881 году. Его другие известные работы — «Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса» (1871; продолжение первой книги об Алисе) и математические работы. такие произведения, как «Элементарный трактат о детерминантах» (1867 г.) и «Curiosa Mathematica» (1888 г.).Его лучше всего помнят за его талант игры слов, логики и детской фантазии.

Рекомендуемые списки:

Детство и ранняя жизнь

Чарльз Доджсон, более известный как Льюис Кэрролл, родился 27 января 1832 года в деревне Дарсбери, Англия. Его семья была в основном северным британцем с некоторыми ирландскими родственниками. Многие мужчины в его семье были либо армейскими офицерами, либо священнослужителями.

Он был старшим сыном и третьим ребенком в семье из одиннадцати детей.Его отец был активным и консервативным священником англиканской церкви. Когда Кэрроллу было одиннадцать лет, его семья переехала в просторный церковный дом в Северном Йоркшире, где они прожили следующие 25 лет.

В детстве Кэрролл получил домашнее образование. Он хорошо успел по математике и получил множество академических премий. С другой стороны, он страдал от заикания, что повлияло на его социальную жизнь.

В возрасте двенадцати лет он поступил в среднюю школу Ричмонда, Йоркшир (1844–45).В 1846 году он поступил в школу регби, где пережил три года несчастья из-за издевательств. Тем не менее, он продолжал преуспевать в учебе.

В 1849 году он оставил Регби, чтобы провести год под руководством своего отца, и 23 мая 1850 года поступил в колледж Крайст-Черч в Оксфорде. В следующем году он переехал в резиденцию в качестве студента. Вскоре после этого его мать умерла в возрасте 47 лет.

Хотя он хорошо учился в колледже, он легко отвлекался и не мог сосредоточиться.В 1852 году он получил диплом с отличием по математике и вскоре после этого был назначен на стипендию (стипендию).

В 1854 году он занял первое место в выпускной школе математики с отличием, получив таким образом степень бакалавра искусств.

Читать ниже

Вам может понравиться

Рекомендуемые списки:

Педагогическая карьера

Льюис Кэрролл продолжил изучение и преподавание математики в колледже Крайст-Черч.В 1855 году он стал лектором по математике в Крайст-Черче, и эту должность он продолжал занимать следующие 26 лет до своей отставки в 1881 году.

Он работал в основном в области геометрии, линейной и матричной алгебры, математической логики и развлекательной математики. , опубликовав несколько книг под своим настоящим именем. Он также внес новые идеи в области линейной алгебры, теории вероятностей и изучения выборов и комитетов.

После ухода с должности лектора он служил куратором общей комнаты (управляющим клубом персонала) в колледже Крайст-Черч с 1882 по 1892 год.

Рекомендуемые списки:

Писательская карьера

С юных лет Льюис Кэрролл писал стихи и рассказы. Он выпускал журнал «The Rectory Umbrella» с 1849 по 1853 год. В 1845 году он начал составлять журнал «Полезная и поучительная поэзия», который в конечном итоге был издан более чем через 100 лет в 1954 году.

Его работы также появились в национальных изданиях. вроде The Comic Times и The Train, а также в небольших журналах, таких как Whitby Gazette и Oxford Critic.Большинство его произведений были юмористическими и сатирическими.

В 1856 году он впервые использовал псевдоним «Льюис Кэрролл» при публикации романтического стихотворения «Одиночество» в издании «Поезд».

В том же году новый декан колледжа — Генри Лидделл прибыл в Крайст-Черч со своей семьей. Кэрролл подружился с детьми декана, а именно с тремя сестрами Лориной, Эдит и Алисой. Он проводил с ними много времени, забавляя их своими интересными историями.

По настоянию Алисы он записал один такой рассказ и представил ей в ноябре 1864 года рукописную иллюстрированную рукопись под названием «Приключения Алисы под землей».Работа была наконец опубликована издательством Macmillan Publishers как «Приключения Алисы в стране чудес» в 1865 году.

Продолжить чтение Ниже

Книга в конечном итоге стала национальным и глобальным бестселлером, и, хотя он начал зарабатывать много денег, он продолжал преподавательскую деятельность. положение в колледже.

Позже, в 1871 году, он опубликовал продолжение «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса». В 1876 году он опубликовал свое следующее великое произведение «Охота на Снарка» — фантастическое стихотворение.

В 1895 году он попытался снова стать писателем, опубликовав двухтомный рассказ о сказочных братьях и сестрах «Сильви и Бруно». Хотя он не был таким успешным, как книги об Алисе, он продолжал печататься более века.

Карьера фотографа

Кэрролл всегда хотел стать художником, но, потерпев неудачу, он занялся фотографией в 1856 году, вдохновленный своим дядей Скеффингтоном Латвиджем и другом Реджинальдом Саути. Вскоре он преуспел в искусстве и стал известным фотографом.

Его подданными в основном были маленькие дети. Он фотографировал их в разных костюмах и при разных обстоятельствах, в конечном итоге изучая их обнаженными. Он делал большинство своих снимков в саду Лидделл, чтобы использовать естественный солнечный свет.

Обладая известными навыками в фотографии, он пользовался популярностью и в высших социальных кругах. Он делал портреты известных людей, таких как Эллен Терри, Данте Габриэль Россетти, Майкл Фарадей, лорд Солсбери, лорд Альфред Теннисон и т. Д.

Он внезапно бросил фотографию в 1880 году, после более чем 24-летнего владения искусством.Перед лицом модернизма технология, которую он использовал, устарела, что сказалось на качестве фотографий, которые он производил.

Изобретатель и логик

В 1889 году Кэрролл изобрел футляр для почтовых марок страны чудес, чтобы способствовать написанию писем. Он также изобрел письменный планшет под названием никтограф, который позволял пользователям делать заметки в темноте, если это необходимо.

Продолжить чтение ниже

Он создал ряд популярных игр, таких как ранняя версия «Scrabble» и «Doublet», разновидности головоломки со словами.

Он также изобрел правило, чтобы найти день недели для любой даты; способ выравнивания правых полей на пишущей машинке; новые системы парламентского представительства; честные правила исключения для теннисных турниров; двусторонняя клейкая полоса для закрытия конвертов; и устройство, помогающее прикованным к постели инвалидам читать книги, среди прочего.

Major Works

Серия книг «Алиса», включающая «Приключения Алисы в стране чудес» (1865 г.) и «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса» (1871 г.), входят в число лучших детских художественных произведений в мире. .Это забавные приключенческие истории об умной маленькой девочке Алисе, которая проваливается через кроличью нору в фантастический мир, населенный странными существами. Книги считаются одними из лучших образцов жанра литературной чепухи.

В юности Кэрролл выигрывал несколько призов за выдающиеся достижения в математике. В 1852 году он был удостоен диплома первой степени по математике, а затем — студенческого звания. В 1854 году он стал первым в своем выпускном классе. Годом позже, в 1855 году, он стал лектором по математике в Крайст-Черч, Оксфорд.

Личная жизнь и наследие

В детстве Кэрролл страдал от лихорадки, от которой он не слышал. В 17 лет у него также случился сильный приступ коклюша, в результате которого ослабла грудная клетка. Он также заикался, что отразилось на его общественной жизни.

Ученичество в колледже Крайст-Черч зависело от того, чтобы оставаться холостым. Он должен был стать священником, после чего он мог жениться и быть назначен колледжем в деревню. Однако он чувствовал себя неподходящим для приходской работы и, хотя на мгновение подумал о браке, в конце концов выбрал холостяцкую жизнь.

Он был очаровательным артистом. Он неплохо пел и не боялся выступать перед публикой. Он умел мимикрировать, рассказывать истории и фарсы.

Он умер от пневмонии после гриппа 14 января 1898 года в доме своих сестер в Гилфорде. Он был похоронен на кладбище Маунт в Гилфорде.

Детская библиотека Льюиса Кэрролла расположена на Копенгаген-стрит в Ислингтоне. Также мемориальный камень в его честь установлен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства.

Общая информация

Считается, что персонаж «Алисы» был вдохновлен маленькой девочкой Алисой Лидделл, хотя это предположение было опровергнуто самим автором.

Согласно созданному им специальному регистру писем, он написал и получил 98 721 письмо. Он опубликовал свой совет о правильном написании писем в брошюре под названием «Восемь или девять мудрых слов о написании писем».

Льюис Кэрролл

Английский священнослужитель Чарльз Лютвидж Доджсон (1832-1898), писавший под именем Льюис Кэрролл, был автором книг «Алиса в стране чудес» и «Зазеркалье».Он также был известным математиком и фотографом.

Льюис Кэрролл родился 27 января 1832 года. Он провел счастливое детство в приходе своего отца, преподобного Чарльза Доджсона. Для своих девяти сестер и двух братьев он часто придумывал игры, писал рассказы и стихи, некоторые из которых предвещали восхищение Алисы . Хотя его школьные годы в Регби (1846-1849) были несчастливыми, он был признан хорошим ученым, и в 1850 году он был принят в Крайст-Черч в Оксфорде. Он получил высшее образование в 1854 году, а в 1855 году стал преподавателем математики в колледже.Это постоянное назначение, которое не только признавало его академическое превосходство, но и обеспечивало ему финансовую безопасность, предусматривало, что Кэрролл должен принимать заказы в англиканской церкви и оставаться холостым. Он выполнил эти требования и был рукоположен в сан диакона в 1861 году.

Фотография и ранние публикации

Среди взрослых Кэрролл был замкнутым, но затворником он не был. Он часто ходил в театр и был поглощен фотографией и писательством. Начав заниматься фотографией в 1856 году, он вскоре обнаружил, что его любимыми предметами были дети и известные люди; среди последних он сфотографировал Альфреда Лорда Теннисона, Д.Дж. Россетти и Джон Милле. Из фотографий детей Кэрролла Гельмут Гернсхайм писал: «Он достигает совершенства, которому в своем роде нет равных». Хотя фотография была развлечением, Кэрролл практиковал ее почти одержимо до 1880 года.

В середине 1850-х Кэрролл начал писать как юмористические, так и математические произведения. В 1856 году он создал псевдоним «Льюис Кэрролл», переведя свое имя и отчество на латынь, изменив их порядок и переведя обратно на английский язык.Однако его математические сочинения появились под его настоящим именем.

В 1856 году Кэрролл познакомился с Алисой Лидделл, 4-летней дочерью декана церкви Крайст-Черч. В течение следующих нескольких лет Кэрролл часто придумывал сказки для Алисы и ее сестер. 4 июля 1862 года во время пикника с девушками Лидделл Кэрролл рассказал о приключениях маленькой девочки, которая упала в кроличью нору. Алиса попросила, чтобы он написал для нее сказку. Он так и сделал, назвав его «Приключения Алисы под землей». После исправлений эта работа была опубликована в 1865 году как Приключения Алисы в стране чудес с иллюстрациями Джона Тенниела.

Ободренный успехом, Кэрролл написал продолжение, в Зазеркалье и что там нашла Алиса (1872). Основанный на шахматных партиях, в которые Кэрролл играл с детьми Лидделла, он включал в себя материал, который он написал до того, как узнал их. Первая строфа «Джаббервоки», например, была написана в 1855 году. В этом произведении появляется больше знаменитых персонажей Страны чудес Кэрролла, таких как Шалтай-Болтай, Белый рыцарь, Труляля и Твидлди, чем в «Алисе в стране чудес» .

В отличие от большинства детских книг того времени, Алиса и его продолжение не содержат очевидных морализаторов. И это не то, что критики пытались сделать из них — аллегории религии или политики. Это восхитительные приключенческие истории, в которых нормальная, здоровая, ясная девочка реагирует на «реальность» мира взрослых. Их привлекательность как для взрослых, так и для детей заключается в умной реакции Алисы на нелепые слова и действия.

Более поздние публикации

Кэрролл опубликовал несколько других бессмысленных работ, в том числе The Hunting of the Snark (1876), Sylvie and Bruno (1889) и Sylvie and Bruno Concluded (1893).Он также написал ряд брошюр, высмеивающих университетские дела, которые появлялись анонимно или под другими псевдонимами, и несколько работ по математике под своим настоящим именем.

В 1881 году Кэрролл отказался от лекций, чтобы посвятить все свое время письму. Однако с 1882 по 1892 год он был хранителем общей комнаты (заведующий факультетским клубом) в Крайст-Черч. После непродолжительной болезни он умер 14 января 1898 года.

Оценка человека

Преподобный К. Л. Доджсон был замкнутым, суетливым, консервативным холостяком, который держался в стороне от экономических, политических и религиозных бурь, охвативших викторианскую Англию.Льюис Кэрролл, однако, был восхитительным и милым товарищем для детей, для которых он создавал свои увлекательные бессмысленные рассказы и стихи. То, что оба мужчины были одним, давно озадачило биографов и психологов.

Одно из решений состоит в том, что он был двумя личностями, «Льюисом Кэрроллом» и «преподобным мистером Доджсоном», с психологическими трудностями, которые сопровождают раздвоение личности. У него были свои особенности — он с детства заикался, очень привередничал со своим имуществом и ходил до 20 миль в день.Но другое решение кажется более правильным: «Доджсон» и «Кэрролл» были гранями одной личности. Эта личность из-за счастья в детстве и несчастья в последующие годы становления могла действовать во взрослом мире только в рамках формальности и могла расцвести только в мире, который напоминал тот, который он знал в детстве.

Дополнительная литература о Льюисе Кэрролле

Стюарт Доджсон Коллингвуд, Жизнь и письма Льюиса Кэрролла (1898) и Дневники Льюиса Кэрролла, под редакцией Роджера Ланселина Грина (2 тт., 1954), скучны, но необходимы. Самая разумная и информативная книга о Кэрролле — это Джеймс П. Вуд, «Снарк был буджумом: жизнь Льюиса Кэрролла » (1966), написанная для молодежи. Флоренс Беккер Леннон, Жизнь Льюиса Кэрролла (1945; новое издание 1962), вызывает споры. Филлис Гринакр, Свифт и Кэрролл: Психоаналитическое исследование двух жизней (1955), слишком психологически ориентирована. Александр Тейлор, Белый рыцарь (1952), дает слишком много объяснений.Роджер Ланселин Грин, История Льюиса Кэрролла (1950) и Льюис Кэрролл (1960), слишком сильно концентрируется на исправлениях Кэрролла и других библиографических вопросах. Помимо Вуда, только Дерек Хадсон в Льюис Кэрролл (1954) поддерживает устойчивость и ясность видения, необходимые при написании Кэрролла. Хельмут Гернсхайм, Льюис Кэрролл, фотограф (1949), является захватывающей демонстрацией способностей Кэрролла с камерой.

Льюис Кэрролл | Биография, книги и факты

Чарльз Латвидж Доджсон был исключительно талантливым автором «Приключений Алисы в стране чудес».Помимо того, что он был писателем, Доджсон также обладал качествами логика, математика, англиканского дьякона и фотографа. Принадлежащий к жанру литературы, называемой литературной чепухой, некоторые из его самых известных произведений, помимо «Приключений Алисы в стране чудес», включают его продолжение «Зазеркалье» и стихи «Охота на Снарка» и «Джаббервоки». Доджсон был мастером создания фэнтези и широко известен своими острыми навыками игры слов и логики.

Доджсон родился 27 января 1832 года в Дарсбери, графство Чешир.Он был третьим ребенком своих родителей, за ним последовали еще восемь. В ранние годы он получил домашнее образование и пошел в школу в возрасте 12 лет после того, как семья переехала в Северный Йоркшир, когда отец Доджсона был назначен там ректором Крофт в Йоркшире. Он учился в Ричмондской гимназии, одновременно публикуя прозу, стихи и рисунки для серии семейных журналов.

Борясь с заиканием в детстве, Доджсон перешел в школу регби в 1846 году.Покинув Регби в 1849 году, он закончил зачисление в Крайст-Черч в Оксфорде в 1850 году и продолжил учиться там, получив резиденцию в начале 1851 года. Хотя Доджсон не всегда много работал, он проявил блестящие способности и достиг совершенства в математике. В 1852 году он был удостоен отличия первого класса по математической модерации, а затем еще один с отличием в Высшей школе математики с отличием. Его исключительная успеваемость и математические способности принесли ему звание лектора математики Крайст-Черч в 1855 году.Он преподавал в колледже двадцать шесть лет. Все это время Доджсон продолжал часто писать и публиковать свои работы под псевдонимом Льюис Кэрролл.

В 1856 году в Крайст-Черч прибыл новый декан колледжа Генри Лидделл. Кэрролл сформировал крепкие отношения со своей семьей, которая сыграла важную роль в его писательской карьере. В июле 1862 года, путешествуя на лодке с семьей Лидделл, Кэрролл скоротал время, рассказывая детям, в частности Алисе Лидделл, бессмыслицу.Алиса убедила его записать это. В 1864 году Кэрролл подарил Алисе рукописную иллюстрированную рукопись рассказа «Подземные приключения Алисы». Прежде чем передать рукопись Алисе, другу Кэрролла, Джордж Макдональд вместе со своими детьми прочитал рукопись и настоял на том, чтобы Кэрролл опубликовал ее. Издание книги существенно изменило жизнь Кэрролла. Помимо огромного количества поклонников, Кэрролл также начал зарабатывать огромные суммы денег. Успех «Приключений Алисы в стране чудес» побудил Кэрролла опубликовать продолжение под названием «Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса в 1871 году».Последняя значительная работа Льюиса Кэрролла вышла на свет в 1876 году, еще одно произведение бессмысленной литературы, стихотворение под названием «Охота на Снарка».

Кэрролл, плодовитый писатель, написал несколько романов, рассказов и математических работ. Он также внес свой анализ и критику в политические брошюры. Хотя его литературная известность и успех были достигнуты благодаря написанию детской книги, он предпочитал видеть себя человеком науки и математики.