Патографический портрет писателя Тургенева | Великие и ужасные

Иван Сергеевич Тургенев (1818–1883) – русский писатель, оказавший существенное влияние на развитие мировой литературы. В чем тайна творчества этого великого писателя? Имеют ли отношение к его творчеству особенности личности Тургенева?

Отец писателя по своим нравственным качествам не мог служить примером сыновьям. Считают, что он «лишился рассудка и умер» (Петинова Е. Ф., 1995). Немаловажный факт – сын не любил вспоминать о нем.

Мать страдала «психопатией аффект-эпилептического типа» (Плессо Г. И., 1928). Писатель вспоминал ее как «взбалмошную, дикую, бессердечную и жестокую женщину, которую он никогда не любил и которая его тоже презирала. Она часто секла сына и настолько жестоко обходилась с ним, что он даже ребенком пробовал бежать» (Сегалин Г. В., 1925). Можно привести еще один штрих ее личности: она осматривала свое богатое имение, в котором жили 5000 крепостных, в «носилках со стеклами (от заразы!)» и «после зверской порки на конюшне» заставила дворню говорить на французском языке (Молева Н. М., 2008).

Тургенев учился в Москве на словесном факультете университета, затем на философском факультете Петербургского университета. В 20-летнем возрасте обучался в Берлинском университете и много занимался самообразованием. Начал свою литературную деятельность, как многие писатели, с поэзии.

Нашей задачей является не обзор творчества Тургенева, а знакомство с его личностными характеристиками и их возможным влиянием на творческий процесс.

Особенности личности знаменитого писателя

Воспоминания Ги де Мопассана: «Доводя свою скромность почти до смирения, он не желал, чтобы о нем писали в газетах, и не раз бывало, что статьи, в которых его восхваляли, воспринимались им как оскорбление… И он в самом деле был невероятно наивен, этот гениальный романист, изъездивший весь свет, знавший всех великих людей своего века, прочитавший все, что только в силах прочитать человек, и говоривший на всех языках Европы так же свободно, как на своем родном» (Мопассан Г. де, 1983).

Тургенев часто объявлял, что он «очень болен», и всегда воображал в себе какие-то необычные ощущения: то у него внутри головы что-то «сдирается», то «какие-то вилки выталкивают ему глаза». Малейшее нездоровье повергало его в отчаяние. При этом жизнь писатель вел умеренную и не был любителем ни вина, ни карт. А ипохондрия его доходила до такой степени, что во время питерской холеры он от одного воображения заболел так, что пережил все клинические признаки этой болезни (Никитин М. А., 1973). Испытывал Тургенев и обонятельные галлюцинации, о которых рассказывал писателю Эдмону Гонкуру.

Воспоминания историка литературы и современника писателя Павла Анненкова: «До получения наследства в 1850 г. он пробавлялся участием в обычной жизни богатых друзей своих займами в счет будущих благ, забиранием денег у редактора под ненаписанные еще произведения – словом, вел жизнь богемы знатного происхождения, аристократического нищенства» (Анненков П. В., 1983).

Писатель Серебряного века Борис Зайцев считал, что «среди тургеневских червоточин была одна, очень его мучившая, – он заметил ее за собою еще в детстве: неполная правдивость. Живое ли воображение, желание ли “блеснуть”, “выказаться”, текучесть ли и переменчивость самой натуры, но он иногда бывал лжив. Это отдаляло от него многих… создавало впечатление позера и человека, на которого нельзя положиться (на него и действительно нельзя было положиться!)» (Зайцев Б. К., 1991).

Современные психиатры констатируют: «По типу своей личности близок к псевдологам-фантастам» (Lange-Eichbaum W., Kurth W., 1967), «истерические черты личности» (Kotsovsky D., 1959).

«Бурная сексуальная жизнь дала свои плоды»

О физической ущербности Тургенева, высокого и очень сильного мужчины, свидетельствуют следующие данные. «“У меня кости черепа так тонки (говорит Тургенев), что если кто из товарищей хлопнет по голове – мне делалось дурно”. После, будучи взрослым, он говорил Полонскому: “Дотронься до моего темени – у меня до сих пор не срослись кости черепа”». После смерти было подтверждено, что «кости черепа… при нажиме гнулись под пальцами, как тонкая пластинка» (Сегалин Г. В., 1926). Тургенев с рождения отличался непропорционально большой головой (гидроцефалия?): вес его мозга равнялся 2 012 граммам, что на 600 граммов больше веса среднего человека.

Начиная с 1874–1875 годов современники писателя в последующих воспоминаниях описывали различные его недомогания, «особенно те, где речь идет о каком-то урогенитальном заболевании, требующем каутеризации и бужирования мочеиспускательного канала. Видимо, бурная и не очень разборчивая сексуальная жизнь писателя дала свои плоды» (Гиндин В.П., 2005).

Можно предположить заражение писателя сифилисом, весьма распространенным в то время. В этом случае проще объяснить его заболевание головного мозга, протекавшее с психотическими расстройствами в последнее десятилетие жизни, которое могло быть вызвано нейросифилисом. В эти же годы Тургенев лечился у знаменитого французского психиатра и невролога Жана Мартена Шарко.

«Любовь – вовсе не чувство, а болезнь»

Тургенев отрицательно относился к браку. «Был момент в его жизни, когда женитьба могла бы состояться. Речь идет о Татьяне Бакуниной, сестре знаменитого теоретика анархизма» (Волкогонова О. Д., 2013). Но, думая о своих отношениях с певицей Полиной Виардо, Тургенев констатировал (1855 год): «Любовь даже вовсе не чувство. Она – болезнь, известное состояние души и тела…»

Писатель Дмитрий Мережковский считал, что в связи с таким мироощущением «у него, который, можно сказать, всю жизнь только и делал, что мучился над вопросом пола, поразительное отсутствие вопроса о деторождении, о материнстве. Тургеневские женщины и девушки как будто не могут родить» (Мережковский Д. С., 2007). Впрочем, у Тургенева была связь с «белошвейкой» Авдотьей Ивановой, приведшая к рождению дочери, которая жила в семье Полины Виардо.

И. С. Тургенев умирал от опухоли спинного мозга, которая разрушила три позвонка. Он испытывал сильные боли и понимал всю безнадежность своего состояния. Физические мучения осложнились психическими расстройствами: «смутными представлениями о преследовании, страстным враждебным отношением ко всем окружающим его лицам, систематическим недоверием к своим самым преданным друзьям. Время от времени у больного являются помыслы о самоубийстве и даже человекоубийстве».

В мае 1883 года Тургенев поведал доктору о своем убеждении, «что причина его болезни в том, что он отравлен, рассказывал длинную, весьма фантастическую и нелепую до крайностей историю отравления и на все доводы и возражения твердил: “Поверьте, это так, я уж знаю”» (Вольфсон Б. Я., 1927). Дочь Полины Виардо предполагала, что постоянное употребление морфия – а чем еще могли в то время уменьшать болевые ощущения? – отразилось на его психике.

По другим данным Тургенев умер от рака легких, так как последние 20 лет жизни у него отмечалось кровохарканье, о чем писатель сообщал в письмах Афанасию Фету.

Особенности творческого процесса

Особенности творческого процесса Тургенева изобилуют любопытными психологическими и психопатологическими чертами.

Так, «работая над своим произведением, настолько вживался в образ своего героя, что ежедневно вел от его лица дневник, например от лица Базарова» (Иванюк Т. И., 2006). Тургенев признавался: «Когда я писал заключительные строки “Отцов и детей”, я принужден был отклонять голову, чтобы слезы не капали на рукопись».

Свидетельства, относящиеся ко времени его нахождения в Бадене: «брался за перо почти всегда под влиянием внутренней потребности, независимо от его воли… Образы, вызываемые личными воспоминаниями, картины, сохранившиеся в его памяти, возникали в его фантазии неизвестно почему и откуда и все более осаждали его и заставляли его рисовать, какими они ему представляются, и записывать, что они говорят ему и между собой. Часто слышал я, как он во время этих рабочих часов, под влиянием непреодолимой потребности, запирался в своей комнате и, подобно льву в клетке, шагал и стонал там» (Грузенберг С. О., 1923).

В середине шестидесятых годов XIX века у Тургенева возник интерес к таинственным явлениям человеческой психики, следствием чего явились его «странные повести». Что-то толкало писателя к тайнам безумия. Не свой ли собственный опыт психопатологических переживаний? В 1863–1864 годах Тургенев перенес онейроидный синдром (сновидное помрачение сознания), ярко описанный им в рассказе «Призраки». Такой тип галлюцинаторного расстройства характерен для органического поражения головного мозга. В «Рассказе отца Алексея» Тургенев с клинической точностью описал классическое развитие прогредиентной шизофрении. С середины семидесятых годов у писателя периодически возникали приступы галлюцинаторных (зрительных и слуховых) расстройств.

У нас есть все основания предположить развитие у писателя органического процесса в головном мозге (опухоль мозга или нейросифилис?), который обострился в последние десятилетия жизни.

Интересно отношение этого лирического писателя к любви. Поэт и писатель Даниил Андреев пишет: «То ли вследствие своеобразной, ущербной личной судьбы… Тургенев более, чем кто-либо из писателей его поколения, понимал и любил любовь только в ее начальной поре: он – гениальный поэт “первых свиданий” и “первых объяснений”. Дальнейший ход событий ведет каждый раз к катастрофе, причем совершается эта катастрофа еще до того, как судьбы любящих соединились» (Андреев Д. Л., 1992). Можно предположить, что личный жизненный опыт Тургенева не давал ему материала для иного развития романтической истории.

Предполагаемый диагноз

Мозаичный склад личности. Стержневым синдромом является депрессия с ипохондрическими и фобическими переживаниями. Наблюдаются также истероидные черты – склонность к псевдологии, демонстративность и кокетливость, проявляющиеся в дамском обществе. Галлюцинаторная симптоматика в результате поражения головного мозга (нейросифилис?) нашла отражение и в других его произведениях: «Довольно», «Собака», «Стук… Стук… Стук!», «Сон» и прочих.

Источники:

• Андреев Д. Л. Роза Мира. М. : Иной Мир, 1992.
• Анненков П. В. Молодость И. С. Тургенева // И. С. Тургенев в воспоминаниях современников. В 2 т. Т. 1. М. : Художественная литература, 1983. С. 82–103.
• Волкогонова О. Д. Константин Леонтьев. М. : Молодая гвардия, 2013.
• Вольфсон Б. Я. О нервно-психической болезни Тургенева (перед смертью) // Клинический архив гениальности и одаренности (эвропатологии). 1927. Вып. 2. Т. 3. С. 167–174.
• Гиндин В. П. Психопатология в русской литературе. М. : ПЕР СЭ, 2005.
• Грузенберг С. О. Психология творчества. Введение в психологию и теорию творчества. Т. 1. Минск : Белтрестпечать, 1923.
• Зайцев Б. К. Далекое. М. : Советский писатель, 1991.
• Иванюк Т. И. Творчество и личность. М. : ТОР, 2006.
• Мережковский Д. С. Вечные спутники. Портреты из всемирной литературы. СПб. : Наука, 2007.
• Молева Н. М. Тургенев без Виардо, или Три надежды на любовь. М. : АСТ ; КРПА Олимп, 2008.
• Мопассан Г. де. Иван Тургенев // И. С. Тургенев в воспоминаниях современников. В 2 т. Т. 2. М. : Художественная литература, 1983. С. 258–261.
• Никитин М. А. Здесь жил Достоевский. М. : Современник, 1973.
• Петинова Е. Ф. Знаменитые россияне XVIII–XIX веков. Биографии и портреты. По изданию великого князя Николая Михайловича «Русские портреты XVIII и XIX столетий». СПб. : Лениздат, 1995.
• Плессо Г. И. К вопросу о патогенезе личности И. С. Тургенева // Клинический архив гениальности и одаренности (эвропатологии). 1928. Вып. 4. Т. 4. С. 54–68.
• Сегалин Г. В. Патогенез и биогенез великих и замечательных людей // Клинический архив гениальности и одаренности (эвропатологии). 1925. Вып. 1. Т. 1. С. 24–90.
• Сегалин Г. В. К патологии детского возраста великих людей // Клинический архив гениальности и одаренности (эвропатологии). Вып. 2. Т. 2. 1926. С. 83–94.
• Kotsovsky D. Tragödie des Genius. Genialität, Altern, Tod. München, 1959.
• Lange-Eichbaum W., Kurth W. Genie, Irrsinn und Ruhm. Genie-Mythus und Pathographie des Genies. 6. Aufl. München-Basel : Reinhardt, 1967.

Полезно? Поделись статьей в Вконтакте или Фейсбук в 1 клик!

Портрет Якова Тургенева — Виртуальный Pусский музей

Тургенев Яков Федорович (16? – 1695). Жилец рейтарского строя, находился в службе с 1671; участник «Всепьянейшего сумасброднейшего собора всешутейшего князь-папы». Носил звание «старого воина и Киевского полковника». Командовал ротой в Кожуховском походе (1694). В январе 1695 праздновалась шутовская свадьба Я. Ф. Тургенева, вскоре после которой он умер. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 24.

Один из самых известных портретов так называемой Преображенской серии. Самое раннее упоминание о портрете содержится в «Описи» 1735 года, согласно которой «персона Якова Тургенева» находилась в Передней. Затем он значился в «Описи» картин Эрмитажа. Считается, что портрет написан не позже лета 1694 года. Однако возможно, что это произошло и осенью того же года.

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов.

Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании Императорского Эрмитажа, а затем были переданы в Гатчинский дворец.

В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 23.

Сочинение-описание картины «Портрет И. С. Тургенева», Репин (2 варианта

Главная>Сочинения по картинам

Год написания: 1874
Размер: 116 × 89 см
Местонахождение: Третьяковская галерея, Москва

Быстрый переход:

Вариант 1 — Кратко

Вариант 2 — Подробно

Вариант 1 — Кратко

10 предложений/ 98 слов

«Портрет И. С. Тургенева» — это одна из наиболее известных работ Ильи Репина. На ней писатель изображён сидящим в кресле, вполоборота к зрителю. В позе Тургенева, а также в выражении его спокойного доброго лица читается уверенность. Взгляд писателя задумчив и немного грустен.

Перед нами предстаёт уже немолодой, опытный человек. Оттого его волосы и борода успели приобрести благородный серый оттенок, а на лбу появились глубокие морщины — признак выдающегося ума. В руках Тургенев держит очки.

Сам портрет написан в тёмных тонах. Лишь лицо Тургенева сияет яркими красками, заставляя зрителя фокусироваться на нём, вглядываясь в глубину мудрых тёмных глаз писателя.

Вариант 2 — Подробно

16 предложений/ 216 слов

«Портрет И. С. Тургенева» неслучайно стал одной из наиболее значимых работ Ильи Репина. При создании картины художнику удалось не просто достоверно изобразить писателя, но и погрузиться в глубины его души, с точностью передав настроение и особенности характера этого человека.

На портрете Тургенев предстаёт перед нами сидящим в кресле, полу боком к зрителю. Его спокойная расслабленная поза источает уверенность. Взгляд больших тёмных глаз задумчив. Как знать, возможно, в этот самый момент писатель размышляет над сюжетом своего нового произведения.

Портрет прозаика был создан Репиным в 1874 году. На тот момент Тургеневу было уже 56 лет. Это довольно солидный возраст, поэтому на картине мы видим мужчину с густой седой бородой и такого же оттенка волосами, ниспадающими на лицо красивой благородной волной.

Высокий лоб писателя открыт, и на нём можно различить глубокие мимические морщины — отличительный признак всех великих мыслителей. Уголки губ Тургенева слегка опущены, отчего лицо его приобретает не только задумчивое, но и несколько грустное выражение.

Одежда Тургенева и интерьер комнаты написаны в тёмных тонах, что придаёт портрету строгость и изящество. В руках писателя можно заметить очки, также частый аксессуар людей умных, много времени проводящих в библиотеках и за созданием литературных шедевров.

Таким образом, Репину удалось изобразить на своей картине не просто человека, а настоящего мастера своего дела. Мудрого писателя, великого мыслителя и, без сомнения, глубокую, тонко чувствующую личность.

см. также:
Все сочинения-описания картин

Краткая биография Ильи Репина

Иван Сергеевич Тургенев. 200 лет со дня рождения

Барин и либерал, большой любитель прогрессивной молодежи и несчастный в любви человек, создатель стихотворений в прозе, повестей всё о той же любви, хрестоматийных образов русских дворянских девушек, так и называемых с тех пор – тургеневскими, и канона русского интеллигентского романа. Дворянское гнездо, Рудин, Накануне, Отцы и дети, Дым, Новь – служили образцом для подражания на протяжении всей второй половины XIX столетия и даже дольше, если вспомнить какого-нибудь Санина господина Арцыбашева…

Портрет писателя Ивана Сергеевича Тургенева, 1875 год. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Алексей ХАРЛАМОВ

Родители писателя: Сергей Николаевич Тургенев, офицер Кирасирского полка и Варвара Петровна Лутовинова

Сергей Тургенев, 1810 год
Пётр СОКОЛОВ

Отец мой был красавец; я могу это сказать потому, что я нисколько на него не похож, – я похож лицом на мать. Он был очень хорош – настоящей русской красотой. Он обыкновенно держал себя холодно, неприступно, но стоило ему захотеть понравиться, в его лице, в его манерах появлялось что-то неотразимо очаровательное. Особенно становился он таким с женщинами, которые ему нравились. Одна немецкая принцесса, которой он был как-то представлен, вспоминала в разговоре с его женой: Вы – жена Тургенева, я его помню. После императора Александра I, я не видала никого красивее вашего мужа

Странное влияние имел на меня отец – и странные были наши отношения. Он почти не занимался моим воспитанием, но никогда не оскорблял меня; он уважал мою свободу, он даже был, если можно так выразится, вежлив со мной. Только он не допускал меня до себя. Я любил его, я любовался им, он оказался мне образцом мужчины. Размышляя впоследствии о характере моего отца я пришел к такому заключению: ему было не до меня и не до семейной жизни; он любил другое и наслаждался этим другим вполне. Отец мой прежде всего и больше всего хотел жить… и жил. Наверное, он предчувствовал, что ему не придется пользоваться штукой жизни. Он умер в 42 года.

Портрет Варвары Тургеневой

В Варваре Петровне текла кровь Лутовиновых, необузданных и в то время почти полновластных бар. Вышедши замуж, Варвара Петровна зажила тою широкою, барскою жизнью, какою живали наши дворяне в былые времена. Богатство, красота ее мужа, ее собственный ум и умение жить привлекли в их дом все, что было только знатного и богатого в Орловской губернии. Свой оркестр, свои певчие, свой театр с крепостными актерами – все было в вековом Спасском для того, чтобы каждый добивался чести быть там гостем. И настолько была умна и приятна, – скажу даже больше, обаятельна, – Варвара Петровна, что, не будучи ни красивою, ни молодою, даже с лицом, несколько испорченным оспой, она при всем том всегда имела толпу поклонников. (Варвара Николаевна Житова) Но многие другие современники матери Тургенева отзывались о ней достаточно нелицеприятно…

Братья Николай и Иван (справа) Тургеневы, 1824 год
Неизвестный художник

Портрет Вани Тургенева в возрасте 7 лет
Неизвестный художник

Портрет Вани Тургенева в возрасте 12 лет
И. ПИРКС

Иван Тургенев в молодости, 1838 год.
Акварель Кирилла ГОРБУНОВА

Портрет Ивана Тургенева, 1843–1844 годы
Эжен Луи ЛАМИ

Салон Полины Виардо в Париже.
Гравюра с рисунка А. Валантена

Портрет Полины Виардо, 1842 год
Тимофей НЕФФ
В конце октября 1843 года произошло знакомство Тургенева с певицей Полиной Виардо. Историю их связи пересказывать не буду…

Портреты Тургенева 1870-х и 1879 годов. Полина ВИАРДО

Портрет И.С. Тургенева, 1858 год. Портреты Полины ВИАРДО

Портрет Тургенева, 1846 год. ГТГ
Кирилл ГОРБУНОВ

Виссарион Белинский и Иван Тургенев на прогулке, 1846 год
Рисунок Бориса ЛЕБЕДЕВА

Сжигание Записок охотника Карикатура Л.П. Векселя на арест И.С. Тургенева
Писатель в охотничьем костюме, с кандалами на ногах. Мусин-Пушкин показывает на острог, у него отобранные рукописи и ружьё Тургенева. За спиной Тургенева – костёр с рукописями.

28 апреля 1852 года. По высочайшему повелению за ослушание и нарушение цензурных правил (публикацию в Московских Ведомостях некролога на смерть Николая Васильевича Гоголя, запрещенной Санкт-Петербургским цензурным комитетом, Иван Тургенев подвергается аресту и заключению «на съезжей 2-й Адмиралтейской части, а затем ссылке в Спасское-Лутовиново.

Портрет И.С. Тургенева 1857 год
Алексей НИКИТИН

Тургенев – это женская душа в грубом обличье циклопа, – писал об Иване Сергеевиче французский писатель Альфонс Доде. А Алексей Писемский называл его ласковым гигантом, с глазами умирающей газели. Несмотря на большой рост и борцовское телосложение, Тургенев был удивительно мягким, неконфликтным человеком.

Русские писатели И.С. Тургенев, В.А. Соллогуб, Л.Н. Толстой, Н.А. Некрасов, Д.В. Григорович, И.И. Панаев, 1857 год
Василий ТИММ

Рисунок тушью Алексея Сухова, 1860 год

И.С. Тургенев.
Акварель П.П. Соколова
Рисунок карандашом А.Н. Бенуа
Гравюра с рисунка Л. Пича, сделанного по дагерротипу конца 1840-начала 1850-х гг.

Силуэт Ивана Тургенева, иллюстрация к Стихотворениям в прозе

Иллюстрация к Запискам охотника

И.С. Тургенев за работой над романом Рудин. Орловский объединенный государственный литературный музей И.С. Тургенева
Ю. АНОХИН и Е. СОРОКИН

Иван Тургенев
Рисунок Людвига ПИЧА, Баден-Баден, 1866–1868 годы. Музей города Баден-Баден

Иван Сергеевич Тургенев
П. Реджон, 1874 год; офорт Э. Эдуена, 1868 год; рисунок пером Э. Гаугер, 1870-е годы

Константин МАКОВСКИЙ, 1871 год

У Тургенева был тонкий, почти женский голос. Это несоответствие между высоким тенорком и его богатырской грудью сразу бросалось в глаза. Будучи совершенно лишенным музыкального слуха, он, тем не менее, очень любил петь. И хотя у него не получалось взять ни одной верной ноты, слушатели приходили в восторг от этого комического зрелища. Странной была и его манера смеяться. По словам Фета, смеялся он заразительно: Валился на пол и, стоя на четвереньках, продолжал хохотать и трястись всем телом. Когда на него нападала хандра, надевал на голову высоченный колпак и… ставил себя в угол. И стоял там до тех пор, пока тоска не проходила.

Портрет И.С. Тургенева, 1872 год. Русский музей
Василий ПЕРОВ

Тургенев был чрезвычайно чистоплотным человеком и маниакально любил порядок. Два раза в день он менял белье и вытирался губкой с одеколоном; садясь писать, приводил в порядок комнату и бумаги на столе, и даже вставал ночью, вспомнив, что ножницы лежали не на том месте, на котором должно. У него портилось настроение, если оконные шторы были неаккуратно задвинуты. Не мог писать, если что-то на письменном столе лежало не на своем месте. По утрам Тургенев долго занимался своим туалетом и особенно тщательно причесывался. Смотри, – говорил он Полонскому, – я начинаю справа этим гребнем… пятьдесят раз, потом налево… пятьдесят раз; затем другим, более частым гребнем – сто раз. А потом – щеткой. Ты удивлен, не правда ли? Но, понимаешь ли, хорошо причесываться и быть безукоризненно приглаженным всегда было моей страстью с самого детства.

Портрет И.С. Тургенева, 1872 год. Всероссийский музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург
Кирилл ГОРБУНОВ

Портрет И.С. Тургенева, 1879 и 1874 годов, ГТГ
Илья РЕПИН

Тургенев и его критики, 1879 год
Художник Александр ЛЕБЕДЕВ

Офорт Генриха РЕДЛИХА, 1880 год

Портрет И.С. Тургенева
Леонид КУРНАКОВ

И.С. Тургенев на охоте
Леонид КУРНАКОВ

Иван Тургенев и Мария Савина в Спасском-Лутовинове. Актриса стала последней любовью Ивана Сергеевича

Пора раздумий
Андрей КУРНАКОВ

Портрет И.С. Тургенева, 1887 год. Государственный музей Л.Н. Толстого Москва
Николай ГЕ

Портрет И.С. Тургенева в костюме охотника, 1879 год.
Литературный музей Пушкинского Дома Российской Академии наук, Санкт-Петербург
Николай ДМИТРИЕВ-ОРЕНБУРГСКИЙ

Иван Тургенев, 1881 год
Яков ПОЛОНСКИЙ

Лето 1882 года Тургенев намеревался провести в Спасском вместе с Полонскими; он не раз заводил речь о том, что пора насовсем вернуться на родину. Однако тяжёлый недуг, проявившийся с начала 1882 года сильнейшими болями и мучительными страданиями, не позволил писателю выехать на родину. Иван Сергеевич весной 1882 года с тоской писал Полонскому: Когда вы будете в Спасском, поклонитесь от меня дому, саду, моему молодому дубу – родине поклонитесь, которую я уже, вероятно, никогда не увижу.

И.С. Тургенев, 1882 год
Эрнст ЛИПГАРТ

Портрет И.С. Тургенева офорт Бурятский республиканский художественный музей имени Ц.С. Сампилова, Улан-Удэ
Виктор БОБРОВ

Василий ВЕРЕЩАГИН

Портрет И.С. Тургенева, 1882 год. ГТГ
Иван ПОХИТОНОВ

И.С. Тургенев за работой в кабинете
Алексей и Леонид КУРНАКОВЫ

Портрет И.С. Тургенева, 1893 год. С фотографии 1883 года
Василий МАТЭ

Портреты Ивана Тургенева
Гравюра на стали. Ф.А. Брокгауз и И. Астафьев, 1884 год

Рисунок тушью И.Е. Репина, 1884 год

И.С. Тургенев
С. ИВАНОВ-РАЙКОВ

Портрет И.С. Тургенева
Юрий ИВАНОВ

Портрет Тургенева
Виктор ПАНФИЛОВ

И.С. Тургенев во время болезни, 1883 год. Гравюра Ю. Барановского по рисунку К. Шамеро.
Это было противостояние между невообразимо мучительным недугом и невообразимо сильным организмом (П.В. Анненков).
Точный диагноз саркомы костей позвоночника был поставлен только при вскрытии.

Портрет И.С. Тургенева, 1883 год. Последний прижизненный портрет писателя
Фёдор БУРОВ

Иван Тургенев на смертном одре
Гравюра с рисунка Эрнста Липгарта
Русский писатель Иван Тургенев скончался 3 сентября 1883 года в местечке Буживаль под Парижем.

За несколько дней до смерти Тургенев завещал похоронить его подле Виссариона Белинского. Последнее желание было выполнено.

…Отошедши, весь преобразился. И не только не осталось на лице следов страданий, но, кроме красоты, по-новому в нем выступившей, удивляло выражение того, чего при жизни не хватало: воли, силы – мягкой, даже ласковой, но силы. Сохранилась фотография с него в гробу: действительно прекрасен. Может быть, и никогда красив так не был» (Б. Зайцев Литературная биография).

Смерть писателя, у которого было очень много читателей и поклонников, стала настоящим потрясением и во Франции, и в России. На отпевание Тургенева в русской церкви в Париже собралось около 500 человек, среди которых – более 100 французов, включая известных литераторов и творческих деятелей своего времени. Тело Тургенева после траурных мероприятий в Париже было доставлено в Санкт-Петербург почти через месяц после смерти писателя.

Российский журнал Всемирная иллюстрация опубликовал серию гравюр Карла Брожа,
посвященных траурным мероприятиям и похоронам Ивана Сергеевича Тургенева.

Панихида в церкви святого князя князя Александра Невского в Вержболове у границы России
Карл БРОЖ
На всех приграничных станциях следования поезда по территории России служили панихиды по писателю.

Доставка тела на Варшавский вокзал в Санкт-Петербурге

В Петербурге на Варшавском вокзале произошла торжественная и скорбная встреча… Вот что писал об этом корреспондент лондонской газеты Times: Гроб, еще в пути засыпанный цветами, в половине одиннадцатого утра прибыл на Варшавский вокзал, где был встречен с такими почестями, какие еще никогда не воздавались ни одному неофициальному лицу в России.

Постановка гроба на колесницу

Прием гроба в Петербурге и следование его на Волково кладбище представляли необычные зрелища по своей красоте, величавому характеру и полнейшему, добровольному и единодушному соблюдению порядка (юрист и сенатор А.Ф. Кони )

В траурной процессии принимали участие почитатели писателя и представители от 176 общественных организаций от литературы, прессы, учёных, просветительных и учебных заведений, творческих обществ и земств, сибиряков, поляков и болгар. Непрерывная траурная процессия растянулась на несколько верст по дороге на кладбище, тротуары же были заполнены сочувствующей публикой. Депутации несли изящные, великолепные венки и хоругви с многозначительными надписями: был венок «Автору «Муму» от общества покровительства животным»; венок с повторением слов, сказанных больным Тургеневым художнику Боголюбову: «Живите и любите людей, как я их любил», – от Товарищества Передвижных выставок; венок с надписью «Любовь сильнее смерти» от педагогических женских курсов. Особенно выделялся венок с надписью «Незабвенному учителю правды и нравственной красоты» от Петербургского юридического общества… Депутация от драматических курсов любителей сценического искусства принесла огромную лиру из свежих цветов с порванными серебряными струнами (юрист и сенатор А.Ф. Кони )

Панихида в церкви Волкового кладбища Санкт-Петербурга.
Прощание с писателем происходило в течение пяти дней, наконец, 9 октября Иван Тургенев был похоронен на Волковом кладбище
в Петербурге при огромном стечение народа.

У могилы Ивана Сергеевича Тургенева на Волковом кладбища

9 ноября в Москве на Остоженке был открыт памятник Ивану Сергеевичу Тургеневу. Скульптор Сергей Казанцев.

Вот такой у меня получилась портретная галерея Ивана Сергеевича Тургенева.

А какие произведения писателя вам нравятся больше всего?

Картина «Тургенев» И.Репина. Описание картины

Художник: Илья Ефимович Репин
Название картины: «Портрет Тургенева»
Картина написана: 1874 г.
Холст, масло.
Размер: 89 x 68 см

Галерея портретов кисти И. Репина огромна и всеохватывающая – он рисовал писателей и академиков, дворян и писателей, итальянских натурщиков и бурлаков на Волге… Никто из художников с мировым именем не может презентовать столько портретов, ровно как никто не может передать в этом жанре дух эпохи, который меняется год за годом. Он отличается от остальных мастеров кисти тем, что использует новаторские психологические приемы – Репин передает человеческую мысль и человеческий ум.

Потомок стрельцов, заставший как многих классиков литературы, так и приход советской власти, Репин гениален: он был топографом, писал иконы, делал головы из гипса, но больше всего известен как художник. Прославила его картина «Бурлаки на Волге», растиражированная во всех учебниках истории.

Говоря о портретах этого художника, вы можете назвать любого классика русской литературы и попадете «в яблочко». Чего стоят только имена Пушкина, Аксакова, Ге и Тургенева! О последнем знает каждый из вас, кто в школе изучал «Отцы и дети». Но есть то, чего о Тургеневе практически не знают.

К примеру, о его бурной молодости. Он мог позвать в гости множество людей и случайно о них «забыть». На следующий день хозяин появлялся, извинялся и обещал «пир на весь мир». Гости соглашались, приезжали снова, но Тургенев их снова игнорировал.

Оригинальности в одежде молодому франту было не занимать: он щеголял в синем фраке с пуговицами в форме львиной головы и клетчатых брюках, за что и получил прозвище Хлестаков.

Нужно сказать, что оригинальность была семейной чертой. Когда будущий писатель учился в Германии, то направо и налево тратил родительские деньги, жрицы любви и попойки были для него в порядке вещей. Матери это порядком надоело, и она прислала ему последнюю посылку, набитую кирпичами. Сказать, что молодой повеса ахнул – это ничего не сказать.

Гениям свойственны странности, то же касалось и автора «Отцов и детей». Его смех был просто заразительным и окружающие падали на пол от хохота в самом прямом смысле этого слова. Когда традиционная «русская хандра» посещала Тургенева, то он частенько стоял в углу с колпаком на голове.

Писателя отличало и маниакальное стремление к порядку, а так же он был патологически чистоплотен. Он обтирался губкой с одеколоном несколько раз в день, а перед тем, как сесть за работу, непременно наводил порядок на столе. Писатель мог проснуться среди ночи и переложить книгу на свое место. Тургенев был перфекционистом – он не мог находится за столом, на котором не было парных приборов.

Как удалось справиться Репину во второй раз со всеми странностями этого гениального писателя – остается загадкой, но, тем не менее, он не отходил от любимой темы реализма и в 1879 году увидел свет портрет И. С. Тургенева, который к тому времени уже был признанным и читаемым писателем. Его жизненный опыт, неразделенная любовь к Полине Виардо, «Отцы и дети», семейные драмы – все не могло не сказаться на восприятии окружающего мира, которое так мастерски подметил Репин.

Интересно, что это было второе изображение писателя портретистом. Первую картину ему заказал П. Третьяков, но она не понравилась ни Тургеневу, ни самому художнику. Живописец объяснял это еще одним фактором – Полиной Виардо, чье мнение очень ценил писатель и во всем полагался на него. Она забраковала данный портрет и попросила написать новый, но уже в другом повороте. Тургенев послушал свою давнюю любовь и все убеждения художника провалились, а сам первый портрет получился неживым и сухим.

Только через 5 лет Репин смог написать новый портрет, на котором вы можете увидеть человечного, величественного и умудренного жизнью писателя. От картины веет психологизмом – вся композиция настолько продумана, что лицо и руки кажутся не нарисованными, а вылепленными из живой пластики. Образ второго портрета – монументален за счет пониженного горизонта, черного пиджака, написанного широкими мазками и подчеркивающего плавный силуэт фигуры. Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию.

Если вести речь о преобладающей палитре красок на картине, то на первый взгляд покажется, что это черные тона. При ближайшем рассмотрении вы увидите мазки терракотого на стене, или мягкие золотые рисунки на стуле. Кроме этого, мастер воспользовался белым цветом для бороды и волос Тургенева, на которых играют таинственные золотые отблески. Еще один, неприметный, на первый взгляд яркий цвет на полотне – это красные запонки на рукавах писателя. Окружающий фигуру полумрак с едва пробивающимися отблесками заставляет акцентировать все внимание только на ней, то есть Репин не пишет ничего лишнего.

Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. Вы увидите в его глазах мудрость, и грусть, и уверенность, но основным качеством является спокойствие. Суета и порывы больше характерны для молодых и амбициозных людей, на портрете же – умудренный жизнью и многого достигший человек. Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. Это никак не связано с недовольство – он пытается разглядеть или художника, или зрителя. Сама поза писателя кажется одновременно и простой, и величавой. В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода, и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица. Аристократизм картине передает пенсне в правой руке писателя, оно же объясняет морщины на лбу и прищуренные глаза. Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска. Тоскует он по родному Спасскому, или о молодости, или о неразделенной любви – этого зритель никогда не узнает.

Русская живопись сегодня без шедевров Репина просто немыслима, ведь они уникальны, а историческая достоверность этих полотен очевидна. Все его портреты характеризуют проникновенный психологизм, линии и образная композиция картины. Портрет Тургенева не зря считают маленьким историческим фрагментом, который показывает все человеческие чувства и долгий путь гения к поиску смысла жизни.

Художник: Илья Ефимович Репин
Название картины: «Портрет Тургенева»
Картина написана: 1874 г.
Холст, масло.
Размер: 89 x 68 см

Галерея портретов кисти И. Репина огромна и всеохватывающая – он рисовал писателей и академиков, дворян и писателей, итальянских натурщиков и бурлаков на Волге… Никто из художников с мировым именем не может презентовать столько портретов, ровно как никто не может передать в этом жанре дух эпохи, который меняется год за годом. Он отличается от остальных мастеров кисти тем, что использует новаторские психологические приемы – Репин передает человеческую мысль и человеческий ум.

Потомок стрельцов, заставший как многих классиков литературы, так и приход советской власти, Репин гениален: он был топографом, писал иконы, делал головы из гипса, но больше всего известен как художник. Прославила его картина «Бурлаки на Волге», растиражированная во всех учебниках истории.

Говоря о портретах этого художника, вы можете назвать любого классика русской литературы и попадете «в яблочко». Чего стоят только имена Пушкина, Аксакова, Ге и Тургенева! О последнем знает каждый из вас, кто в школе изучал «Отцы и дети». Но есть то, чего о Тургеневе практически не знают.

К примеру, о его бурной молодости. Он мог позвать в гости множество людей и случайно о них «забыть». На следующий день хозяин появлялся, извинялся и обещал «пир на весь мир». Гости соглашались, приезжали снова, но Тургенев их снова игнорировал.

Оригинальности в одежде молодому франту было не занимать: он щеголял в синем фраке с пуговицами в форме львиной головы и клетчатых брюках, за что и получил прозвище Хлестаков.

Нужно сказать, что оригинальность была семейной чертой. Когда будущий писатель учился в Германии, то направо и налево тратил родительские деньги, жрицы любви и попойки были для него в порядке вещей. Матери это порядком надоело, и она прислала ему последнюю посылку, набитую кирпичами. Сказать, что молодой повеса ахнул – это ничего не сказать.

Гениям свойственны странности, то же касалось и автора «Отцов и детей». Его смех был просто заразительным и окружающие падали на пол от хохота в самом прямом смысле этого слова. Когда традиционная «русская хандра» посещала Тургенева, то он частенько стоял в углу с колпаком на голове.

Писателя отличало и маниакальное стремление к порядку, а так же он был патологически чистоплотен. Он обтирался губкой с одеколоном несколько раз в день, а перед тем, как сесть за работу, непременно наводил порядок на столе. Писатель мог проснуться среди ночи и переложить книгу на свое место. Тургенев был перфекционистом – он не мог находится за столом, на котором не было парных приборов.

Как удалось справиться Репину во второй раз со всеми странностями этого гениального писателя – остается загадкой, но, тем не менее, он не отходил от любимой темы реализма и в 1879 году увидел свет портрет И. С. Тургенева, который к тому времени уже был признанным и читаемым писателем. Его жизненный опыт, неразделенная любовь к Полине Виардо, «Отцы и дети», семейные драмы – все не могло не сказаться на восприятии окружающего мира, которое так мастерски подметил Репин.

Интересно, что это было второе изображение писателя портретистом. Первую картину ему заказал П. Третьяков, но она не понравилась ни Тургеневу, ни самому художнику. Живописец объяснял это еще одним фактором – Полиной Виардо, чье мнение очень ценил писатель и во всем полагался на него. Она забраковала данный портрет и попросила написать новый, но уже в другом повороте. Тургенев послушал свою давнюю любовь и все убеждения художника провалились, а сам первый портрет получился неживым и сухим.

Только через 5 лет Репин смог написать новый портрет, на котором вы можете увидеть человечного, величественного и умудренного жизнью писателя. От картины веет психологизмом – вся композиция настолько продумана, что лицо и руки кажутся не нарисованными, а вылепленными из живой пластики. Образ второго портрета – монументален за счет пониженного горизонта, черного пиджака, написанного широкими мазками и подчеркивающего плавный силуэт фигуры. Светлые на полотне только руки и голова – таким образом Репин уравновешивает композицию.

Если вести речь о преобладающей палитре красок на картине, то на первый взгляд покажется, что это черные тона. При ближайшем рассмотрении вы увидите мазки терракотого на стене, или мягкие золотые рисунки на стуле. Кроме этого, мастер воспользовался белым цветом для бороды и волос Тургенева, на которых играют таинственные золотые отблески. Еще один, неприметный, на первый взгляд яркий цвет на полотне – это красные запонки на рукавах писателя. Окружающий фигуру полумрак с едва пробивающимися отблесками заставляет акцентировать все внимание только на ней, то есть Репин не пишет ничего лишнего.

Чтобы полностью охватить идею художника, стоит посмотреть на внешность Тургенева. Вы увидите в его глазах мудрость, и грусть, и уверенность, но основным качеством является спокойствие. Суета и порывы больше характерны для молодых и амбициозных людей, на портрете же – умудренный жизнью и многого достигший человек. Тургенев нахмурился, но лишь легкие морщины затронули его лоб. Это никак не связано с недовольство – он пытается разглядеть или художника, или зрителя. Сама поза писателя кажется одновременно и простой, и величавой. В нем сочетается языческая «маститость» Юпитера, о котором напоминают седые волосы, пронизывающий взгляд и борода, и некоторые библейские мотивы в спокойном и умиротворенном выражении лица. Аристократизм картине передает пенсне в правой руке писателя, оно же объясняет морщины на лбу и прищуренные глаза. Еще одно чувство, которое отражено в глазах писателя – это тоска. Тоскует он по родному Спасскому, или о молодости, или о неразделенной любви – этого зритель никогда не узнает.

Русская живопись сегодня без шедевров Репина просто немыслима, ведь они уникальны, а историческая достоверность этих полотен очевидна. Все его портреты характеризуют проникновенный психологизм, линии и образная композиция картины. Портрет Тургенева не зря считают маленьким историческим фрагментом, который показывает все человеческие чувства и долгий путь гения к поиску смысла жизни.

Иван Тургенев — биография, книги, интересные факты

«Мое гнездо, где вырос я»

Музей-заповедник «Спасское-Лутовиново», Орловская область. Фотография: spasskoye-lutovinovo.ru
Иван Тургенев жил в Спасском-Лутовинове до девяти лет. Усадьба принадлежала его матери, Варваре Лутовиновой, которая, в свою очередь, унаследовала имение от своего дяди. Тургеневы жили в просторном, роскошно обставленном двухэтажном доме, который был окружен парком и цветниками.

В 1839 году в усадьбе случился пожар. Сгорела большая часть главного здания, сильнее всего пострадали комнаты для гостей, парадный зал, где проходили торжества и приемы, и крыло, в котором располагался домашний театр. Хозяйка имения решила не восстанавливать дом. Вместо этого к его уцелевшей части пристроили новые жилые комнаты. Рядом с главным зданием возвели каменный флигель: в нем до 1846 года жил дядя Ивана Тургенева, а в 1852-м там поселился сам писатель. В то время он находился в ссылке, поэтому пристройку стали называть «флигелем изгнанника».

Иван Тургенев часто описывал родную усадьбу и ее жителей в своих произведениях. В одном из ранних стихотворений были такие строки, посвященные Спасскому:

…мое гнездо, Где вырос я, где я мечтал, бывало, О будущем, куда я не вернусь…

В романах «Новь» и «Рудин» писатель упоминал свои любимые места Спасского парка: фруктовый сад, скамью на берегу пруда и беседку, окруженную липами, которые он посадил сам. Об этих местах Тургенев не забывал и в последние годы жизни, когда переехал за границу. Он писал из Франции поэту Якову Полонскому: «Когда вы будете в Спасском, поклонитесь от меня моему дому, саду, моему молодому дубу, родине поклонитесь…»

Последние годы жизни

Особую популярность Тургенев завоевал в последние годы жизни. Он был любимцем как на родине, так и в Европе.

Развивающаяся болезнь подагра, мешала писателю работать в полную силу. Последние годы он зимой жил в Париже, а летом в имении Виардо в Буживале.

Писатель предчувствовал свою скорую смерть и всеми силами пытался бороться с болезнью. Но 22 августа 1883 года жизнь Ивана Сергеевича Тургенева оборвалась. Причиной стала злокачественная опухоль позвоночника. Несмотря а то что умер писатель в Буживале, похоронили его в Петербурге

на Волковском кладбище, согласно последней воле. На панихиде прощания было около четырёхсот человек только во Франции. В России также была церемония прощания с Тургеневым, на которую тоже пришло очень много людей.

Если это сообщение тебе пригодилось, буда рада видеть тебя

Классик русской литературы, гений и тихий революционер — Иван Сергеевич Тургенев — значительно повлиял на развитие культуры и мысли в нашей стране. Его и учили не одно поколение молодежи нашей страны. Хотя немногие сегодня знают, что повлияло на становление мировоззрения писателя, как он жил, творил, а также где родился Тургенев.

Воспитание и образование детей

Неизвестный художник. Портрет Ивана Тургенева в детстве. 1825. Государственный музей истории российской литературы им. В.И. Даля, Москва

Варвара Лутовинова получила хорошее образование, свободно владела французским и еще несколькими иностранными языками. В отличие от многих женщин XIX века, по-русски она тоже изъяснялась грамотно и изысканно.

В[арвара] П[етровна] умела и любила писать. Она излагала свои мысли увлекательно и остроумно. Письма ее — скорее дневники, так они обширны — останавливают внимание своим слогом живым, образным, афористическим… легко передающим настроение то страстно тоскующей в разлуке с сыном матери, то разгневанной до готовности порвать отношения, то снова меняющей тон на товарищески шутливый.

Из статьи Михаила Клемана «Шесть детских стихотворений Тургенева»

Ивана Тургенева и его брата Николая с детства окружали иностранные гувернеры и домашние учителя. Мать подходила к образованию детей обстоятельно и ответственно: каждый день она сама составляла расписание уроков и развлечений, которое затем ее секретарь передавал гувернеру. Без ведома хозяйки имения никто не мог менять это расписание. Тургеневых учили русской и зарубежной литературе, музыке, рисованию, математике.

Детей воспитывал и их дядя — брат отца, Николай Тургенев. Во время Отечественной войны 1812 года он участвовал в Бородинском сражении, дошел до Парижа, получил орден. В 1816 году, после отставки, он поселился в Спасском-Лутовинове. Когда глава семьи заболел и стал мало заниматься детьми, Николай Тургенев взял на себя заботу о племянниках, которых ласково называл «судариками». Он учил их верховой езде и стрельбе, занимался с ними французским языком, много рассказывал о жизни за границей. Иван Тургенев был очень привязан к дяде и всю жизнь вспоминал о нем с теплом и благодарностью.

С раннего детства Тургенев любил читать. В Спасском была огромная библиотека — более 20 000 изданий на разных языках. Любимой книгой будущего писателя была «Всемирная история птиц». Тургенев также вспоминал, что одним из самых ярких впечатлений его детства была поэма Михаила Хераскова «Россиада», которую читал ему камердинер отца Леонтий Серебряков. Старый слуга стал прообразом одного из главных героев в повести «Пунин и Бабурин».

Полная биография

В дворянском семействе Тургеневых осенью 1818 года родился мальчик, которого нарекли Иваном. Детство Вани прошло в материнской усадьбе Спасское-Лутовиново на Орловщине. Лутовиновы в своем имении жили на широкую ногу, размашисто, не ограничивая себя ни в чем. Отец Тургенева, Сергей Николаевич, принадлежал к знаменитому роду Тургеневых, имеющего татарские корни. Предки писателя в XV веке приняли русское подданство и обратились в православную веру.

Иван Тургенев получил блестящее домашнее образование. Мальчик с детства читал и свободно говорил на трех европейских языках – на французском, немецком и английском. В имении находилась прекрасная библиотека, оркестр крепостных музыкантов и театр. Однако семейного счастья в доме господ Тургеневых не ощущалось.

Отец Ивана женился на Варваре Петровне Лутовиновой не по любви, а по расчету – как на богатой наследнице. Супруга это чувствовала, и с каждым годом ее характер портился, она становилась капризнее и деспотичнее по отношению к домочадцам и дворовым. А вот ее любимчик Ваня как раз тянулся к общению с простыми людьми, он обожал слушать пение крепостных, их рассказы о жизни, часто пребывал с крестьянами на природе.

В 30-х годах XIX века молодой человек поступил на филологическое отделение философского факультета Петербургского университета, которое окончил в 1837-м. Первые поэтические опыты молодого автора оценил преподаватель русской словесности Плетнев.

Затем Иван Сергеевич выехал за границу для обучения в Берлинском университете. Немецкая идеалистическая философия окончательно сформировала характер начинающего писателя, стремящегося получить целостное мнение о жизни, обрести веру в целесообразность мира, в торжество добра и правды. В Берлине Тургенев поступил в кружок русских студентов под предводительством публициста и мыслителя Николая Станкевича. На одном из собраний участники кружка торжественно поклялись посвятить свою жизнь борьбе с крепостничеством.

В начале сороковых Тургенев возвратился в Россию. Поначалу он захотел занять кафедру философии в родном университете, но вскоре его планы изменились. Он устроился в министерство внутренних дел, и не просто так. Дело в том, что император Николай I поручил министру Перовскому разработать проект по освобождению крестьян от крепостной зависимости. Такая инициатива, исходящая от государя, не могла не заинтересовать впечатлительную тургеневскую натуру. Однако вскоре новоиспеченный чиновник понял, что просчитался. Неповоротливая бюрократическая машина российского самодержавия еще не была готова к такого рода свершениям.

В 1845 году разочарованный Тургенев подал в отставку, чтобы полностью сосредоточиться на литературной деятельности: написанию оригинальных произведений и переводах европейских авторов. За два года до этого он подружился с почитателем его первых поэтических опытов, критиком Виссарионом Белинским. Оба извлекли немало полезного из совместного времяпрепровождения. Именно Белинский подсказал начинающему литератору переключиться с романтизма на демократическую тематику.

Летом Тургенев любил бывать в своей деревне, предаваясь охотничьей страсти. Охота превращалась для писателя в метод изучения народной жизни. Он замечал, что мужики на охоте вели себя с барином по-другому, в отличие от обыденных ситуаций. На природе, в лесу, на привале, люди щедро делились душевными переживаниями, были откровеннее, посвящали чужих в свои сокровенные тайны.

Вскоре в обновленном журнале «Современник» Некрасов и Панаев опубликовали рассказ Тургенева «Хорь и Калиныч» из цикла «Записки охотника». Произведений в подобном ключе Россия еще не знала – это был настоящий прорыв! О Тургеневе заговорили как о новой надежде в области литературы.

В период с 1847 по 1850-й писатель находился в Париже, где стал свидетелем событий французской революции 1848 года. Ее разгром переживался Тургеневым как личная трагедия. Тогда им были написаны такие произведения как «Муму» и «Постоялый двор».

В пятидесятые годы из наиболее значимых творений писателя стоит о, «Дворянское гнездо», «Отцы и дети», повесть «Бежин луг», рассказы «Ася», «Певцы», «Фауст», «Затишье».

В шестидесятые Тургенев начал и завершил работу над романами «Накануне» и «Дым». Если первый вызвал определенный интерес у читателя, то второй оказался одним из немногих произведений писателя, которое не получило широкого признания. В 1863-м Иван Сергеевич поселился в Баден-Бадене и начал активно участвовать в культурной жизни Европы: пропагандировать русскую культуру, переводить иностранных авторов.

В семидесятые фигура Тургенева стала настолько значительной, что на «писательских посиделках» в парижских ресторанах он занимал главенствующую позицию. Тогда русским классиком было написано несколько рассказов и роман «Новь» – центральное сочинение Тургенева того времени и последнее его крупное произведение. Писатель обрел общеевропейское признание. В 1878-м Оксфордский университет удостоил русского прозаика, драматурга и поэта звания почетного доктора. К тому же каждый очередной приезд Ивана Сергеевича в Россию сопровождался чествованием его таланта.

За несколько месяцев до смерти Тургенев издал «Стихотворения в прозе» – сборник лирических миниатюр, посвященных вере в величие родины и ее языка.

Что касается личной жизни литератора, то еще в юности он был влюблен в княгиню Шаховскую, но та ответила взаимностью не неопытному Тургеневу, а его отцу – отчаянному ловеласу, что потрясло пылкого юнца и нашло отображение в повести «Первая любовь».

В 23 года Ваня увлекся белошвейкой Дуней, и та ответила на ухаживания барина. Романтика закончилась беременностью девушки. Юноша попытался жениться, но мать жениха воспротивилась этому. Родившуюся дочь Пелагею писатель официально признал в 1857 году.

Далее были отношения с Татьяной Бакуниной – сестрой известного анархиста, скоротечный роман с кузиной Ольгой Тургеневой, с сестрой Льва Толстого Марией.

В 1843 году Иван познакомился с Полиной Виардо, и эта женщина стала настоящей и самой сильной любовью писателя. Его не смущало даже то, что его возлюбленная была замужем и имела детей. Тургенев был вхож в семью Виардо и скончался в доме супругов.

Последним увлечением писателя в жизни была актриса Мария Савина – у них была значительная разница в возрасте – целых 36 лет.

Не стало Тургенева после продолжительной болезни в августе (сентябре) 1883 года. Тело было предано земле на кладбище в Буживале, а позже прах был перевезен и захоронен в Петербурге.

Охота и ловля певчих птиц

Николай Дмитриев-Оренбургский. Портрет Ивана Тургенева в костюме охотника (фрагмент). 1879. Литературный музей Пушкинского Дома Российской Академии наук, Санкт-Петербург

Когда Ивану Тургеневу было около семи лет, спасские крестьяне научили «маленького барина» ловить птиц. Если в силки попадались соловьи, синицы, овсянки, Тургенев отдавал их матери: она любила птиц в доме и распорядилась устроить для них целую комнату-вольер. На террасу дома летом выставляли длинные столы, на которые насыпали зерно для голубей.

v.turgenea.jpg

Варвара Петровна Тургенева
В Москве есть несколько других адресов, связанных с творчеством и кругом общения Тургенева. В их числе – Малый театр, на сцене которого в 1850 году состоялся драматургический дебют писателя. Зрители с теплом приняли комедии «Провинциалка» и «Холостяк». Присутствовал на премьере обеих пьес и сам Тургенев.

В Большом (тогда ещё Петровском) театре тоже ставили спектакли по Тургеневу, но в кругах тургеневедов он «знаменит» не только этим. На сцену театра не раз выходила возлюбленная писателя оперная певица Полина Виардо. Её выступлений влюблённый Тургенев пропустить не мог. Ради них он был готов на всё – даже на нарушение закона. В марте 1853 года, будучи ещё под арестом в Спасском-Лутовинове, он бежал в столицу по поддельным документам, чтобы повидаться с французской оперной дивой. Об этом событии вспоминал Анненков: «Мы видели подложный паспорт какого-то мещанина, приобретенный им где-то, с которым он явился однажды в Москву к изумлению и ужасу своих приятелей».

«Лучший шахматист среди литераторов»

Кирилл Горбунов. Портрет Ивана Тургенева (фрагмент). 1872. Всероссийский музей А.С. Пушкина, Санкт-Петербург

Одной из любимых игр в Спасском-Лутовинове были шахматы. Сергей Тургенев, отец писателя, часто играл в них со своим другом — московским врачом Андреем Берсом. С детства умел играть и Иван Тургенев: он наблюдал за шахматными баталиями отца, а затем стал и сам участвовать в них.

В начале 1850-х, находясь в Спасском в ссылке, Тургенев много времени проводил за доской.

Знаете ли, в чем состоит главное мое занятие? Играю в шахматы с соседями или даже один, разбираю шахматные игры по книгам. От упражнения я достиг некоторой силы.

Из письма Ивана Тургенева Сергею Аксакову

О Тургеневе отзывались как об искусном игроке. Поэт Яков Полонский шутливо называл его «лучшим литератором среди шахматистов и лучшим шахматистом среди литераторов». Сам же писатель сетовал на то, что в Спасском-Лутовинове у него мало достойных соперников. Играл он чаще всего с самим Полонским, Николаем Некрасовым и Афанасием Фетом, которые навещали его в ссылке.

Творчество писателя

В университете писатель обучался с 15 лет словесности, но из-за переезда родных из Москвы, перевелся на факультет философии Петербургского университета.

Иван уже с юных лет видел себя писателем

и планировал связать свою жизнь с литературой. В студенческие годы он общался с Т.Н.Грановским, известным учёным-историком. Первые стихи написал учась на третьем курсе, а через четыре года уже печатался в журнале «Современник».

В 1938 году Тургенев переезжает в Германию,

где изучает творчество римских, а затем и греческих философов. Именно там он познакомился с русским литературным гением Н.В. Станкевичем, творчество которого оказало на Тургенева большое влияние.

В 1841 году Иван Сергеевич возвращается на родину. В это время желание заниматься наукой остыло, а творчество стало отнимать все время. Через два года Иван Сергеевич написал поэму «Параша», положительный отзыв о которой Белинский оставил в «Отечественных записках». С этого момента завязалась крепкая дружба между Тургеневым и Белинским, которая длилась долгое время.

image.jpg

Дом Н.В. Гоголя — мемориальный музей и научная библиотека на Никитском бульваре
Другой «тургеневский» столичный адрес – Никитский бульвар, дом 7. Здесь, в доме у графа Александра Толстого, бывшей усадьбе Талызиных-Толстых, состоялось знакомство писателя с Николаем Гоголем, который прожил в этом здании с 1848-го до своей смерти в 1852-м. Писатели не были близкими друзьями, но ценили талант друг друга. «Во всей теперешней литературе больше всех таланта у Тургенева», – писал о нём Гоголь. Сегодня по этому адресу расположен мемориальный музей Николая Васильевича – единственный центр памяти писателя в России.

Сохранившиеся до наших дней адреса Тургенева в Москве

1. Улица Остоженка, 37. Музей И.С. Тургенева.
2. Б. Никитская, 57/46, стр. 1 – первый адрес Тургенева в Москве.
3. Гагаринский переулок, 15, дом Квашнина-Штейнгеля.
4. Сивцев Вражек, 24, – дом семьи отца писателя.
5. Пречистенский бульвар, 10. Здание Московской удельной конторы, где жил друг писателя И.И. Маслов.
6. Большой театр, здесь выступала Полина Виардо.
7. Малый театр, в котором шли пьесы Тургенева.
8. Здание Московского университета (Моховая, 9).
9. Спасопесковский переулок, 8 (этот дом снимал двоюродный брат И.С. Тургенева, поэт С.П. Тургенев).
10. Никитский бульвар, д. 7. Дом Талызина, который снимал граф А.Н. Толстой. Здесь состоялось личное знакомство Ивана Тургенева с Николаем Гоголем.

3. Под свинцовым небом и невскими ветрами: Санкт-Петербург

Новое в блогах

Спасское-Лутовиново

По отцу Тургенев принадлежал к старинному дворянскому роду, мать, урожденная Лутовинова, богатая помещица; в ее имении Спасское-Лутовиново (Мценский уезд Орловской губернии) прошли детские годы будущего писателя, рано научившегося тонко чувствовать природу

Русская усадьба – это целый мир, целая эпоха, колыбель русских поэтов, художников, писателей, ученых. Именно русская усадьба вдохновила, вскормила, воодушевила Пушкина, Тургенева, Репина.

Все усадьбы были устроены по разному, но есть что-то что их объединяет. Символом любой русской усадьбы стали липовые аллеи, вековые дубы, простор.

Дом как правило строился на поляне На примере Тургеневской усадьбы, он был даже не в центре. В центре расположена липовая аллея, именно там и находилось сосредоточение духа, мыслей, помыслов писателя, судя по тому с какой нежностью в своих произведениях затронута была им эта тема. Обязательно было наличие прудов, конюшни, хозблока помимо самого дома, фруктовый сад.

ПЛАН УСАДЬБЫ Спасское-Лутовиново

1. Церковная сторожка 10. Дуб 2. Церковь 11. Конюшня 3. Богадельня 12. Каретный сарай 4. Дом-музей 13. Колодец 5. Верхний сад 14. Кузнечный пруд 6. Нижний сад 15. Пруд Захара 7. Погреб 16. Плотина

ПАРК

Главный дом и строения усадьбы окружены старинным парком. Он был разбит на рубеже XVIII-XIX веков основателем Спасской усадьбы И. И. Лутовиновым. Описание старинного парка находим в романе Тургенева «Новь»: «То был прадедовский чернозёмный сад, какого не увидишь по сю сторону Москвы.

Расположенный по длинному скату полого холма, он состоял из четырёх, ясно обозначенных отделений. Прямо перед домом, шагов на двести, расстилался цветник, с песчаными прямыми дорожками, группами акаций и сиреней и круглыми «клумбами»; налево, минуя конный двор, до самого гумна тянулся фруктовый сад, густо насаженный яблонями, грушами, сливами, смородиной и малиной; прямо напротив дома возвышались большим сплошным четырёхугольником липовые скрещенные аллеи.

Направо вид преграждался дорогой, заслонённой двойным рядом серебристых тополей; из-за купы плакучих берёз виднелась крутая крыша оранжереи».

Липовые аллеи стали непременным атрибутом любой русской усадьбы. Стройные, высокие, они стали символом высоких мыслей и помыслов, дорожки между ними узкие, поэтому мысли тянутся кверху в небо, вслед за веточками липы, устремленными в небеса. Нет благороднее дерева чем липа, а потому и русская поэзия, взлелеянная липами, благородна, высока и величественна.

Парк в Спаском-Лутовинове, безусловно, являл собой один из лучших образцов русского усадебного садово-паркового искусства конца XVIII —начала XIX веков.

Сад разбивался в английском вкусе, с регулярным парком, яблоневыми садами, оранжереями, фруктовыми полянами, лабиринтами извилистых дорожек-змеек. Со времени основания парка сохранилось около 2000 вековых и двухсотлетних лип, ясеней, елей, дубов, серебристых тополей и деревьев других пород, характерных для средней полосы России.

В центральной части парка четкие перекрестия липовых аллей образуют римскую цифру XIX. Вокруг просторно раскинулся ландшафтный сад. В нём группы деревьев перемежаются светлыми лужайками, окаймленными кустами сирени и жимолости. Лабиринт дорожек ведёт к Большому спасскому пруду и Варнавицкому оврагу.

Каждый уголок парка связан с памятью о Тургеневе. Его любимая скамейка стоит на берегу Большого Спасского пруда; беседка, образованная кольцом лип, описана в романе «Рудин»; аллея, посаженная сами писателем во время ссылки, ведёт к другой такой же беседке в глубине парка.

В повести «Пунин и Бабурин» Тургенев вспоминает о первых детских восторгах, которые он испытал здесь, слушая чтение поэмы М. Хераскова «Россиада». Восхищение красотой парка звучит на страницах повестей «Фауст», «Призраки» и многих других произведений писателя.

Вокруг усадебного дома на 40 гектарах разбит великолепный парк, густые липовые аллеи которого уступами спускаются к пруду. Со времени основания парка сохранилось около 2000 вековых и двухсотлетних лип, ясеней, кленов, елей, дубов, вязов, берез, серебристых тополей и деревьев других пород, характерных для средней полосы России. Парк в усадьбе Тургенева является уникальным памятником русского садово-паркового искусства. Парк в Спасском-Лутовинове сохранил характерные черты старинных дворянских усадеб и по праву считается одним из самых красивых усадебных парков России.

Писатель любил отдыхать в тени благоухающей зелени. Перекрестья липовых аллей, солнечные лужайки, заросшие шелковистой травой, несмолкаемый птичий щебет и зеркальная гладь пруда были для него дороже любого из прославленных парков Европы.

Природа Спасского-Лутовинова не может оставить равнодушным. Она господствует в тургеневских произведениях, заставляя читателя сопереживать героям в печали и радости.

“Не в одних стихах разлита поэзия: она везде. Взгляните на эти деревья, на это небо – отовсюду веет красотой и жизнью, а где красота, там и жизнь…”

Флигель

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ Государственный мемориальный и природный музей–заповедник И. С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» — уникальный памятник культуры, единственный в России мемориальный музей великого русского писателя. Судьба тургеневского родового гнезда после смерти великого писателя складывалась драматически.

Сама усадьба и прилегающие к ней земли были сданы в аренду. Не ремонтировался и не отапливался опустевший дом, разрушались хозяйственные постройки. Тургеневские рукописи и документы, фамильные портреты и семейные реликвии разошлись по наследникам. Многое исчезло безвозвратно.

В январе 1906 года тургеневский дом был уничтожен пожаром. Лишь благодаря предусмотрительности новых хозяев — О. В. и Н. П. Галаховых, заблаговременно были вывезены и в основном сохранены спасская библиотека и мебель. Дореволюционный губернский музей, номинально опекавший усадьбу, оказался бессильным остановить процесс ее запустения.

С горечью писали журналисты тех лет об угасании тургеневского родового гнезда: «Парк обратился в сплошной лес, заросший кустами орешника, крапивой и бурьяном. Дом сгорел, на его месте поднимаются из-за бурьяна почерневшие остатки стен и груды кирпича. От бывших хозяйственных построек в большинстве и следа не осталось.

Аллеи заросли травой, на большом протяжении парк превратился в густо заросшую чащу; кусты беспорядочно разрослись и перемешались с крапивой и репейником. Получилась полная картина запустения».

На протяжении ряда лет поместье Тургенева сдавалось в аренду — сначала частным лицам, позднее — сельхозартели, совхозу и местной школе. Тургеневский парк одичал, сильно пострадал от вырубок. Оставшиеся строения ветшали, подвергались расхищению, некоторые из них были полностью разобраны. Зарастали усадебный парк и пруды, в худшую сторону менялся пейзаж.

В 1918 году постановлением Орловского губисполкома Спасская усадьба была объявлена национальным достоянием и перешла в ведение и управление губернского земельного отдела.

Спустя четыре года музейный отдел Главнауки принял постановление: «Парк при родовом имении Ивана Сергеевича Тургенева, площадью 38 га, находящихся в Орловской губернии Мценского уезда со всеми насаждениями, прудом, флигелем, где жил И. С. Тургенев, признан неприкосновенным памятником природы, садов и парков».

Музей-усадьба И.С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» был создан 22 октября 1922 года в соответствии с постановлением отдела музеев и охраны памятников искусства и старины Народного комиссариата просвещения и законодательным актом 1921 года об охране исторических усадеб, памятников природы, парков и садов.

Музеефикация литературного наследия И. С. Тургенева началась несколько раньше. В 1918 году, к 100-летию со дня рождения И. С. Тургенева состоялось открытие музея в Орле. Для этой цели был национализирован дом Галаховых. Сохранившиеся тургеневские книги, мебель, рукописи, личные вещи были объявлены национальной собственностью.

26 октября 1922 года в «Известиях ВЦИК» была опубликована официальная информация об усадьбах классиков, объявленных неприкосновенными памятниками природы и культуры. Среди них — «имение писателя Тургенева Спасское-Лутовиново Орловской губернии: там сохраняется флигель, где жил писатель и парк».

У истоков создания музея стояли А. В. Луначарский и В. Я. Брюсов. В становлении музея-усадьбы в разное время принимали участие А. М. Горький, К. А. Федин, И. А. Новиков. Первым хранителем стал известный ученый-литературовед М. В. Португалов. Уже в 1920-х годах начались подготовительные работы по восстановлению усадьбы. В 1929 году была создана специальная комиссия по сбору воспоминаний, выявлению у местных жителей вещей, принадлежавших ранее семье писателя. В этом же году музей открылся для посетителей.

В музее Тургенева

С 28 августа 2020 г. дом-музея закрыт на ремонт и реставрацию ориентировочно до 31 октября 2020 г. Другие помещения и парк открыты для туристов.

В 1930 году был закрыт Храм Спаса Преображения. Колокольня была снесена, иконостас и церковная утварь разграблены. В 1941 г. в здании храма была развернута выставка «Жизнь и творчество Тургенева» (автор Б. А. Ермак).

Впоследствии помещение церкви использовалось как склад для рабочего инвентаря, сена и яблок. В фамильном склепе было решено устроить силосную башню. Для нужд колхоза было вывезено строение богадельни.

В 1937 г. музей-усадьба «Спасское-Лутовиново» стал филиалом Орловского Государственного литературного музея И. С. Тургенева.

В 1939 г. в связи со 120-летием со дня рождения И. С. Тургенева музей был переведен в разряд государственных. В том же году были восстановлены флигель, богадельня и баня, конюшня и каретный сарай.

Были собраны и изучены воспоминания современников И. С. Тургенева, зарисовки и фотографии усадьбы, свидетельства старожилов, произведены обмеры уцелевших строений и раскопки фундаментов разрушенных зданий, составлены проекты восстановления строений заповедника. Начались работы по расчистке парка.

Весной 1941 года были завезены материалы для восстановления главного усадебного дома. Работы прервала война. Около трёх месяцев тургеневская усадьба и село Спасское-Лутовиново были оккупированы фашистскими войсками, которые перед отступлением в декабре 1941 года сожгли село и усадебные строения — богадельню и церковную сторожку.

В 1942 году заповедник оказался в прифронтовой полосе. В течение полутора лет на территории усадьбы располагались воинские части, в здании флигеля размещался медсанбат.

В годы войны сильно пострадали здания церкви, фамильного склепа Лутовиновых, каретного сарая и конюшни. Территория усадьбы была изрыта блиндажами, окопами, воронками от бомб и снарядов, пруд с прорванной плотиной пересох, аллеи парка завалены упавшими деревьями. Но уже 16 июня 1944 года тургеневский заповедник был вновь открыт для посетителей.

В послевоенные годы усилия сотрудников музея были сосредоточены, главным образом, на работах по восстановлению парка.

Территория усадьбы была очищена от мин и снарядов, убраны погибшие деревья, засыпаны блиндажи и окопы; полностью возобновлена берёзовая аллея, ведущая к пруду, отремонтирована плотина Большого пруда.

В 1953 году во «флигеле изгнанника» была открыта первая стационарная литературная экспозиция «Тургенев и родина».

В 1968 году, в связи с 150–летием со дня рождения писателя, Министерство Культуры РСФСР приняло решение о восстановлении дома И. С. Тургенева. Летом 1976 года строительство было завершено. Подлинные вещи писателя, семейные реликвии и сохраненная мебель составили основу экспозиции дома-музея, которая была открыта для посетителей в сентябре 1976 года.

Постановлением Совета Министров РСФСР от 28 августа 1987 г. № 351 «в целях сохранения памятных мест, связанных с жизнью и творчеством И.С. Тургенева, улучшения использования его творческого наследия в патриотическом, нравственном и эстетическом воспитании трудящихся» на базе филиала Государственного литературного музея И. С. Тургенева в г. Орле был создан Государственный мемориальный и природный музей-заповедник И. С. Тургенева «Спасское-Лутовиново». Преобразование музея-усадьбы И. С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» в Государственный мемориальный и природный музей-заповедник обозначило новый этап его развития.

С 1988 года возобновились работы по капитальному ремонту ландшафтных участков мемориального парка. Усилиями коллектива сотрудников за последние двадцать лет, в результате кропотливой исследовательской и реставрационной работы был возрожден неповторимый в своей красоте архитектурно-парковый усадебный комплекс конца XVIII — начала XIX веков.

Музей-заповедник «Спасское-Лутовиново» — это не только мемориал великого русского писателя, не только память о людях и событиях, так или иначе прикоснувшихся к Спасскому за всю его многовековую историю, это одна из немногих сохранившихся в России усадеб-памятников, это с огромным трудом сохраненное нашими предками тургеневское пространство.

По своему значению музей-заповедник И. С. Тургенева «Спасское–Лутовиново» — один из крупнейших литературных мемориальных комплексов России. Ежегодно музей заповедник принимает около 120 тысяч посетителей.

Указом Президента Российской Федерации № 275 от 2 апреля 1997 года Государственный мемориальный и природный музей-заповедник И. С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» включен в перечень особо ценных объектов культурного наследия народов Российской Федерации. И.С.Тургенев в Спасском-Лутовинове ИСТОРИЯ ПОМЕСТЬЯ: Спасское-Лутовиново — усадьба матери И. С. Тургенева, ныне государственный мемориальный и природный музей-заповедник в Мценском районе Орловской области. Село Спасское было названо так из-за находящейся здесь церкви Спаса Преображения. В конце XVI века Иван Грозный пожаловал его Ивану Лутовинову.

Важную роль в истории усадьбы сыграл Иван Иванович Лутовинов (1753—1813). Карьера выпускника Пажеского корпуса не задалась, он недолго прослужил в Новгородском пехотном полку, дослужился до секунд-майора и поселился в своём поместье. В 1778 году мценские дворяне избрали его уездным судьёй.

Также он был предводителем дворянства Мценского и Чернского уездов. Он владел поместьями в Тульской, Тамбовской и Калужской губерниях и 5000 крепостных крестьян.

Он решил создать усадьбу: её центром стал двухэтажный деревянный, обложенный кирпичом дом (с библиотекой, театром и хорами для музыкантов), перед ним были разбиты цветники, рядом стояли каменная галерея, кухня, баня, скотный двор, птичий двор, кузница, столярный флигель и мельница, ряд других хозяйственных построек, больница, флигель для полиции, лаборатория.

Усадьба, в которую также входили парк и пруд, была окружена рвом. Работы по устройству усадьбы велись с рубежа веков до 1809 года. Лутовинов имел связи с Новиковым и Радищевым. Многим он давал деньги взаймы, в том числе и деду Льва Толстого. В 1813 он умер и был похоронен в часовне над родовым склепом.

Рядом с этой часовней находится могила со стелой, где говорится, что здесь покоится Николай Этьен Веней Дефрен из Нанси, приехавший в Россию в 1769 и умерший в 1793. В эпитафии говорится, что он был учителем, однако известно, что в эти времена никаких детей здесь не проживало. Кто он и как сюда попал, до сих пор неизвестно.

После смерти Ивана Лутовинова спасская усадьба согласно решению суда перешла в руки его племянницы Варвары Петровны Лутовиновой. Её отец Пётр Иванович умер за два месяца до её рождения.

В двухлетнем возрасте она переехала из Спасского-Лутовинова к помещику Кромского уезда Сомову, за которого её мать затем вышла замуж. Отчим постоянно оскорблял, бил и унижал Варвару. В 16 лет она убежала в Спасское к своему дяде Ивану Лутовинову.

В 1816 в Спасском произошла свадьба Варвары и офицера Сергея Николаевича Тургенева, участника Отечественной войны 1812 года, столбового дворянина.

В мае 1839 года в усадьбе произошёл большой пожар. Однако новое строительство не было затеяно и к уцелевшей части дома были сделаны пристройки. Театр, большой зал, комнаты для гостей и прочее не были восстановлены. Парк также запустел.

В 1850 году Варвара Петровна умерла, Ивану Тургеневу (1818—1883), уступившему брату Николаю все самые доходные поместья и дом в Москве, досталось родовое гнездо, где он провёл своё детство (до 1828 года) и куда он регулярно приезжал на каникулы и на отдых.

С 1852 по личному распоряжению Николая I Тургенев пребывал в Спасском в ссылке под надзором полиции. Он отпустил на волю дворовых. Тургенев оказался в разлуке с Полиной Виардо. С соседями он подружиться не сумел, периодически к нему приезжали Михаил Щепкин, Иван Аксаков, Афанасий Фет.

Здесь же он пишет повесть «Постоялый двор» и роман «Два поколения» (не опубликован). В конце 1853 писателю была «объявлена свобода с разрешением выезжать из столицы». Однако уже осенью следующего года Тургенев возвращается в Спасское, пишет здесь очерк «О соловьях» и принимает у себя Николая Некрасова. В 1855 здесь за семь недель пишется роман «Рудин».

В 1856 Спасское посетил Лев Толстой.

из письма Я.П. Полонскому «Когда вы будете в Спасском, поклонитесь от меня дому, саду, моему молодому дубу, родине поклонитесь, которую я уже вероятно никогда не увижу». Иван Сергеевич Тургенев Тогда же Тургенев начал работу над «Фаустом». Затем Иван Сергеевич на некоторое время уехал в Европу. По возвращении он пишет в Спасском произведения: «Дворянское гнездо», «Накануне», «Отцы и дети». Затем Тургенев вновь по большей части проводит время за границей.

Приезжая сюда он открывает школу для крестьянских детей и богадельню для престарелых крестьян. Последний раз он побывал здесь в 1881 году. В 1883 он умер во Франции, в городе Буживаль.

Наследники вывезли из Спасского мебель, а в 1906 дом сгорел. В октябре 1918 имущество писателя стало национальным достоянием. 12 сентября 1921 года в соответствии с декретом «Об охране садов и парков» Спасское объявили государственным заповедником. В 1937 Совнаркомом РСФСР были отпущены средства на восстановление усадьбы. Во время Великой Отечественной войны территория Спасского находилось в зоне оккупации и была заминирована. В 1976, на основе проекта художника Луки Никитича Перепелицы, был открыт восстановленный главный дом с воспроизведённой на момент 1881 года обстановкой.

В ряде произведений Ивана Тургенева автор использовал воспоминания об этом месте. Так, прототипом Ермолая из «Записок охотника» был Афанасий Алифанов, местный крестьянин. Ряд произведений написан здесь же (см. выше).

ХРАМ СПАСА ПРЕОБРАЖЕНИЯ

Храм Спаса Преображения ВВ документах начала 17 века, в том числе в жалованной грамоте царя Михаила Фёдоровича, главное поместье Лутовиновых во Мценском уезде именуется «жеребей сельца Спасского» или «четверть сельца Спасского». Возможно, первые церковные строения были утрачены в годы польско-литовского нашествия и последующей смуты, о чём косвенно свидетельствует и бытовавшее вплоть до 1780-х годов наименование Спасского сельцом, а не селом, как следовало бы при действующей церкви. Первые документальные сведения о Спасском храме относятся к 1780-м годам — в Экономических примечаниях к Генеральному межеванию 1778-1796 гг. указано: «Погост церкви Спаса Преображения Господня; три десятины, владения священнослужителей; на суходоле в погосте церковь деревянная». В «Ведомостях» о церкви Спаса Преображения за 1897 год датой «открытия» церкви назван 1778 год. В фонде церкви Спаса Преображения в Государственном архиве Орловской области хранятся метрические книги и книги о церковном приходе начиная с 1780 года.

И. Ф. Рында в статье «Черты из жизни И. С. Тургенева» писал: «В прошлом столетии в селе была ветхая деревянная церковь, при которой с 1780 года состояли священники и два причетника.

Несмотря на то, что в Спасском приходе было 12 богатых помещиков, однако никто из них не позаботился о храме. Только И. И. Лутовинов обратил на него внимание. Видя, что церковь уже разваливается, он в 1808 году построил на свои средства каменную, очень просторную и красивую церковь».

Новая каменная церковь строилась в комплексе с усадьбой, причём храм был перенесён с погоста на господскую землю (погостом в то время называли не кладбище, как позднее, а обособленную церковную территорию, расположенную вне населенных пунктов). Под церковную усадьбу было отведено три с половиной десятины земли.

На месте старой деревянной церкви, над родовым склепом, посреди старого кладбища, была выстроена фамильная часовня.

Характеристика церкви Спаса Преображения как архитектурного памятника заслуживает особого внимания. Она выполнена рукой опытного мастера, знакомого с приемами пропорционирования, свободно решившего композицию храма в традиционных для тех лет классических формах. В неизданном томе «Свода памятников истории и культуры по Орловской области» церковь в Спасском-Лутовинове характеризуется как «интересный образец небольшого усадебного храма начала 19 века в стиле зрелого классицизма».

Новый храм Спаса Преображения был освящён 26 июня 1809 г. ректором Севской семинарии Дионисием. В церкви было устроено два придела: один во имя святителя и чудотворца Николая и другой во имя великомученика Никиты, поэтому в Спасском было два храмовых праздника — 6/19 августа — Преображение Господне и 15/28 сентября — Никитин день.

И. И. Лутовинов сделал значительные пожертвования на обустройство храма, позаботился о его «благолепии», подарил в церковь «около 5 фунтов серебряных вещей, дискос, потир, звездицу и т.п., купил все одежды для церкви и для священнослужителей». Спасская церковь была устроена с хорами, и на средства, отпускаемые Иваном Ивановичем, при церкви содержался хор из 36 человек, певший по рукописным нотам.

К сожалению, сведений о внутреннем убранстве храма сохранилось очень мало. Очевидно, спасская церковь мало чем отличалась от других усадебных церквей — в ней не было пышного убранства, фресковых росписей (сохранявшиеся до начала 1970-х годов фрагменты настенной росписи относились к началу XX века), стены храма были расписаны «под мрамор»; иконостас был полукруглый, резной. В алтаре церкви, на жертвеннике находилось мраморное распятие с двумя фигурами предстоящих; по словам последнего священника Спасской церкви, отца Владимира Славского, это распятие было привезено из путешествия по Италии и подарено в храм Варварой Петровной Тургеневой.

В храме была специальная табличка с перечнем имён и записи об упокоении создателей храма и жертвователей; на этой табличке, очевидно, уже после смерти И. С. Тургенева, чернильным карандашом было приписано «Иоанн».

От господской усадьбы церковь была отделена сплошной грядой кустарников и оградой. Летом, в воскресные и праздничные дни, около ограды церкви с раннего утра можно было увидеть коляски, линейки и тележки, в которых прихожане Спасского храма приезжали к обедне.

16 января 1816 г. в храме Спаса Преображения венчались Варвара Петровна Лутовинова и Сергей Николаевич Тургенев.

Среди спасских священников, пожалуй, наиболее примечательна фигура Фёдора Ивановича Гедеоновского (1773—1857). В господском доме ему оказывали должное почтение. Отец Фёдор был первым из спасских священников, кто запомнился маленькому Ивану Тургеневу: первое причастие, первые понятия о Священном писании, первые проповеди — все это связано у Тургенева с образом Фёдора Ивановича Гедеоновского. Старый священник, изгонявший, по просьбе Николая Сергеевича, домовых из усадьбы, освящавший дом от «нечистой силы», о котором вспоминал Иван Сергеевич — всё тот же отец Фёдор.

Тургенев, безусловно, хорошо знал старого священника, и, вполне возможно, именно его выразительный портрет оставил на страницах «Степного короля Лира»; не случайно и появление фамилии Гедеоновского в «Дворянском гнезде».

По утверждению И. Ф. Рынды, рассказы другого спасского священника, Бориса Глебовича Преображенского, о его племяннике, были воспроизведены Тургеневым в «Рассказе отца Алексея».

Ещё в конце XIX века, по словам современников, Спасская церковь производила «отрадное впечатление своею архитектурою, поместительностью, чистотою, прекрасным иконостасом и хорошей живописью икон».

В 1924 году, когда храм передавался на сохранение религиозной общине села Спасского-Лутовинова, в церкви было «три иконостаса с иконами в количестве двадцати единиц, три престола и три жертвенника, столько же напрестольных крестов, аналоев, евангелиев, по десять риз облачения для священников и дьяконов, десять подсвечников, две люстры, две хоругви, четыре паникадила, четыре венца, семи свечник, десять воздухов для чаш, плащаница, стол для плащаниц, подставка для огарков, канунница, два шкафа и два ковра, две тарелки и две кружки, свечной ящик, одр для покойных, купель».

В «Описи имущества Преображенской церкви села Спасского-Лутовинова» значатся также шесть колоколов (один битый).

Настенные росписи сохранялись еще и в музейный период. Современникам запомнились изображения шестикрылых серафимов и херувимов над алтарной апсидой храма; на стенах церкви — живопись на библейские сюжеты — сцены Страшного суда, Голгофа. Эта роспись была уничтожена при «реставрации» храма в начале 1970-х годов.

Вокруг храма существовало небольшое кладбище: с левой стороны от алтаря хоронили священнослужителей и членов их семей, справа находились могилы наиболее именитых прихожан (там был похоронен и младший брат писателя Сергей Тургенев, скончавшийся в апреле 1837 г.).

В начале 1930-х гг. храм Спаса Преображения был закрыт. Иконостас и церковная утварь были разграблены и уничтожены, колокольня снесена.

В помещении церкви в предвоенные годы размещались выставки, в последствии оно использовалось как склад для рабочего инвентаря, сена и яблок. Внешний вид храма (с колокольней) был восстановлен только в начале 1970-х годов, после чего помещение вновь использовалось как выставочный зал музея.

По окончании реставрационных работ, которые велись более трёх лет, 9 ноября 2000 года храм Спаса Преображения был повторно освящен и открыт для прихожан и посетителей музея. ФЛИГЕЛЬ Первое упоминание о флигеле содержится в письме В. П. Тургеневой к И. С. Тургеневу от 14 / 26 мая 1843 года. Варвара Петровна пишет сыну: «Дядя (Н. Н. Тургенев — А. М.) располагает жить в Спасском и флигель для себя строит» (Отдел рукописей Российской национальной библиотеки. Ф. 795 [И. С. Тургенева]. Ед. хр. 96. Л. 19—20). После смерти Сергея Николаевича Тургенева в 1834 г. его младший брат, Николай Николаевич Тургенев стал не только опекуном Ивана и Николая Тургеневых, но и управляющим тургеневскими имениями. В феврале 1841 г. Н. Н. Тургенев был избран уездным предводителем дворянства в Черни. Варвара Петровна в письмах к сыну не раз выражала недовольство тем, что хлопоты в качестве уездного предводителя дворянства отвлекают Николая Николаевича от управления имением; 25 сентября 1843 г. она пишет Ивану Сергеевичу: «Дядя возвратился совершенно к здоровью, к жизни < …>, он оставляет свою службу, Чернь, он отделал в Спасском флигель и завтра в него переходит, он прямо в сад в аллею. Он называет это твоими комнатами, бог знает, когда хозяин в них будет. — Но! Когда будешь, не будешь жаловаться, что тени нет! Прекрасно — с балкона в липы, в большие берёзы…». В приписке к этому посланию Варвары Петровны Н. Н. Тургенев сообщал племяннику: «Я перехожу в новый флигель, устроенный для тебя» (Там же. Л. 54—55). В 1846 г. Н. Н. Тургенев женился на Елизавете Семёновне Белокопытовой и переехал в свою карачевскую деревню Юшково.

Флигель

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Известно, что во время спасской ссылки 1852–1853 гг. И. С. Тургенев жил именно во флигеле (дом писателя тогда занимала семья Николая Николаевича Тютчева, бывшего недолгое время управляющим спасским имением). Поэтому с начала двадцатого века, с лёгкой руки литературоведов, за зданием закрепилось название «флигель изгнанника».

Сегодня, наряду с домом-музеем писателя и храмом Спаса Преображения, флигель является одним из главных экспозиционных объектов усадьбы. 9 ноября 2020 г. во флигеле была открыта литературная экспозиция «Русский европеец».

Литературная экспозиция создана на материалах фондов Музея-заповедника И. С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» и включает почти 300 предметов, большая часть которых была приобретена музеем в последние годы. Среди раритетов — мемориальные вещи, письма и иконография И. С. Тургенева, автографы Н. Н. Тургенева, Я. П. Полонского, В. В. Князева, П. Виардо, К. Мендеса. Первые русские и зарубежные издания произведений Тургенева — от ранних лирических произведений и «Записок охотника» до «Стихотворений в прозе», портреты современников писателя, живописные полотна и рисунки известных русских и западноевропейских художников, уникальные произведения декоративно-прикладного искусства конца XVIII — первой половины XIX вв. не просто иллюстрируют эпизоды и отдельные сюжеты из жизни Тургенева, но и позволяют по-новому раскрыть многие темы его личной и творческой судьбы.

Тема экспозиции — «Русский европеец» продиктована художнической и человеческой жизнью великого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева, которого судьба «поделила» между Россией и Европой. Подлинный европеец по культуре, Тургенев стал полноправным участником европейского культурного диалога, оставаясь при этом, по выражению К. Бальмонта, «самым русским, великорусским писателем», лучше всех других понявшим «основные черты нашего народа и прихотливый ход нашей истории». Тургенев был первым открытым Европою великим русским писателем, благодаря Тургеневу русская литература стала событием и явлением мировой культуры — он знакомил европейских читателей с Пушкиным, Гоголем, Толстым, благодаря ему в России стали читать Золя, Мопассана, Флобера. Д. Мережковский говорил: «Тургенев… по своему духу коренной русский человек. А между тем этот коренной русский человек — истинный европеец, одно из самых крепких и живописных звеньев той великой цепи, которая связывает нас, русских, с жизнью человечества. Он один из первых открыл удивленному Западу всю глубину, всю прелесть и силу русского духа».

Основные залы посвящены главным произведениям и этапам в творчестве писателя: «Запискам охотника», «Таинственным повестям» и «Стихотворениям в прозе», драматургии и др. Экспозиция включает также два интерьерных зала — кабинет писателя и «комнату тургеневской героини», посвященную лучшим женским образам, созданным Тургеневым.

Мультимедийный комплекс, размещенный в одном из залов экспозиции позволяет познакомиться с обширной иконографией И. С. Тургенева, видами Спасской усадьбы конца XIX века, увидеть лучшие экранизации произведений великого писателя.

Отвечающее самым современным требованиям экспозиционное оборудование, стилизованное под лучшие образцы ампирной мебели, не только органично вписалось в общее экспозиционное пространство, но и позволило как никогда широко и полно представить богатейшую коллекцию музея. В результате многолетней исследовательской, собирательской, реставрационной, экспозиционной работы создана принципиально новая экспозиция, в которой органично сочетаются стилистика тургеневской эпохи с дизайнерскими и информационными возможностями сегодняшнего времени. Одним из важных принципов художественного и конструктивного решения новой экспозиции является заложенная создателями возможность ее будущего развития, обусловленная пополнением коллекций и развитием новых информационных технологий.

ПАРК УСАДЬБЫ Главный дом и строения усадьбы окружены старинным парком. Он был разбит на рубеже XVIII-XIX веков основателем Спасской усадьбы И. И. Лутовиновым. Описание старинного парка находим в романе Тургенева «Новь»: «То был прадедовский чернозёмный сад, какого не увидишь по сю сторону Москвы. Расположенный по длинному скату полого холма, он состоял из четырёх, ясно обозначенных отделений. Прямо перед домом, шагов на двести, расстилался цветник, с песчаными прямыми дорожками, группами акаций и сиреней и круглыми «клумбами»; налево, минуя конный двор, до самого гумна тянулся фруктовый сад, густо насаженный яблонями, грушами, сливами, смородиной и малиной; прямо напротив дома возвышались большим сплошным четырёхугольником липовые скрещенные аллеи. Направо вид преграждался дорогой, заслонённой двойным рядом серебристых тополей; из-за купы плакучих берёз виднелась крутая крыша оранжереи».

Парк в Спаском-Лутовинове, безусловно, являл собой один из лучших образцов русского усадебного садово-паркового искусства конца XVIII —начала XIX веков. Сад разбивался в английском вкусе, с регулярным парком, яблоневыми садами, оранжереями, фруктовыми полянами, лабиринтами извилистых дорожек-змеек. Со времени основания парка сохранилось около 2000 вековых и двухсотлетних лип, ясеней, елей, дубов, серебристых тополей и деревьев других пород, характерных для средней полосы России.

В центральной части парка четкие перекрестия липовых аллей образуют римскую цифру XIX. Вокруг просторно раскинулся ландшафтный сад. В нём группы деревьев перемежаются светлыми лужайками, окаймленными кустами сирени и жимолости. Лабиринт дорожек ведёт к Большому спасскому пруду и Варнавицкому оврагу.

Каждый уголок парка связан с памятью о Тургеневе. Его любимая скамейка стоит на берегу Большого Спасского пруда; беседка, образованная кольцом лип, описана в романе «Рудин»; аллея, посаженная сами писателем во время ссылки, ведёт к другой такой же беседке в глубине парка.

В повести «Пунин и Бабурин» Тургенев вспоминает о первых детских восторгах, которые он испытал здесь, слушая чтение поэмы М. Хераскова «Россиада». Восхищение красотой парка звучит на страницах повестей «Фауст», «Призраки» и многих других произведений писателя.

ТУРГЕНЕВ • Большая российская энциклопедия

И. С. Тургенев. Портрет работы А. А. Харламова. 1875. Русский музей (С.-Петербург).

ТУРГЕ́НЕВ Иван Сер­гее­вич [28.10(9.11).1818, Орёл – 22.8(3.9).1883, Бу­жи­валь, близ Па­ри­жа; по­хо­ро­нен в С.-Пе­тер­бур­ге], рус. пи­са­тель, чл.-корр. Пе­терб. АН (1860). Дворянин. Дет­ст­во про­вёл в име­нии ма­те­ри Спас­ское (Мцен­ский у. Ор­лов­ской губ., ны­не Му­зей-усадь­ба Т. Спас­ское-Лу­то­ви­но­во). В 1827 вме­сте с семь­ёй пе­ре­ехал в Мо­ск­ву, учил­ся в ча­ст­ных пан­сио­нах. В 1833 по­сту­пил на сло­вес­ное от­де­ле­ние Моск. ун-та, в 1834 пе­ре­шёл на ис­то­ри­ко-фи­ло­ло­гич. ф-т С.-Пе­терб. ун-та. В 1838 от­пра­вил­ся в Бер­лин, слу­шал лек­ции в ун-те, сбли­зил­ся с Н. В. Стан­ке­ви­чем и М. А. Ба­ку­ни­ным. Во вре­мя пре­бы­вания за гра­ни­цей фор­ми­ру­ет­ся ми­ро­воз­зре­ние Т. как за­пад­ни­ка. Вер­нул­ся в Рос­сию в 1841, по­се­лил­ся в Мо­ск­ве; в 1843 по­сту­пил на служ­бу в Мин-во внутр. дел.

Де­бю­ти­ро­вал как по­эт в 1838. Са­мое из­вест­ное сти­хо­тво­ре­ние Т. – «В до­ро­ге» («Ут­ро ту­ман­ное, ут­ро се­дое…», 1843, опубл. в 1845), по­ло­жен­ное на му­зы­ку и ис­пол­няе­мое как ро­манс. В юно­сти ис­пы­тал силь­ное, но не­про­дол­жи­тель­ное ув­ле­че­ние твор­че­ст­вом А. А. Бес­ту­же­ва и В. Г. Бе­не­дик­то­ва, а так­же фи­ло­со­фи­ей Г. Ф. В. Ге­ге­ля. В даль­ней­шем в ми­ро­воз­зре­нии и твор­че­ст­ве Т. на­шло от­ра­же­ние пес­си­ми­стич. ви­де­ние ми­ра, при­су­щее А. Шо­пен­гау­эру. Пуб­ли­ка­ция по­эмы «Па­ра­ша» (1843), на­пи­сан­ной на ма­те­риа­ле по­все­днев­ной жиз­ни и, в от­ли­чие от ран­них про­из­ве­де­ний Т. [по­эма «Сте­но» (1834, опубл. в 1913) и др.], близ­кой прин­ци­пам фор­ми­рую­щей на­ту­раль­ной шко­лы, вы­зва­ла бла­го­же­ла­тель­ную оцен­ку В. Г. Бе­лин­ско­го и сбли­зи­ла Т. с Н. А. Не­кра­со­вым, И. И. Па­нае­вым, А. В. Дру­жи­ни­ным. 1.11.1843 Т. по­зна­ко­мил­ся с пе­ви­цей П. Ви­ар­до-Гар­сия, лю­бовь к ко­то­рой из­ме­ни­ла его жизнь. В 1845 Т. вы­шел в от­став­ку; с нач. 1847 по июнь 1850 жил за гра­ни­цей (в Гер­ма­нии и Фран­ции), стре­мясь быть вбли­зи воз­люб­лен­ной (ко­то­рая бы­ла за­му­жем). Дра­ма, ис­пы­тан­ная пи­са­те­лем, от­ра­зит­ся позд­нее в его трак­тов­ке люб­ви как чув­ст­ва ис­клю­чи­тель­но­го вы­со­ко­го и при этом или не­раз­де­лён­но­го, или об­ре­чён­но­го на стра­да­ния или ут­ра­ту лю­би­мой. Во вре­мя пре­бы­ва­ния за гра­ни­цей Т. час­то встре­чал­ся с А. И. Гер­це­ном, по­зна­ко­мил­ся с пи­са­те­ля­ми Ж. Санд, П. Ме­ри­ме, А. де Мюс­се, ком­по­зи­то­ра­ми Ф. Шо­пе­ном и Ш. Гу­но.

Сотрудники журнала «Современник»: сидят (слева направо) И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, А. В. Дружинин, А. Н. Островский; стоят – Л. Н. Толстой, Д. В. Григорович. С.-Петербург. Фото 1856.

Пер­вые опы­ты в про­зе – по­вес­ти «Ан­д­рей Ко­ло­сов» (1844), «Три порт­ре­та» (1846), «Бре­тёр» (1847), от­ме­чен­ные унас­ле­до­ван­ным от ро­ман­тиз­ма ин­те­ре­сом к ге­рою с тра­гич. и не­обыч­ной судь­бой, от­чу­ж­дён­но­му от ок­ру­жаю­щей ре­аль­но­сти, в со­че­та­нии с вни­ма­ни­ем к по­все­днев­ным об­стоя­тель­ст­вам и со­ци­аль­ной ти­пи­за­ци­ей. В 1847 в ж. «Со­вре­мен­ник» опуб­ли­ко­ван рас­сказ «Хорь и Ка­ли­ныч» – пер­вый из цик­ла рас­сказов и очер­ков «За­пис­ки охот­ни­ка» (1847–51, отд. изд. 1852; позд­нее до­бав­ле­ны «Ко­нец Чер­топ­ха­но­ва», 1872; «Жи­вые мо­щи», «Сту­чит!», оба 1874), при­нёс­ше­го Т. на­стоя­щую сла­ву и за­кре­пив­ше­го за ним ре­пу­та­цию од­но­го из луч­ших рус. пи­са­те­лей. Т. со­еди­нил эле­мен­ты эт­но­гра­фич. опи­са­ния и нра­во­опи­са­ния в тра­ди­ции фи­зио­ло­ги­че­ско­го очер­ка с ин­ди­ви­дуа­ли­за­ци­ей и тон­кой пси­хо­ло­гич. об­ри­сов­кой пер­со­на­жей-кре­сть­ян, изо­бра­же­ние мрач­ной и страш­ной сто­ро­ны кре­по­ст­но­го пра­ва – с по­эзи­ей нар. суе­ве­рий и ли­рич. опи­са­ния­ми при­ро­ды. Во вре­мя пре­бы­ва­ния за гра­ни­цей на­пи­са­на по­весть «Днев­ник лиш­не­го че­ло­ве­ка» (1850), ри­сую­щая «лиш­не­го че­ло­ве­ка» не как ис­клю­чи­тель­ную или хо­тя бы яр­кую лич­ность, а как сла­бое и не­сча­ст­ное су­ще­ст­во. «Лиш­ний че­ло­век» в са­мых раз­ных ва­риа­ци­ях ста­нет лю­би­мым ге­ро­ем Тур­ге­не­ва.

В 1840-е гг. Т. об­ра­тил­ся к дра­ма­тургии, от­ме­чен­ной реа­ли­стич. изо­бра­же­ни­ем бы­та и нра­вов, пси­хо­ло­гиз­мом и вы­ра­зи­тель­но­стью ре­че­вых ха­рак­те­ри­стик: пье­сы «Без­де­не­жье» (1846), «Хо­ло­стяк» (1849), «Где тон­ко, там и рвёт­ся», «Про­вин­ци­ал­ка» (обе 1851), «Ме­сяц в де­рев­не» (1855) и др. В 1852 в свя­зи со смер­тью Н. В. Го­го­ля Т. на­пи­сал нек­ро­лог для «Санкт-Пе­тер­бург­ских ве­до­мо­стей», ко­то­рый был за­пре­щён к из­да­нию цен­зу­рой, но, не­смот­ря на это, опуб­ли­ко­ван в газ. «Мо­с­ков­ские ве­до­мо­сти». По вы­со­чай­ше­му по­ве­ле­нию Т. был аре­сто­ван, про­вёл ме­сяц в за­клю­че­нии, где на­пи­сал рас­сказ «Му­му» (опубл. в 1854; про­то­ти­пом вздор­ной ба­ры­ни по­слу­жи­ла мать Т.), а за­тем вы­слан в Спас­ское, где соз­дал по­весть «По­стоя­лый двор» (опубл. в 1855), об­ра­щён­ную к кресть­ян­ской те­ме и вы­со­ко оце­нён­ную сла­вя­но­фи­ла­ми. По воз­вра­ще­нии в дек. 1853 из ссыл­ки, ко­то­рое со­стоя­лось бла­го­да­ря хло­по­там мно­гих влия­тель­ных зна­ко­мых, в т. ч. гр. А. К. Тол­сто­го, Т. до сер. 1856 жил в Рос­сии. Его бли­жай­шим лит. ок­ру­же­ни­ем ста­ла ре­дак­ция ж. «Со­вре­мен­ник», где он по­зна­ко­мил­ся с И. А. Гон­ча­ро­вым, Л. Н. Тол­стым, А. Н. Ост­ров­ским. От­но­ше­ния с Тол­стым ока­за­лись не­дру­же­ст­вен­ны­ми и на­пря­жён­ны­ми; в 1861 лич­ный и идей­ный кон­фликт ед­ва не при­вёл к ду­эли, при­ми­ре­ние со­стоя­лось толь­ко в 1878. Т. вы­сту­пал и как лит. кри­тик, пуб­ли­куя ста­тьи о про­из­ве­де­ни­ях В. И. Да­ля, Е. Тур, Ост­ров­ско­го, Ф. И. Тют­че­ва.

Как ро­ма­нист Т. де­бю­ти­ро­вал в 1856 ро­ма­ном «Ру­дин» (про­то­ти­пом гл. ге­роя стал М. А. Ба­ку­нин). При­су­щие ро­ма­ну чер­ты – вы­бор в ка­че­ст­ве центр. пер­со­на­жа ге­роя-идео­ло­га, на­де­лён­но­го чер­та­ми «лиш­не­го че­ло­ве­ка», мо­тив ис­пы­та­ния ге­роя лю­бо­вью и об­раз силь­ной, ре­ши­тель­ной и чис­той де­вуш­ки (т. н. тур­ге­нев­ской де­вуш­ки), пе­ред ко­то­рой он па­су­ет, ве­ли­кая тай­на кра­со­ты и люб­ви, а так­же при­сталь­ное вни­ма­ние к раз­ли­чи­ям эпох и по­ко­ле­ний, об­су­ж­де­ние жи­во­тре­пе­щу­щих во­про­сов об­ществ. жиз­ни, не­уст­ро­ен­ность рос. дей­ст­ви­тель­но­сти и бе­зыс­ход­ность по­пы­ток её из­ме­нить, бу­дут в даль­ней­шем ха­рак­тер­ны в той или иной сте­пе­ни и для др. ро­ма­нов Т. Ва­риа­ция­ми ти­па «лиш­не­го че­ло­ве­ка» (на этот раз сво­бод­но­го от при­тя­за­ний на идей­ную и со­ци­аль­ную роль, но ока­зы­ваю­ще­го­ся жерт­вой сте­че­ния об­стоя­тельств) ста­нут Лав­рец­кий («Дво­рян­ское гнез­до», 1859) и болг. ре­во­лю­цио­нер Ин­са­ров («На­ка­ну­не», 1860), чу­ж­дый разъ­е­даю­щей реф­лек­сии и сла­бо­сти Ру­ди­на, но так­же бес­цель­но уми­раю­щий, не ус­пев осу­ще­ст­вить за­ду­ман­ное. По су­ще­ст­ву, «лиш­ним че­ло­ве­ком» ока­зы­ва­ет­ся не толь­ко Па­вел Пет­ро­вич Кир­са­нов, но и его идей­ный ан­та­го­нист и как буд­то бы ан­ти­под Ев­ге­ний Ба­за­ров («От­цы и де­ти», 1862). Ва­риа­ци­ей «лиш­не­го че­ло­ве­ка» яв­ля­ет­ся и на­род­ник-ре­во­лю­цио­нер с «го­во­ря­щей» фа­ми­ли­ей Не­жда­нов («Новь», 1877). Т. не ви­дит глу­би­ны за идей­ны­ми спо­ра­ми ли­бе­ра­лов и кон­сер­ва­то­ров, по­дан­ных са­ти­ри­че­ски; под­лин­ная дра­ма – это ед­ва бы­ло не по­те­рян­ная лю­бовь гл. ге­роя Лит­ви­но­ва и Та­ни («Дым», 1867). В от­ли­чие от боль­шин­ст­ва рус. ро­ма­ни­стов 2-й пол. 19 в., изо­бра­жав­ших ге­ро­ев в их по­пыт­ке пе­ре­де­лать мир и ме­няю­щих или ста­раю­щих­ся из­ме­нить се­бя, Т. опи­сы­ва­ет тра­гич. кол­ли­зию ге­рои­че­ской, но бес­смыс­лен­ной смер­ти в про­ти­во­стоя­нии об­стоя­тель­ст­вам. Сча­стье или хо­тя бы его по­до­бие в ми­ре ро­ма­нов Т. дос­ти­жи­мы толь­ко для ге­ро­ев, при­ни­маю­щих жизнь как она есть, не пре­тен­дую­щих в ней на важ­ную роль (Ни­ко­лай Пет­ро­вич Кир­са­нов и его сын Ар­ка­дий в «От­цах и де­тях», Со­ло­мин в «Но­ви»). Га­ле­рею прак­ти­че­ски иде­аль­ных жен­ских ха­рак­те­ров, на­чи­ная с На­та­льи Ла­сун­ской («Ру­дин»), позд­нее по­пол­нят Ли­за Ка­ли­ти­на («Дво­рян­ское гнез­до»), Еле­на Ста­хо­ва («На­ка­ну­не»), Та­ня («Дым»).

В ию­ле 1856 Т. вновь уе­хал за гра­ни­цу; в 1857 по­се­тил Ве­ли­ко­бри­та­нию, за­тем Гер­ма­нию, где по вос­по­ми­на­ни­ям поч­ти два­дца­ти­лет­ней дав­но­сти соз­да­ёт ли­ри­ко-фи­лос. по­весть «Ася» (1858). В 1860 из-за не­при­ятия опуб­ли­ко­ван­ной в «Со­вре­мен­ни­ке» ста­тьи Н. А. Доб­ро­лю­бо­ва «Ко­гда же при­дёт на­стоя­щий день?», ус­мот­рев­ше­го в ро­ма­не «На­ка­ну­не» при­зыв к рус. ре­во­лю­ции, Т. раз­ры­ва­ет с жур­на­лом. Рас­хо­ж­де­ние Т. с при­вер­жен­ным ра­ди­ка­лиз­му мо­ло­дым по­ко­ле­ни­ем воз­рос­ло по­сле пуб­ли­ка­ции ро­ма­на «От­цы и де­ти», вос­при­ня­то­го ра­ди­каль­ной кри­ти­кой (ис­клю­че­ние – Д. И. Пи­са­рев) как кле­ве­та на пред­ста­ви­те­лей де­мо­кра­тич. ла­ге­ря.

Во 2-й пол. 1850-х – 1860-е гг. Т. оказы­ва­ет­ся во­вле­чён в по­ле­ми­ку с А. И. Гер­це­ном о пер­спек­ти­вах со­ци­аль­но­го и по­ли­тич. раз­ви­тия Рос­сии. Как убе­ж­дён­ный за­пад­ник и ли­бе­рал, не при­ни­маю­щий ре­во­люц. на­си­лие, Т. счи­тал, что Рос­сия долж­на ид­ти в сво­ём раз­ви­тии по пу­ти зап. стран; от­ме­ну кре­по­ст­но­го пра­ва он при­вет­ст­во­вал, хо­тя и ви­дел её изъ­я­ны. В пись­мах Гер­це­ну [особен­но в пись­ме от 26.9(8.10).1862], ко­то­рый кре­сть­ян­скую ре­фор­му сна­ча­ла при­вет­ст­во­вал, а за­тем оце­нил не­га­тив­но, ут­вер­ждая не­об­хо­ди­мость со­ци­аль­но­го пе­ре­во­ро­та, Т. вы­сту­пил про­тив ре­во­лю­ции, за эво­лю­ци­он­ный путь раз­ви­тия Рос­сии и ре­фор­мы на ос­но­ве бу­ду­щей кон­сти­туц. мо­нар­хии, уп­ре­кал Гер­це­на в не­по­ни­ма­нии на­ро­да, в сла­вя­но­филь­ской идеа­ли­за­ции кре­сть­ян­ской об­щи­ны и дог­ма­тиз­ме. Про­стой рус. на­род, ут­вер­ждал Т., на­ча­ло кос­ное, став­ку на­до де­лать на об­ра­зо­ван­ные слои, ко­то­рые Гер­цен и его еди­но­мыш­лен­ни­ки тре­ти­ру­ют. Позд­нее, в ро­ма­не «Дым», Т. в об­ра­зе Гу­ба­ре­ва са­ти­ри­че­ски во­пло­тил не­ко­то­рые чер­ты гер­це­нов­ско­го спо­движ­ни­ка и дру­га Н. П. Ога­рё­ва и ост­ро кри­ти­че­ски оце­нил вло­жен­ные в его ус­та идеи «рус­ско­го со­циа­лиз­ма», про­ти­во­пос­та­вив им воз­зре­ния ра­ди­каль­но­го за­пад­ни­ка По­ту­ги­на.

По­след­ние 20 лет жиз­ни Т. жил пре­им. за гра­ни­цей – в Ба­ден-Ба­де­не и Па­ри­же. В позд­нем твор­че­ст­ве Т. по­яв­ля­ют­ся и воз­рас­та­ют мис­тич. мо­ти­вы: рас­ска­зы и по­вес­ти «Со­ба­ка» (1865), «Ис­то­рия лей­те­нан­та Ер­гу­но­ва» (1868), «Сон», «Рас­сказ от­ца Алек­сея» (оба 1877), «Песнь тор­же­ст­вую­щей люб­ви» (1881), «По­сле смер­ти (Кла­ра Ми­лич)» (1883): Т. слов­но воз­вра­ща­ет­ся к ро­ман­тич. по­эти­ке, ха­рак­тер­ной для его ран­них про­из­ве­де­ний, и вме­сте с тем как бы пред­ва­ря­ет нео­ро­ман­тич. мис­ти­ку бли­зя­ще­го­ся Се­реб­ря­но­го ве­ка. Сквоз­ная те­ма сти­хо­тво­ре­ний в про­зе «Senilia» (лат. «Стар­че­ские», 1877–82) – цик­ла, со­звуч­но­го про­из­ве­де­ни­ям ана­ло­гич­ной фор­мы ран­не­го франц. мо­дер­низ­ма, раз­мыш­ле­ния о при­бли­жаю­щей­ся смер­ти.

По­лу­чив ши­ро­кое при­зна­ние на ро­ди­не, Т. стал од­ним из пер­вых рус. пи­са­те­лей, чьё твор­че­ст­во уже при жиз­ни ав­то­ра бы­ло оце­не­но на За­па­де. О Т. вы­со­ко от­зы­ва­лись Г. Фло­бер, Г. де Мо­пас­сан, бр. Гон­кур, А. До­де; его влия­ние ис­пы­тал Г. Джеймс. В 1878 совм. с В. Гю­го пред­се­да­тель­ст­во­вал на Меж­ду­нар. лит. конг­рес­се в Па­ри­же. Тра­ди­ции про­зы Т. про­сле­жи­ва­ют­ся в про­из­ве­де­ни­ях мн. рус. пи­са­те­лей (А. П. Че­хо­ва, И. А. Бу­ни­на, К. Г. Пау­стов­ско­го, М. М. При­шви­на, В. В. На­бо­ко­ва), в т. н. «го­род­ской про­зе» 2-й пол. 20 в. (Ю. В. Три­фо­нов, В. С. Ма­ка­нин и др.). Про­из­ве­де­ния Т. бы­ли мно­го­крат­но эк­ра­ни­зи­ро­ва­ны и во­пло­ще­ны в те­ат­ре.

Ивану Тургеневу не доверяли ни левые, ни правые

Русские левые и правые не доверяли ему после публикации « отцов и детей» (1862). Первый считал, что роман слишком критичен по отношению к молодым революционерам, а второй — недостаточно. Но роман сделал его ненадолго деканом русской литературы в глазах Запада — до публикации « преступления и наказания» (1866) Достоевского и « войны и мира» Толстого (1867).

Критики и романисты двадцатого века, вслед за Генри Джеймсом, в основном рассматривали его как мастера портретной живописи и изысканного стилиста, но лишенного интеллектуального веса. Джеймс предпочитал Тургенева и Достоевскому, и Толстому, но, восхваляя романиста за его деликатность и тонкость в ущерб его идеям, он выставлял его просто эстетом. Джеймс считал, что портреты русских крепостных Тургенева в его первой книге « Зарисовки из охотничьего альбома» , например, превосходят « Хижину дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу именно потому, что Тургенев приводит свои доводы через «кумулятивное свидетельство множества тонкие штрихи.

Отголосок «изящных штрихов» Джеймса звучит в замечании Владимира Набокова о том, что Тургенев был «писателем не великим, но приятным». Несколько лет назад А. Н. Уилсон вслед за Набоковым писал, что Тургенев, может быть, и был автором нескольких «совершенно приятных книг», но ему не хватает силы ни Достоевского, ни Толстого. Даже « Отцов и Сыновей », утверждал Уилсон, потерпели неудачу. Он состоит из «красиво нарисованного набора сцен. . . персонажи реалистичны. Мебель, одежда и еда описаны точно.. . . Мы видим свежесобранные букеты сирени, расставленные возле самовара. . . . Вы можете видеть все это. Но в этой «Русской Литературе-Lite» есть полная пустота, которая оставляет читателя голодным».

Уилсон прав в том, что « Отцы и дети» не равняются лучшим книгам Достоевского (хотя, на мой взгляд, лучше, чем «» «Братья Карамазовы » ) или эпопеям Толстого, но его утверждение, что это просто «мило», столь же глупо. как это датировано.

В своей лекции 1970 года «Отцы и дети: Тургенев и либеральные затруднения» Исайя Берлин заметил, что Тургенева «часто описывали как чистого эстета и сторонника искусства ради искусства, и обвиняли в эскапизме и отсутствии гражданского чувства». .. . . Однако эти описания ему не подходят». Берлин продолжает исследовать тонкую критику Тургеневым материализма и нигилизма через персонажа Базарова в романе. Портрет был настолько броским, что один из либеральных друзей Тургенева, пишет Берлин, велел ему сжечь рукопись, «поскольку она навсегда скомпрометирует его перед прогрессистами», что он и сделал. Тургенев, конечно, отказался, без сомнения, красиво.

Одна из больших идей Тургенева — и в Доме дворян , и в Отцы и дети — состоит в том, что жизнь — это в основном потеря, хотя и не безвозвратная.Вопрос в том, что можно спасти и как. Решения, которые мы принимаем в юности — часто по прихоти, мало понимая себя и мир, — могут изменить ход нашей жизни. Трагический исход этих решений в полной мере ощущается только тогда, когда уже слишком поздно. В других случаях мир меняется без нас, оставляя нас чужими в собственных домах, и мы мало что можем с этим поделать. Жизнь несправедлива, и удел взрослых, рассуждает Тургенев, — реагировать на такое положение вещей смиренно и хладнокровно.

В Дворянин , например, мы следим за жизнью Федора Лаврецкого, богатого помещика, который влюбляется в красивую женщину по имени Варвара Павловна после того, как видит ее в опере в Москве. Через полгода они поженились. Они переезжают в Париж, где Павловна становится популярной хозяйкой салонов художников и журналистов. Через некоторое время Лаврецкий узнает, что у нее роман с молодым французом. Вместо того, чтобы развестись с ней или добиваться аннулирования брака, он дает ей годовой доход и отсылает ее.После путешествия в Италию Лаврецкий возвращается в Россию, где влюбляется в молодую, но добродетельную женщину по имени Лиза. Она тоже испытывает к нему чувства, и похоже, что брак возможен после того, как Лаврецкий узнает, что его жена умерла.

Однако их надежды рушатся, когда Варвара Павловна неожиданно появляется в доме Лаврецкого с дочерью на буксире и сообщает ему о своем решении поселиться в родовом имении. Лиза уходит в монастырь, а Федор Лаврецкий доживает свои дни в одиночестве, поддерживая его только своими воспоминаниями о времени, проведенном с Лизой.Если Лаврестский мог бы поддаться «какому-то дешевому всеобщему скептицизму», как один из других персонажей романа, то он принимает свою судьбу, признавая свою роль в ее определении, какой бы несправедливой она ни казалась, не набрасываясь по-детски.

Отцы и дети одинаково мудры. Роман начинается с того, что Николай Петрович Кирсанов ждет на вокзале своего сына Аркадия, возвращающегося из университета на лето. Приезжает Аркадий с другом, нигилистом по имени Базаров, который все знает и издевается над всеми, кто с ним не согласен (особенно над братом Николая, Павлом Петровичем, за его старомодность).Аркадий, как щенок, любит все, что говорит и делает Базаров.

Базаров и Павел беспрестанно спорят. Базаров принял все новое мышление; Павел – человек прошлого. Он никогда не был женат и держится за свои аристократические идеалы, потому что это единственное, что у него осталось. Но тот мир быстро уходит, и, как пишет Тургенев, «теряя свое прошлое, он потерял все».

В середине романа, после особенно жаркого спора, Павел горько сетует: «Так-то! .. . так вот какие у нас юноши этого поколения! Они такие — наши преемники!» Это приводит Николая к тяжелому выводу, который он, тем не менее, принимает:

«Наши преемники!» — повторил Николай Петрович с унылой улыбкой. Он сидел на терниях во время всего спора и только и делал, что украдкой, с болью в сердце, поглядывал на Аркадия. — Знаешь, что мне это напомнило, брат? Однажды у меня был спор с нашей бедной матерью; — бушевала она и не слушала меня.Наконец я сказал ей: «Конечно, вы меня не понимаете; мы принадлежим, — сказал я, — к двум разным поколениям». Она ужасно обиделась, а я подумал: «Ничего не поделаешь. Это горькая пилюля, но она должна ее проглотить». Видите ли, теперь пришел наш черед, и наши преемники могут сказать нам: «Вы не нашего поколения; проглоти таблетку».

Может показаться, что Николай слишком легко сдается, но в его смирении есть мудрость, и она вот в чем: Молодое поколение придет на смену вам, хотите вы этого или нет, и будет поддерживать идеи, которые вы считаете глупыми или ужасными, и однажды вы ничего не можете с этим поделать.Да, молодые люди могут быть дерзкими и глупо самоуверенными (настолько самоуверенными, на самом деле, настолько боящимися показаться незнающими чего-то, что не понимают, насколько очевиден фарс). Однажды их тоже заменят.

Это не значит, что старшее поколение должно просто сдаться. Нисколько. Николая нет, но речь его приправлена ​​солью смирения. Он знает, что он ограничен, и находит утешение в том, что другие люди тоже ограничены.

Если вы читали роман, то знаете, что он оборачивается благополучно и для Николая, и для Аркадия.Жизнь может быть наполнена потерями, но иногда и восхитительными сюрпризами. Тем не менее, эти сюрпризы редко вызываются великим поступком великого человека. Они просто случаются.

Тургенев, наверное, никогда еще не был так несовременен, как сейчас. Он стоик во времена активизма, реалист во времена фанатизма и умеренный во времена экстремизма.

Его романы, однако, напоминают нам, что жизнь нам ничем не обязана, сколько бы требований мы к ней ни предъявляли (или «прав» мы не отстаивали), и что есть благородство в том, чтобы быть готовым страдать из-за действий другим — зная, что вы тоже причинили вред другим способами, о которых вы не подозревали.Он был против всякого радикализма, считая, что он настраивает людей друг против друга, что ведет ко всякого рода злу.

Дворянский дом и «Отцы и дети » — глубоко гуманные романы именно потому, что они напоминают нам, что люди — это люди, а не боги и редко звери, ограниченные и ущербные, да, но, тем не менее, способные на тихие акты любви и жертвы.
 

Портрет Ивана Сергеевича Тургенева (1818-83) 1872 (холст, масло)

Портрет Ивана Сергеевича Тургенева (1818-83) 1872 (холст, масло)

{«event»:»просмотр страницы»,»page_type1″:»каталог»,»page_type2″:»image_page»,»language»:»en»,»user_logged»:»false»,»user_type»:»электронная торговля»,» nl_subscriber»:»ложь»}

{«event»:»item_view»,»event_category»:»browse_catalog»,»ecommerce»:{«items»:[{«item_id»:»SRM»,»item_brand»:»другое»,»item_category»:»Иллюстрация «,»item_category2″:»out_of_copyright»,»item_category3″:»стандарт»,»item_category4″:»Перов Василий Григорьевич (1833-82)»,»item_category5″:»not_balown»,»item_list_name»:»search_results», «item_name»:»Портрет Ивана Сергеевича Тургенева (1818-83) 1872 (холст, масло)»}]}}

Найдите архив Бриджмена, загрузив изображение.
Перетащите файл сюда или нажмите «Обзор» ниже.

Найдите файл

Обратите внимание, что следует загружать только файлы с низким разрешением.
Результаты будут возвращать только точные совпадения.
Любые изображения с наложением текста могут не давать точных результатов.
Детали больших изображений будут искать соответствующие им детали.

Обработка результатов поиска

Выберите свой цвет

Добавьте до 5 цветов и сдвиньте разделители, чтобы настроить композицию

Добавить цветовой блок

Фильтры

Добавьте ключевые слова для уточнения результатов

Поиск

Текст

Заголовок

Художник

Середина

Расположение произведения искусства

Века

к

Представлять на рассмотрение Весь контентИзображенияВидео

Фильтр regionUnited KingdomGermanyFranceItalyUnited Штаты ——————- AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Кокосовые) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика Из TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-б Остров issauGuyanaHaitiHeard И МакДональда IslandsHoly See (Vatican City State) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsle Из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика OfKorea, Республика OfKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldova, Республика OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Марианские островаНорвегияОманПакистанПалауПалестинская территория, оккупированнаяПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаостров Святой ЕленыСент-Китт s И NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Фолиант И PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzania, Объединенная Республика OfThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабские EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Экваторияльная IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet Нам Виргинские острова, Британские Виргинские острова, Ю.s.Wallis And FutunaЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Сортировать поСамые актуальныеСамые популярныеСамые последниеНомер активаИмя создателя

Размер результатов306090

Блок метаданных (скрытый)

Свяжитесь с нами для получения дополнительной помощи

Размер файла с высоким разрешением

Поиск других изображений или видео в высоком разрешении

Фото предоставлено

© Государственный Русский музей / Bridgeman Images

Ключевые слова

писатель / писательница / писатели / автор / литература / литературный / пожилой человек / профиль / сидячий / мужчина / тургенев / Картина / Мзживопись

В корзину

Свяжитесь с нами для получения информации о других вариантах использования

Хотите загрузить это изображение сейчас?