Красивый – 1. Привлекающий внимание, эффектный, прекрасный, но бессодержательный.
2. Полный внутреннего содержания, гармоничный, высоконравственный.

Американская красавица – нежно-алая роза, прихотливая и дорогостоящая, завезенная из Франции в конце позапрошлого века. Бесследно исчезла с прилавков американских цветочных магазинов и её почти не найти в каталогах. Если же кому-то посчастливится достать эту прекрасную розу, ему придётся заплатить за неё сполна…

Почти каждый человек в этом фильме мечтает или быть «американской красавицей», или обладать ей. Ведь красота в первом значении слова занимает непропорционально важную роль в умах и жизни всех людей вообще и американцев в частности, являясь одной из наиболее важных составляющих Американской Мечты. На что только не идут почти все герои фильма ради достижения красоты внешней и как мало внимания уделяют они внутренней. И насколько страшны могут оказаться достигнутые результаты, ведь так трудно почувствовать грань между красотой внешней, физической и внутренней, хотя пропасть между ними огромна.

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет. «Меня зовут Лестер Бернэм. Это мой район. Это моя улица. Это моя жизнь. Мне 42 года, и меньше, чем через год я умру. Конечно, пока я об этом не знаю, и, кроме того, я уже мертв». Лестер – типичный представитель среднего класса, переживающий тяжелый кризис среднего возраста и волочащий жалкое, никчемное существование. Ему все осточертело: опостылевшая работа, засранец-начальник, мизерный доход, соседи-педики. Жена с дочерью считают его ничтожеством и неудачником, а единственная радость в жизни – подрочить утром в душе и в туалете на работе. «Я потерял что-то. Я не знаю, что именно, знаю только, что я не всегда был таким и не всегда относился ко всему так. .. спокойно».

Кэролин – жена Лестера. Ненавидит мужа, а к дочери относится, как к подчиненной. Стервозная, истеричная, одержимая внешней атрибутикой преуспевания, скрывающую ее внутреннее уродство и пустоту. «Один взгляд на нее наводил тоску. Она не всегда была такой – когда-то она была счастлива, когда-то мы были счастливы». Их единственная дочь Джейн – типичный подросток: озлобленная, легко ранимая, закомплексованная, презирающая придурков-родителей и тайком собирающая деньги на пластическую операцию по увеличению груди. Внешне они производят впечатление благополучной семьи, а сидя вечером вместе за ужином открыто ненавидят друг друга. Но все меняется в один прекрасный день, когда Лестер влюбляется в единственную подругу дочери Анджелу, а в соседний дом въезжает новая семья. Это стоит видеть!

Анджела – ярчайший представитель «американской красавицы» в 1 значении слова: красивая, сексуальная, эффектная, но, вместе с тем, совершенно типичная, глупая, неинтересная и посредственная, озабоченная лишь своим внешним видом и скандальной репутацией, которую она поддерживает постоянными рассказами о том, как и с кем она трахалась. Жизнь и людей она воспринимает через призму своей сексуальности и внимания, которое ей оказывают, а подруги вроде Джейн ей нужны лишь затем, чтобы почувствовать свое превосходство. Очень хорошо показано это в эпизоде с Рикки, который подошел к Джейн: «Боже, какой придурок! Он даже ни разу не посмотрел на меня!»

Рикки Фиттс – один из самых интересных персонажей. В фильме он практически единственный по-настоящему свободный и счастливый человек: не озлобленный на жизнь, умный, искренний, откровенный и прямолинейный. Он единственный, кто видит Настоящую красоту и ценит внутреннее содержание, а не внешнюю оболочку. Из-за этого он и одинок и зарабатывает везде репутацию психа. Видимость: зарабатывающий на жизнь продажей «травки», странный обкуренный придурок с соответствующим поведением, которого собственный отец упрятал в психиатрическую клинику. Сущность: одинокий чуткий и душевный человек без лживой морали и наносных правил, с непреодолимой тягой ко всему действительно прекрасному и необыкновенно красивому, всегда готовый помочь, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего преступного и зазорного. Любой нормальный человек увидит в этом порок, но только не Рикки. Гораздо больший порок для него – это жарить и продавать все лето гамбургеры, чтобы купить плеер, и надо сказать, что здесь я с ним полностью согласен. Он просто живет, как хочет, делая все в свое удовольствие, и этого не понимает его деспотичный и ограниченный отец, постоянно терроризируя и избивая его: «Ты не можешь просто жить, как хочешь! В жизни есть правила».

Фрэнк Фиттс – полковник в отставке, зашоренный, бездушный и жесткий человек, для которого вся жизнь сводится к жесточайшей дисциплине и военной муштре. Прикрывшись совестью и мнимой моралью, с упорством, достойным лучшего применения, он постоянно вдалбливает и навязывает эти «правила» жене и сыну, свято веря в то, что он делает. Его жена – несчастное, забитое, постоянно извиняющееся существо с очерствевшей душой и мертвыми глазами, вся жизнь которой сводится к выдраиванию дома до зеркальной чистоты, готовке пищи и просмотру по телевизору «военных» передач, которые смотрит сам Фиттс. Он помешан на дисциплине, порядке и субординации, он правилен и морально устойчив, а еще он ненавидит геев, внушая эту ненависть и сыну. В отличие от матери, оставаясь внутри свободным, Рикки вынужден изображать этого стоящего по стойке «смирно» рядового — вымуштрованного и дисциплинированного, равно, как он вынужден раз в полгода сдавать отцу анализы мочи и показывать свою мнимую ненависть к сексуальным меньшинствам: «Сэр, когда я вижу этих педрил, мне хочется блевать!»

После приезда Фиттсов и прихода Анджелы в дом Лестера и начинается самое невероятное и шикарное действо. Потрясающая метаморфоза Лестера благодаря влюбленности в Анджелу просто приводит в восторг! Как же мало человеку нужно, чтобы вновь почувствовать вкус жизни, ощутить себя живым и счастливым – всего лишь желание обладать ветреной красоткой-пустышкой. «У меня было ощущение, что 20 лет я находился в коме, и только теперь проснулся». Лестер перестает жить своей мертвой жизнью, он начинает качаться, бегать по утрам, его глаза загораются живым блеском – он чувствует себя свободным и счастливым человеком и начинает жить полной жизнью. Он вспоминает, что когда-то он радовался и веселился днями напролет, и впереди у него была целая жизнь. Он становится хозяином в доме, он курит травку, он говорит то, что думает, он ставит на место Кэролин, которая ради развлечения и самоутверждения трахается с владельцем более крупного, нежели у нее, бизнеса, он самозабвенно дрочит в постели, лежа рядом с собственной женой – и повсюду он видит свою «американскую красавицу», шикарно дарящую ему «красоту» в виде огромного количества прекрасных нежно-алых лепестков роз – в школьном спортзале, на потолке, в ванной, на кухне…

Его импульс к жизни настолько мощен, что он обретает безграничную уверенность в себе, а чего стоит диалог с боссом на работе: «Моя работа, в основном, состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к говнюкам-начальникам, как минимум, раз в день подрочить в мужском туалете и мечтать о жизни, которая не так бы напоминала ад». – «Да ты просто свихнувшийся ублюдок!» — «Нет, я обычный парень, которому нечего терять». Получив шантажом годовую зарплату и премию, Лестер покупает себе машину, о которой всегда мечтал, устраивается ради развлечения на безответственную должность продавца быстрого питания и, в то время, пока Кэролин предается разврату со своим «королем недвижимости» и окончательно становится невыносимой стервой, помешанной на преуспевании, вещизме, чистоте и порядке, Лестер наслаждается жизнью – и он просто великолепен! « Как здорово осознавать, что ты до сих пор можешь удивлять себя». Шикарный диалог происходит между ними, когда Кэролин возвращается домой – он полностью отображает ее сущность: «Лестер, ты прольешь пиво на диван». – «Ну и что? Это же просто диван». – «Он стоит четыре тысячи долларов и обтянут итальянским шелком – это не просто диван». Лестер, в ярости стуча подушкой по злосчастной тахте: «Это просто диван! Это не жизнь – это всего лишь вещи, а они стали для тебя важней самой жизни!»

В это время Рикки приводит домой Джейн и его мать тут же извиняется, сидя в чисто убранной и вычищенной до блеска комнате: «Простите меня – здесь такой беспорядок». Сидящие перед экраном телевизора Рикки и Джейн – это волшебная и магическая сцена. Она волшебна ровно настолько, насколько прекрасен этот пустой пакет, летающий от дуновения ветра вместе с облетевшей, осенней листвой… «Как будто Бог взглянул на тебя в одно мгновение, и если ты оглянешься, то увидишь Красоту. Иногда в мире столько красоты – я чувствую, что не могу с ней справиться, и мое сердце вот-вот остановится».

Необычайное волшебство и глубина этого фильма притягивают все сильней и сильней – переживания становятся все реальней, каждая фраза, каждое слово несут значение, а дело близится к своей концовке – потрясающей, страшной, очень сильной и жизненной. Рикки фактически убивает отца его же слабостью, его тайной, которую он скрывал всю свою жизнь, а последние слова, которые он говорит матери, трогают за «живое»: «Я ухожу, мама. Я бы хотел, чтобы твоя жизнь сложилась иначе». Отличный диалог после этого происходит между Рикки, Джейн и Анджелой. «Если я уеду сегодня ночью, ты поедешь со мной?» — «Да!» — говорит Джейн без раздумий. Видимость: обкуренный придурок хочет утащить с собой подружку, собираясь дальше промышлять продажей «травки». Сущность: нормальный и умный парень, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего постыдного, потому что на его глазах происходят гораздо более страшные вещи, прикрытые внешней оболочкой мнимого благополучия, искренне влюблен в девушку и предлагает ей уехать вместе с ним.

На мой взгляд, это единственная счастливая пара, за которую можно смело сказать, что у них все будет хорошо. Именно Рикки разглядел в казалось бы посредственной Джейн «американскую красавицу» во 2 значении слова, вследствие чего у Джейн открылись глаза на жизнь вообще и на ее подругу в частности: «Мы всегда будем «больными» и никогда не будем такими, как другие люди, а ты никогда не будешь «больной», потому что ты слишком совершенна!» – «Что ж, по крайней мере, я не уродка!» — «Нет, ты уродка — ты скучная и совершенно обычная, и ты знаешь об этом».

Следующая за этим сцена в гараже – страшная, откровенная и шокирующая. Как будто ты сам стоишь на улице поздно вечером в пасмурную погоду под этим холодным проливным дождем и со стороны наблюдаешь эту картину, вводящую в безмолвный ступор. Сцена в доме Лестера с Анджелой более предсказуема, хотя и не менее удивительна. Одна из ключевых сцен картины – вопрос Анджелы: «Как вы?» И эти честные и искренние «Я в порядке. Я в полном порядке». Впервые за многие годы Лестер стал по-настоящему счастливым, впервые действительно поинтересовался, как дела у дочери, впервые школьная подруга не была для него важней дочери и впервые он искренне порадовался за нее. Лицо Лестера, лежащего головой на столе – это лицо абсолютно счастливого человека – спокойное, умиротворенное, с глубокой мудростью в открытых глазах и с удивительной, немного печальной улыбкой на губах. Лестер, вспоминающий себя в лагере, наблюдающим за падающими звездами, и руки бабушки с кожей на них, похожую на бумагу, и желтые, осенние литься клена, падающие с деревьев возле дома, и маленькую Джейн в костюме феи с бенгальским огнем в руке, и молодую Кэролин на карусели, кричащую от восторга. ..

Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет и бескрайнее голубое небо с воздушными белыми облаками. «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты – иногда мне кажется, что я вижу ее повсюду, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, готовый вот-вот взорваться. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой, маленькой жизни».

Каждый человек найдет в этом фильме что-то свое, каждый человек увидит в этом фильме много того, что не раз видел в жизни и, я думаю, каждый человек проживет и переосмыслит целую жизнь вместе с Лестером и другими персонажами картины. И вовсе не потому, что фильм изображает придурков, неудачников или извращенцев, нет. А потому, что он показывает жизнь такой, какая она есть. И, конечно же, это фильм о Красоте. Каждый человек сам для себя определяет значение этого слова, а в фильме, на мой взгляд, дан детальный и исчерпывающий анализ о том, что такое истинная и ложная красота.

Неоспоримое достоинство этого удивительного фильма в том, что он совершенно не сложен для восприятия и, несмотря на то, что в нем показаны и раскрыты такие серьезнейшие вещи, как кризис среднего возраста, переоценка ценностей, проблемы родителей и детей – пропасть непонимания, ненависти и постоянный конфликт, сделано это все в легкой и изящной форме – доступно, легко, весело, с иронией и юмором – иногда с тонким, иногда с черным. И это ничуть не мешает нести фильму очень серьезный и драматический характер. Картину пронизывает немного грусти – той самой, когда тихим серым утром выходишь на улицу, вдыхаешь осенний воздух, видишь немного пасмурное небо и пожелтевшие листья деревьев, которые уже начали покрывать улицу, и на душе становится немного печально. Чуть-чуть мрачности можно увидеть в финале, хотя в целом концовка несет в себе оптимистичность и жизнеутверждение.

Отличная режиссура, великолепный сценарий, многие вещи из которого можно не только смело цитировать, но и с большим успехом находить им применение в жизни, хорошая операторская работа и просто превосходная актерская игра. Особенно хочется отметить шикарную игру Кевина Спейси и Аннетт Бенинг – не просто виртуозно сыграли, а прожили свои роли, в которых, на первый взгляд, нет ничего особенного. Одну из лучших ролей исполнил здесь Крис Купер – замечательно сыграл Фрэнка Фиттса, а за одну только сцену в гараже он достоин высшей похвалы. Не вызывает нареканий и «молодая гвардия»: Тора Бирч, Мина Сувари и, конечно, Уэс Бентли в роли Рикки – здорово справился с очень непростой ролью.

Отдельно нельзя сказать про саундтрек картины – очень необычный, немного печальный, проникновенный, драматичный и просто отличный, очень точно передающий тонкие, психологические нюансы картины. А как к месту эта музыка в сценах, где Анджела дарит Лестеру «красоту» — это просто здорово! Достойная работа Томаса Ньюмана, напоминающая его более ранние работы, в частности, «Побег из Шоушенка».

Великолепный, многогранный и очень глубокий фильм. Настоящий шедевр.

10 из 10

Этот фильм в самом финале таки выбил из меня слезу. Шикарный фильм — настоящий шедевр кинематографа. Вообще, если фильм получил номинацию, и тем более ‘Оскар’, это уже своего рода знак качества. А фильм ‘Красота по-американски‘ получил сразу несколько Оскаров, включая ‘Лучший фильм года‘. Должен сказать, вполне заслуженно!

Этот фильм очень богат на эмоциональные переживания. Где-то вы будете улыбаться, где-то вообще смеяться. ну а где-то плакать или даже рыдать. Так как все это действо, происходящее на экране дополняет шикарная, очень душещипательная музыка. но обо всем по-порядку.

Сюжет кажется обыденным. О простом американце Лестере Бернэме, который переживает кризис среднего возраста: его никто не уважает. Все видят в нем простого, ненакачанного юнца. Он потерял вкус жизни и больше не ощущает радости от нее. И вдруг, он влюбляется в подругу своей дочери, которая также питает к нему взаимность. Эта девушка увидела в нем не неудачника и растолстевшего старика, а именно мужчину, который очень богат внутренним духом. В нем вновь просыпается душа и радость от проживания каждого дня. Он начинает буквально сердцем ощущать красоту, находящуюся в воздухе, в воде. Она везде окружает нас.

Чтобы понять этот фильм, нужно его по-настоящему прочувствовать. Я не говорю что он сложен. Просто если у вас нет знакомых, чем-то походящих на эту семью, вас он не так затронет. У меня были такие знакомые, во главе которых стоял точно такой же мужчина, с такими же проблемами. Этот сюжет раскрывает не только проблемы среднестатических американцев. Американцы — не инопланетяне, они такие же люди, как и мы. Соответственно, и многие проблемы у нас общие.

Я даже заметил в этом фильме небольшую схожесть с другим фильмом, абсолютно непохожим на этот. Внимание — это ‘Бойцовский Клуб‘. В том фильме Тайлер Дерден в лице Бреда Питта вещал нам о том, что людей поглотили вещи, они контролируют нас, а не мы их, как нам кажется. В ‘Красоте по-американски’ есть схожая сцена. Когда Лестер наконец, приходит в себя, вновь радуется жизни и затаривается новым авто, о котором мечтал несколько лет, он пытается поцеловать свою жену, а она говорить ему ‘Осторожнее, а то вино на диван прольешь’. А он кричит ей: ‘ну и что! Это просто диван, а не человек!

Это просто ВЕЩЬ!!!’. Сразу видны маленькие параллели между этим двумя фильмами. и ведь Лестер действительно прав. Эта сцена мне врезалась глубоко в память! Очень сильно. Также хочется рассказать и о других персонажах: жена Лестера Кэролайн также не ощущает радости в своей жизни. На людях она вся сияет, всегда улыбается. Но в жизни все далеко не так. Её ненавидит собственная дочь. Она также потеряла вкус к жизни, и перестала тянуться к мужу. Но в самом финале она действительно понимает, что любила именно своего мужа, а не своего коллегу, с которым переспала. За всем этим наблюдает сосед этой семейки.

Молодой парень, который кажется всем психом. но оказывается, что он нормальнее чем, любой из всех персонажей фильма. Он снимает на камеру кадры из своей жизни, в которых он видит красоту. Должен сказать, просматривая ‘танец целлофанового пакета‘ я тоже проникся этой самой красотой. У каждого из здешних персонажей своя полноценная сюжетная линия, которая дополняет основной сюжет и ‘очеловечивает’ каждого из персонажей.

Завершает все эти сюжетные линии жестокий, но все же крайне цепляющий сердец финал! Финальный эпизод я просматривал с мокрыми глазами, а когда наступили титры, все-таки не удержался и пролил слезу. Очень трогательно, эмоционально и трагично. Сцены из молодой жизни Лестера смотрятся крайне драматично. Ты сидишь, смотришь на эти не цветные эпизоды из его прошлого и еле сдерживаешь комок в горле. Также я навсегда запомню фразу Лестера, разговаривающего со своим молодым другом: В твоем возрасте мне надо было все лето жарить гамбургеры, чтобы заработать на собственный плеер. Мда… Я был молод, и полон сил. У МЕНЯ БЫЛА ЦЕЛАЯ ЖИЗНЬ ВПЕРЕДИ‘ Эти слова я запомню навсегда.

Актерский ансамбль здесь просто неподражаем. Редкий случай, когда шикарно играют абсолютно все! Отдельно можно похвалить, разумеется, Кевина Спейси и Уэса Бентли, которые сыграли за свои карьеры одни из лучших карьер, а Спейси получил свою вторую, но саму главную премию ‘Оскар’. Я не буду хвалить каждого по очереди, скажу лишь — все играли потрясающе!! Это самая наивысшая награда для фильма.

Сэм Мендес снял один из самых лучших своих фильмов за всю карьеру. Это потрясающая американская история об американском представлении о красоте. И они чертовски убедительны в своих представлениях. Картина получилась просто шикарная. А тем, кому она не понравилась советую пересмотреть, но повнимательнее. а не вырубать на первых минутах, услышав какое-то некультурное слово. В наших фильмах матерной грязи в два раза больше, чем здесь, уж поверьте. Так что, моя оценка — шедевр мирового кино, сделанный Голливудом на ура!

Штучная работа! Настоящее кино-событие! Я этот фильм не забуду уже никогда.

10 из 10

Меня зовут Сэм Мендес. Это моя съемочная площадка, это мое режиссерское кресло и это мой дебютный фильм. Мне 33 года, и меньше чем через год моя “Красота по-американски” получит пять Оскаров и попадет в список двадцати самых переоцененных фильмов одного переоцененного журнала. Разумеется, всего этого я пока еще не знаю. Командор Ордена Британской Империи за достижения в драматическом искусстве — черт подери, возможно, в каком-то смысле я уже переоценен. Только полюбуйтесь на меня: строчу поправки в сценарий и это — самый лучший момент дня. Критики утверждают, что широкий прокат – не моя стихия. Забавно что после премьеры многие из них завалят меня хвалебными отзывами, в которых будут восторгаться той ловкостью, с которой я умудрился вписать в фильм свое театральное прошлое и аллюзии к поставленным на сцене чеховским пьесам. А пресса непременно скажет, что я снял очень европейское кино об американцах. В чем-то они правы. Но на самом деле я хочу рассказать вам простую историю. О человеческой скованности жизнью и об ее преодолении. О том, что нет ничего хуже серости и о том, что никогда не поздно все изменить.

Прислушайтесь — главная музыкальная тема фильма так напоминает крадущуюся на бархатных лапках кошку. Именно так — в легком комедийном ключе, словно танцуя, я приглашу вас в обычную американскую семью. Там вас встретит Лестер — типичный неудачник, переживающий кризис среднего возраста; Кэролайн — типичная бизнесвумен, переживающая кризис семейных отношений и Джейн — типичный тинейджер, переживающая кризис подросткового максимализма. О характере взаимоотношений в этой семье можно сказать всего два слова: их нет. Есть некий ритуал, внешняя оболочка, набор стандартных действий, которые члены этой семьи совершают ежедневно и автоматически: совместный завтрак, совместный выезд на работу, совместный ужин, во время которого все совместно делают вид, что они — нормальная семья. Все ненастоящее и все напоказ. Привычный визит родителей Джейн в ее школу станет отправной точкой, катализатором, внезапно и бесповоротно меняющим эту семью. Я позволю ворваться в их жизнь духу бунтарских 70-х: искушение юностью, жизнеутверждающему пофигизму, запрещенной травке, адюльтеру, масл-кару, рок-н-роллу и — красоте.

Это мой оператор Конрад Холл. Обратите внимание – штатив его видеокамеры по цвету идеально подходит к снимаемой им сейчас фантазии Лестера об осыпанной лепестками обнаженной подруге его дочери. И это не случайно. Перфекционист, чтоб его. Знал бы он, что спустя девять лет я обнаружу этот самый кадр на упаковке китайских презервативов. Чего он там так раскричался? Требует заменить розы этого сорта на другие – «American Beauty», которые в конце девятнадцатого века были завезены в США и отличаются тем, что, несмотря на здоровый и красивый внешний вид, в это же время их корни могут гнить. Господи, я уже устал смотреть на него. А ведь он не всегда такой. После нескольких дублей сцены перекура Лестера и Рикки, он неожиданно развеселился, стал беспричинно смеяться и ни с того ни с сего разрешил мне снять несколько эпизодов с Джейн обычной ручной камерой а-ля хоум видео. А потом случилось непоправимое. Ему вдруг на глаза попалась табличка на рабочем столе Лестера «Look Closer» («Присмотрись»). Стоял как громом пораженный, и все повторял, что в этой надписи – не просто суть нашего фильма, но еще и предназначение всей нашей жизни. Успокоился только тогда, когда я пообещал, что сделаю эту надпись слоганом нашего проекта.

Мой сценарист Алан Болл. Дитя фабрики грез. Амбициозный и саркастичный, в меру сердитый и безмерно неудовлетворенный своей работой на ТV. Я бы, конечно, мог сейчас сказать ему, что все это со временем пройдет и его имя никогда не появится на заставке сериалов о реально кровавых вампирах и вечно правых мертвых клиентах, но не хочу ему врать. Что он там бубнит? Ах, да. Все рассказывает и рассказывает о том как сидел как-то около Всемирного торгового центра и увидел там гонимый ветром бумажный пакет. Надо же — через пару лет, одним солнечным сентябрьским утром, Всемирный торговый центр рухнет, в одночасье исчезнув с лица земли. Останется лишь тот танец бумажного пакетика как символ мимолетности красоты мгновения и хрупкости человеческой жизни. Конечно Алан пока еще всего этого не знает. Хотя…судя по сценарию нашего фильма, кажется кое о чем догадывается.

Наверное, когда-нибудь, я буду очень зол на тех, кто назовет этот фильм пустым и даже пошлым. Я ведь не просто критикую в нем обыденность самообмана и обывательский образ мыслей. А хочу обратить внимание на то, как редко мы позволяем себе быть собой. Открытыми и подлинными. Как редко останавливаем мгновение и замечаем в повседневных мелочах нечто прекрасное. Понимаете, это как если бы Оскар Уайльд взглянул на нас и мы вдруг поняли истинный смысл его слов: «Красота — в глазах смотрящего»

Порой мне кажется, что я думаю над своим фильмом слишком много, иногда даже чересчур много. Сердце мое натягивается как струна, которая вот-вот лопнет. Потом я вспоминаю, что неплохо бы расслабиться, поразмышлять в душе о сцене с Миной Сувари в лепестках роз и перестаю пытаться сбежать в реальность. Тогда мой фильм течет сквозь меня как целая река, как дождь стеной. И в эту секунду я уже не могу чувствовать ничего кроме благодарности за каждое мгновение этого дурацкого съемочного дня. Ведь когда в мире столько красоты, долго злиться бывает трудно. Сдается мне, именно в такие моменты мы живем полноценно и чувствуем себя по-настоящему счастливыми. Вы и понятия не имеете, что я несу? Не волнуйтесь — когда нибудь вы поймете.

Красота в каждом из нас. Она насыщает этот мир яркими красками, солнечным светом, навевает благоуханный аромат самых прекрасных цветов. Красота в каждой секунде нашего существования. От неё невозможно скрыться, еще труднее её увидеть, ощутить, вдохнуть полной грудью этот незабвенный аромат счастья. Как много ускользает из жизни людей, которые не стремятся жить в полную силу, а лишь существуют ради карьеры и общества, которое с легкостью отвергнуто их в первый попавшийся момент. Зачем добиваться круглосуточный параноидальной работы, которую сам ненавидишь? Есть ли смысл сохранять социальный статус, который сковывает тебя в определенные рамки и перекрывает дыхание? Пытаясь жить, как все, бессмысленно существовать, следуя мнимым идеалам, мы теряем собственную сущность и забываем истинный вкус жизни. Остановитесь на мгновение, оглянитесь назад, и вы увидите, как этот мир прекрасен. И быть может вашей душой вновь овладеет одухотворенное чувство гармонии… Настоящая красота.

Изящная, утонченная красная роза, способная поразить своим изысканным великолепием и уколоть в самое сердце, — стала символизирующей алой стрункой в сознание американцев, как истинная красота. Но так ли это на самом деле? Способно ли современное общество отойти от привычных стереотипов идеализирования всего прекрасного? Может ли оно отказаться хоть на мгновение от привычной похоти и желания, чтобы разобраться, в чем истинная прелесть. Нет, это невозможно. Только не в наше время, когда глянцевые журналы постоянно диктуют современные тенденции и мир обязывает жить по шаблону. В нашей жизни так мало совершенства, но так много идеалов, к которым все должны стремиться. И ведь сейчас многие забывают, что каждый вправе понимать прекрасное по-своему, а не любить общепризнанный стандарт. Я верю, что вам не раз доводилось задумываться над этими мыслями, но лишь одному человеку удалось воплотить все свои жизненные взгляды о настоящей красоте в современном кинематографе. Скромный, тогда еще дебютант, Сэм Мендес создал одну из потрясающих лент конца XX века, посвященную искренним человеческим чувствам и истинным жизненным ценностям.

Лента «American Beauty» с легкостью лепестка титулованного сорта розы, сразу же нашла дорогу к сердцам, как и простых зрителей, так и критиков. Проблематика, затронутая в фильме, была знакома не только жителям западной страны, но и всему остальному миру, переживающему такие же кризисные проблемы. Сейчас, абсолютно все стремятся обзавестись успешной карьерой, счастливой семьей, а дальше доживать свой оставшийся век в полном покое. Вот он идеал целого поколения, — типичная американская мечта, которую каждый стремиться осуществить, но не всякий отчается потерять. Можно наплевать на унижение начальства, на которое ты работал львиную часть своей жизни, можно пытаться ужиться с женой, которая тебя не воспринимает всерьез, стремиться наладить контакт с дочерью, враждебно настроенной против тебя, и дальше продолжать влачить своё жалкое существование. Или попытаться изменить что-то в себе, в своем отношение к окружающему миру, сбавить ход в быстротечной жизни, задуматься о своих первостепенных целях и понять самое главное, что все, ушедшие в глубины разума, мечты можно еще осуществить. Для воплощения в жизнь всех своих целей не обязательно разрушать семью, хоть эта ячейка общества полна внутренних противоречий и направлена лишь на поддержания имиджа. Всего лишь достаточно изменить свое отношение к близким, ведь взглянув на старый семейный портрет, где изображены счастливые лица твоих родных, так не хочется терять этих людей. Такой мощный жизненный импульс, сильное желания измениться и вновь научиться радоваться жизни способна подарить только настоящая красота в самых различных её проявлениях.

В своей картине Мендес первоначально хотел затронуть всю сложность, многоликость отношений, связывающих американские семьи. Но это лишь вершина айсберга, задетая режиссером, ведь все его мысли озвученные в фильме, так или иначе, перекликаются с каждым из нас. Художнику удалось мастерски изобразить провокационную действительность со всеми её актуальными проблема, не оставляющие равнодушным никого. Эта лента произвела фееричное впечатление на критиков, которые наградили её всевозможными призами, начиная пятью премиями «Оскар» и заканчивая наградой «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке. Такой ажиотаж вокруг столь не примечательный картины, не ознакомленным с «American Beauty» был не понятен, ведь это кино из той редкой категории, когда за совершенно простой оболочкой скрывается глубокомысленный шедевр.

Не смотря на проникновенный смысл, работа Мендеса является идеальной во всех ипостасях. Мастерский сценарий Алана Болла легший в основу фильма, безусловно, это подтверждает и заслуживает рукоплесканий за свою самобытность, уникальность. А чудесные диалоги, наполненные эпитетами, эклектично пронизывающие весь фильм, достойны не меньших аплодисментов. С восхищением, хочется вспоминать профессиональную операторскую работу в сочетание с отменным музыкальным рядом, пропитанным безмятежностью мотивов Томаса Ньюмана и финальными аккомпанементами мелодичной композиции «Elliott Smith — Because». Но главная неповторимость этого кино заключается в экзистенциальных моментах, которые молниеносно врезаются в память и остаются там навсегда. Потрясающая сцена в ванне, осыпанной лепестками роз, и манящий танец «целлофанового пакета» с осенней листвой, проникнутый метаморфозами и осознанием бренности этого мира, — впечатлили до глубины души.

Многие склонны считать, эту картину аморальной и в этом они отчасти правы. Ведь «American Beauty» произведение, посвященное, прежде всего современному обществу, в котором мораль и нравственность перестала играть весомую роль. Его герои совершенно обычные люди, но благодаря великолепному воплощению этих образов актерским составом, все персонажи становятся особенными. Потрясающий Кевин Спейси, не зря удостоился своего второго «Оскара» за эту роль. Его образ типичного американца Лестера Бернэма, уставшего от жизни на удивление производит сильное впечатление. Может благодаря виртуозной игры актера или потому что этот герой все же с мог найти себя в этом не легком мире. Несомненно, нельзя обойти вниманием талантливую актерскую игру Уэса Бентли и Аннетт Бенинг, которые удостоились за нее престижных наград. Именно из-за столь проникновенной актерской работе фильм, так прекрасен.

Красота — это вечность, которая длится лишь одно мгновение. Это эстетическое наслаждение, которое придает нашему существованию осмысленность и заставляет сердце чувствовать. Она не имеет ни идейного, ни физического воплощения, красота везде куда бы ни устремился взгляд. Необычайный талант Сэма Мендеса с мог раскрыть глаза всем зрителям на её столь яркую роль в жизни каждого. Картина «American Beauty» — безупречное воплощение авторского искусства, которое осознали и поняли миллионы, философская притча о людских пороках, наполненная трагизмом с непередаваемы ощущением внутренней свободы и любви к этому миру. Аллегория Сэма Мендеса — это апофеоз самых сладких грез, фантазий и одновременно намек на недвусмысленную зациклинность нашей жизни на материальных благах, её несовершенство, которое может восполнить только красота.

Настолько великолепно, многогранно, независимо это кино, насколько может быть красив свободный полет лепестка алой розы, вызывающий лишь одно желание… Прикоснуться к прекрасному.

До просмотра этого фильма я слышал много различных мнений о нем. Многим моим знакомым он не понравился. Кто-то счел его скучным, кто-то пошлым или даже извращенным. Но я все-таки его посмотрел. И должен признаться, что этот фильм во многом изменил мой взгляд на жизнь. Я стал легче относится ко всем проблемам жизни, стал оптимистичнее.

Дело вовсе не в том, что фильм несет какую-то глубокую недоступную простому смертному идею. Он просто показывает нам то,что мы многие уже перестали видеть и замечать. Это фильм для всех, всякий найдет в нем что-то близкое себе.

Взрослея, становясь старшее, старее, мы теряем вкус к своей жизни, мы полностью поглащаемся своими повседневными проблемами, забывая что все это лишь пыль, по сравнению с той красотой мира, которая нас окружает всё время — это и люди рядом с нами, и природа, и сама жизнь, движение, эмоции, переживания.

Именно это делает нас счастливыми. И именно к этому призывает нас этот фильм. В конце фильма Кевин Спейси сам словно просит нас: ‘Остановись и оглянись вокруг себя, ты увидишь необыкновенную красоту и почувствуешь как она тебя переполняет. И ты счастлив, и ты ничего уже не боишься’.

Я не говорю, что фильм стал философией всей моей жизни. Вовсе нет, я остался тем кем был всегда — не больше, не меньше. Но изменилось мое отношение к жизни и восприятие этого мира. Что я понял для себя — мы такие какие мы есть, сами делаем свой выбор в жизни, сами выбираем свою судьбу, сами несем ответ за каждый свой поступок, сами живем так как хотим и умираем такими какими хотим умереть.

Когда пошли финальные титры, я сидел, выпучив глаза на монитор. Ни одна мышца моего тела не могла пошевелиться, глаза начали засыхать, а я сидел в ступоре. Редко обычная история одновременно пугает и впечатляет.
Страшно становится смотреть и узнавать свою жизнь, своих друзей, ситуации. Немного утрированная, но все равно правдивое отражение нашей реальности. Именно этим и пугает.

Это мой район. Это моя улица. Это моя жена. Мне 42 года и меньше, чем через год я буду мертв… Конечно, я этого пока не знаю. И, в каком-то смысле, я уже мертв. (с)

Мы смеемся над Лестером и его семьей, считаем, что у нас все по-другому, но это не так. Посмотрите на себя, на свою жизнь! Чем вы лучше Беннема? Что у вас по-другому? Что вы из себя представляете? Взглянем еще раз на его жизнь. Жена-истеричка, дочь отбилась от семьи, работа выбешивает, 14 лет на одном месте, радостей нет вообще. Пустое прожигание жизни. День за днем, час за часом, новый день — точная копия предыдущего. Жизнь видится в серых красках. И тут все меняется, когда появляется подруга дочери. Красавица, модель, она влюбила в себя стареющего Лестера, и он решил повернуть свою жизнь на 180 градусов. В его сером мире появилось яркое пятно, отвлекающее все внимание на себя.

Типичная Американская история. Скажите, ваша жизнь похожа на эту? Я сейчас не про любовь к школьницам. Не важно, работаете ли вы, учитесь, но признайтесь что в вашей жизни нет ничего такого, за что можно вас считать уникальными, за что вас запомнят все люди на этом маленьком шарике. Таких как мы миллионы, миллиарды, но не все способны что-то в себе изменить, выделиться на фоне общей массы, поменяться так, что никто не узнает.

Это был один из тех дней, за минуту до снега, и в воздухе чувствовалось такое электричество, его было почти слышно.. и этот пакет он танцевал.. со мной… как маленький ребенок, который просил поиграть с ним, 15 минут, и я понял, понял, что за каждой вещью скрывается целая жизнь, невероятно добрая сила, которая хочет мне сказать, что не надо бояться, никогда. Видео это всего лишь самооправдание, я понимаю, но мне это помогает помнить. Мне нужно помнить. Иногда бывает столько красоты в мире, что я чувствую, что не могу больше принять ее, что у меня сердце готово разорваться. (с)

А еще мы перестали видеть красоту. Нет, конечно, я не имею ввиду женскую или мужскую привлекательность, пейзажи природы или музыку. Я говорю про вещи, которые, на первый взгляд, выглядят неказистыми. Красота повсюду. Стоит только приглядется. Рики видел ее, даже сквозь обьектив видеокамеры. Поэтому его считали странным, ибо он выделялся на фоне остальных. А в нашем обществе если ты чем отличаешься от остальных, то странный, идиот, придурок. Это правильно? Нет.

Так о чем же, в итоге, фильм? Он о нашей жизни. Какой бы она не была. Этим видно, и подкупает. Честностью и неподкупностью. Показать то, как живет одноэтажная америка, всю ‘прелесть’ обычной американской семьи. Со всеми вытекающими последствиями. Да не только Америка, но и наша современная Россия, копирующая Запад. Боюсь, что это зеркало и нашей жизни в том числе. Может немного приукрашена, но дает по мозгам будь здоров. Посмотрите и ужаснитесь.

Я наверное мог бы рассердиться за то, что со мной произошло, но трудно сердиться, когда в мире столько красоты. Иногда мне кажется что я вижу всю ее сразу и ее слишком много, у меня сердце раздувается как воздушный шарик, который готов лопнуть, а потом я вспоминаю, что нужно расслабиться, и нужно не пытаться удержать ее, эту красоту, и тогда она проходит сквозь меня, как дождь и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый отдельный момент моей глупой никчемной жизни. Вы даже не представляете, о чем я говорю, не понимаете ни слова да? Но не волнуйтесь, когда нибудь… поймете. (с)

Теперь о фильме как о, собствено, фильме.

Во-первых, режиссура. Слов просто нет. Был риск, что фильм скатится до уровня озабоченных комедий и придурочных мелодрам. Но Сэм Мендез не позволил и сделал шедевр, который навсегда останется в копилке каждого киномана.

Во-вторых, актерская игра. Кевин Спейси мог не получать Оскар, его гений в этом фильме не измеришь никакими статуэтками. Можно только аплодировать стоя. Обычная офисная крыса, неудачник и рохля, лох по жизни, пытающийся вернуться в строй молодых и успешных. Стать другим, привлекательным и обаятельным. Конечно, на фоне гениальной игры могут затеряться остальные персонажи, но каждый заслуживает вашего внимания. Не пропустите мимо.

В-третьих, а что в в-третьих? Писать про великолепный саундтрек, монтаж и операторскую работу? Нет уж, все и так уже сказали обо всем. Подведу лучше итог.

В итоге: шедевр, завершивший двадцатый век, подведший итог нашей жизни, сыгравший виртуозно на нашем восприятии к реальности, заставил нас думать, меняться и видеть красоту. За что ему и спасибо.

10 из 10

Церемония «Оскар» 2000 года стала абсолютным триумфом фильма Сэма Мендеса «Красота по-американски». Фильм со смешным как для фаворита церемонии, бюджетом в 15 миллионов долларов был номинирован на 8 категорий. И пять из них он получил, причем четыре статуэтки из пяти это не второстепенные, вроде как за лучший монтаж звука. А те самые престижные из так называемой «большой пятерки» (Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший актер, Лучшая актриса, Лучший сценарий).

Меня зовут Лестер Бернэм это мой район, это моя улица, это моя жизнь, мне 42 года, и меньше чем через год я буду мертв… Но в каком-то смысле я уже мертв. Посмотрите на меня – дрочу в душе, и это самый лучший момент моего дня.

Лестер Бернэм. От его имени ведется повествование. Он глава (хотя, это слово вряд ли применимо к нему) типичной американской семьи, каких миллионы. Когда-то он был молод и полон сил, и у него была вся жизнь впереди. Но прошло двадцать с лишним лет, и теперь он потерявший вкус к жизни 42-летний рядовой работник крупного журнала. Единственная радость в его жизни – возможность помастурбировать в душе, перед завтраком. Дальше хуже…

И жена, и дочь считают, что я гигантский неудачник. И они правы. Где-то я действительно потерпел неудачу… Но знаете что: вернуть все никогда не поздно.

Роль Лестера сыграл Кевин Спейси. Здесь его роль на первый взгляд проста, но одновременно и неимоверно сложная – надо сыграть обычного застрессованого мужчину средних лет, понимающего, что он вытянул не самый счастливый билет в этой жизни. И надо сказать сыграл он отлично, впрочем, как и всегда. С американскими киноакадемиками можно соглашаться или нет в разных вопросах, но вот отрицать заслуженность «Оскара» для Спейси мало кто осмелиться. Говорят, в жизни, Кевин очень замкнутый и холодный человек, а в разных служебных анкетах в графе «любимый человек» или что-то в этом роде, всегда указывает лишь свою собаку. Но разве это влияет на его актерский талант? Нисколько.

Это великое дело, когда ты понимаешь, что все еще способен сам себя удивить.

Лестер, вдохновенный примером своего соседа и неплохим косячком, бросает работу, попутно шантажируя свое руководство. Также он западает на подружку своей дочери Анджелу, начинает бегать по утрам и устраивается работать продавцом в «Мак Дональдс». Он ставит на место стерву-жену и покупает себе красный «Понтиак» 1970 года. Жизнь налаживается.

Сцена с увольнением очень напоминает подобную же сцену еще одного фильма того же года «Бойцовский клуб». Здесь тот же принцип: увольняюсь, терять мне нечего, но деньжат из крупной корпорации, в обмен на их секреты, нужно подоить.

Это моя жена, Керолин. Видите, как рукоятки этих садовых ножниц по цвету подходят ей под садовую одежду – это не случайно.

Господи, я устаю, только глядя на нее. Она не всегда такой была. Когда-то она была счастливой. Когда-то мы были счастливыми.

Керолин Бернэм. Его жена. Неудовлетворенная жизнью, но отчаянно изображающая браваду. Она так и хочет показать всему миру, какая же она успешная и независимая. Полностью зацикленная на всем материальном, потерявшая на жизненном пути все хорошее, что когда-то в ней было. Единственный персонаж фильма, не умеющий взглянуть в лицо своих проблем. Хороший пример того, как гонка за успешной карьерой и комфортом губит человека. И если ее муж, подобно герою Нортона из «БК» Финчера, осознает всю незначительность той жизненной суеты, то она начинает замечать что-то неладное в своей жизни «только получив кувалдой по голове» изъясняясь фразой героя того же Кевина Спейси из «7» того же Финчера.

Роль исполнена Аннетт Бенинг хорошо. Действительно веришь, смотря на созданный ею образ в то, что перед тобой на экране именно такая застрессованная и закомплексованая, безумно желающая выглядеть счастливой и успешной, но от этого еще более жалкая. Исполнено неплохо, но на «Оскар» или даже номинацию не тянет. На фоне Спейси Бенинг выглядит достаточно блекло.

Моя дочь Джэйн. Единственный ребенок. Джэйн достаточно типичный тинэйджер – сердитая, неуверенная в себе, запутавшаяся. Я бы, конечно, мог сказать ей, что это все пройдет со временем, но не хочу ей врать.

Джэйн Бернэм. Заключительный штрих к портрету семьи. Она типична, нет, она даже слишком типична. Таких подростков – половина американских школ. Она не уродина и не красавица, не умная и не глупая, она не неудачник, но и не лидер, она имеет подружку, но не имеет Друзей. Она зла на себя, на родителей, на соседа, на окружающих, да и на весь белый мир. Семейные ценности – не для нее, но и против родителей выступить она не в силах. Она очень скучная и серая. В общем, она сплошная Посредственность.

Потому что в жизни нет ничего хуже, чем быть серостью.

Анжела. Подружка Джэйн. Полная ее противоположность. Она красивая, яркая, веселая и на первый взгляд немного глупая, кажущаяся пустышкой. Но ближе к финалу, понимаешь, что все в ней немного по иному, она-то хоть знает, чего хочет от жизни. Самое худшее для нее – потеряться в серой массе, слиться с толпой. Сама того не замечая, она стает Музой для Лестера, отца Джэйн, который начинает снова понемногу ощущать вкус настоящей жизни.

Очень симпатичный персонаж, исполненный Меной Сувари. Роль, конечно, простовата, но потенциал хорошей актрисы в ней чувствуется.

Есть в фильме еще две любопытных семейки.

Почему эти пидоры всегда как бельмо на глазу. Как они могут быть такими бесстыжими.

Семья Фитц. До бесконечности депрессивная семейка в составе отца, помешанном на оружии, и озлобленного на все, что не вписывается в бесконечные Правила, Уставы и Дисциплину. Особенно достается от него гомосексуалистам, которых он иначе как педиками не именует.

Мать, живущая в каком-то собственном мире, забывающая при готовке бекона к завтраку, что сын бекона не ест. Нет, она не помешанная, она просто очень несчастлива, но, к сожалению, уже окончательно с этим смирившаяся.

Сын, проведший с подачи отца незабываемые годы в психушке, лечась от наркотиков. Теперь он подторговывает травкой, и здорово преуспел в этом деле. Также он неразлучен со своей любительской видеокамерой, занимаясь творчеством, вершиной которого является фильм «Танец целлофанового пакета».

В общем странная и страшная семейка. Страшная, не потому, что в ней все фальшиво. А страшная потому, что в ней уже совсем ничего и никого не изменить…

Это наш сосед Джим, а это его любовник Джим.

Джим и Джим. Единственная счастливая семья фильма. Они геи, но абсолютно этого не стесняются. Они счастливы вместе, и им нечего скрывать друг от друга. Они бегают по утрам, они первыми приветствуют новых соседей, они готовы прийти на помощь. В конце концов, они такие же люди, как и все. За единственным отличием – они умеют быть счастливыми.

Томас Ньюман создал отличный саундтрек к фильму, справедливо номинированный на «Оскар». Особенно запоминается главная тема, передающая весь настрой фильма.

«Оскар» за лучший фильм? Здесь много вопросов. Достойных фильмов в тот славный 1999 год было много. «Шестое чувство», «Зеленая миля», «Бойцовский клуб», «Правила виноделов» — не менее хорошие фильмы. Просто «Красота…», наверное, самый «американский» из них. Вот и зацепил Академиков, они ведь все-таки американские киноакадемики.

«Оскар» за лучшую режиссуру. Сэм Мэндес, безусловно, постарался на славу в том году. И «Оскар» получил заслуженно. Создал фильм, ставший настоящей сенсацией. Как в прокате, так и в среде критиков и зрителей. М. Найт Шьямалан, возможно, и не хуже сделал свою роботу, но таким режиссерам как он «Оскар» не светит. Не формат потому что.

«Оскар» за лучшую мужскую роль? Да, и еще раз да! Кевин Спейси сыграл изумительно. Тот редкий случай, когда большинство согласно с Академиками. Великий актер.

«Оскар» за сценарий? Сценарий фильма, конечно неплох, но вся сила фильма не в нем. Здесь главными являются актеры, раскрывающие образы своих героев. Уверен, убери с фильма Кевина Спейси и Мену Сувари – и он развалиться, претворившись в рядовую мелодраму. «Шестое чувство» более достойный быть первым в этой категории.

«Оскар» за лучшую работу оператора? Чего-то выдающегося здесь не заметил. Разве, что общие планы города в начале и конце фильма. «Сонная лощина» Бартона в этой категории смотрелась куда предпочтительнее.

Говорят, журнал «Premiere» включил фильм в список «двадцати самых переоцененных фильмов всех времён». Частично согласен с этим. Действительно наград у него могло бы быть и поменьше, но то, что фильм качественный и достойный зрительской любви отрицать не могу.

В принципе, я бы, наверное, очень зол был, как со мной обошлись в жизни, но когда в мире столько красоты, долго злиться бывает трудно. Иногда мне кажется, что я вижу слишком много всего, слишком чересчур. И сердце мое натягивается как струна, которая вот вот лопнет. Потом я вспоминаю, что неплохо бы расслабиться и перестаю пытаться убежать в реальность. И тогда моя жизнь течет сквозь меня как целая река, как дождь стеной. Я уже не могу чувствовать ничего кроме благодарности за каждое мгновение моей дурацкой маленькой жизни. Вы понятия не имеете, что я несу. Но не волнуйтесь, когда-нибудь вы поймете.

(Лестер Бернэм)

Страшно пропустить тот самый важный момент в жизни, когда именно нужно встать и демонстративно послать в задницу ненавистную работу, высказать друзьям и знакомым все, что ты на самом деле о них думаешь. Пусть ты даже не бунтарь из 60-х или 70-х, а сегодняшний рядовой червяк из породы плывущих по течению жизни, но все равно хочется глоток свежего воздуха и стакан чистой воды. Пока общество будет орать, что ты — его часть и никуда тебе от этого не деться, правила и законы этой жизни успеют загнать тебя в стойло социума. Зачем ты нужен людям думающий не так, как они? Свободный от их морали? Счастливый не потому что, а просто так? Конечно, в знак протеста можно сжечь себя заживо где-нибудь на площади, наглотаться таблеток, удавиться или пустить пулю в лоб.

А можно тихо сказать самому себе: ‘Все умрут, а я останусь’, и показать средний палец. И заставить всех поверить, что так и будет. И поверить в это самому. А потом попытаться все изменить. Конечно, не получится, но пытаться все равно нужно. А вдруг? Ведь в конечном счете все живут только ради этого ‘А вдруг?’ Только вот проблема не столько в тебе самом, а в том, что ты позволил им написать у себя на лбу: ‘тюфяк’, ‘неудачник’, ‘слабак’. И настоящий смысл этих слов они не понимают, а тебе все равно. Попробуй доказать себе, что они не правы. Никто не обещал, что получится. Но нужно пробовать. Жизнь дает выбор. Но не выход.

Дочь ненавидит тебя и мать, в силу переходного возраста не понимая, что тебе самому порядком надоело быть неудачником и постоянно получать оплеухи от неудовлетворенной жены, тоже пытающейся изо всех сил на людях казаться успешной и счастливой. Вы с ней духовно и морально мертвы, а пустота заполнила все пространство вокруг вас. За это Джейн ненавидит тебя и Кэролайн. Она не успела еще стать ‘успешной’ в вашем мире, и вся ее сущность противится вашей неприкрытой фальши. Ты давно уже не спишь со своей женой, ходишь с ней на дурацкие вечеринки, где полно ‘нужных’ и ‘полезных’ людей, от которых тебя наизнанку выворачивает. И завидуешь тем двум геям, живущим по соседству, что они счастливы, а твоя семья — это всего лишь призрак. Вполне понятно, что ежедневный онанизм — это лучшие моменты твоей жизни. И накуриться на вечеринке травы с официантом-соседом — это куда лучше, чем поддерживать осточертевшие разговоры со скучными людьми, пока твоя жена флиртует с кем-то из них. Психотерапевтическая мастурбация мозга может привести только к безысходной и в чем-то патологической страсти к молоденькой подружке твоей дочери и ничего не даст в плане познания самого себя. Узнать самого себя — это значит увидеть мир глазами других людей.

Иногда начинать жить надо не завтра, а сейчас, немедленно. Лепестки роз, падающие в ванну с несовершеннолетней ‘куклой’, едва ли похожей на что-то живое и красивое, уже давно пеплом осели на душе большинства людей, постепенно уничтожая их внутренний мир и превращая его в золу. Скелеты в шкафу у соседа-педераста и его молчаливой жены даже не так страшны, как внешняя идиллия респектабельной семьи Лестера и Кэролайн. Красоту летающего пакета, разбрызганной крови и мертвой птицы может оценить и латентный мерзавец-садист, и психопат-наркоман, и просто нестандартно мыслящий человек. Но до истины, где заканчивается пошлость и где начинается красота, наверное, никто никогда не докопается. Как не смогли до сих пор отличить безумие от нормальности. А тем временем, фильм разменял второй десяток лет, а вполне самодостаточные режиссерские пророчества Сэма Мендеса продолжают сбываться. Уже очень поздно что-то менять. Надежда умирает… Красота по-американски окончательно стала красотой планетарного масштаба, в ней захлебывается все человечество. Кто громче заорет, тот и прав. Ежесекундно пересматриваются правила игры, которую мы называем жизнью, ‘то ли люди, то ли куклы’ мельтешат и упиваются ощущением собственной значительности. Кто-то издалека пытается спросить: ‘Что делать?’

…А делать все те же вечные банальности. Пытаться спешить быть сильным и свободным. Торопиться жить, отдавая любовь и ничего не требуя взамен. Всю жизнь учиться не только понимать, но и любить людей. Постигать красоту во всем ее несовершенстве и противоречии, пока софа стоимостью в четыре тысячи долларов не стала дороже поцелуев и близости с любимым человеком, а слова не размазались по стене, оставляя в комнате запах пороха и превращая жизнь в разомкнутые объятия.

Казалось бы, что в нынешней истории кинематографа, современниками которой мы являемся, и поэтому вероятнее всего по большей части смотрим кино нашей эпохи, кардинально удивить чем-то новым с каждым разом становится все труднее и труднее. Мол, под разочарованным революционным лозунгом «спекся Голливуд», только изредка обращая внимания на кино других стран, вообще ставим не без оснований временное эмбарго на современное отечественное кино. Хорошие фильмы выходят, но очень часто за шквалом двестимиллионных блокбастеров их тяжко углядеть, поэтому приходится и на Оскар ориентироваться или на любимых режиссеров и сценаристов, или на любимый кинопоиск. Притом выглядят очень странными заявления людей, которые говорят, что вообще за год ничего хорошего не видели кроме парочки интересных проектов при занимательном факте, что они смотрят только новинки.

— Смотрел «Красота по-американски»?

— Нет. А что? Недавно в кино шел?

— Неа. Фильм 1999-го года.

— Ууу… Какой старый.

(тут уже и не знаешь, что ответить)

Конечно этот сумбурный диалог — вымысел, но он близок к истине и замечательно интерпретирует набирающую обороты современную тенденцию, особенно когда сталкиваешься с этим лоб в лоб. Если кино уже не идет в кинотеатрах, то оно по определению старое. Как бы не так.

«Красота по-американски» (пусть название не заводит в ступор и заранее не приоткрывает шлюзы для выброса мусора антиамериканщины и осуждения их образа жизни) по собственной консистенции, близкой к отлично выдержанному вину, является фильмом, который после просмотра хочется неоднократно включать и не лишь бы заново пересмотреть любимые моменты, а вот как-то полностью испить этот чудесный «напиток» снова.

Самым интересным в картине является ее апофеоз, а по совместительству и главная интрига, предательски приоткрывающаяся прямо на второй минуте продолжительности, и на протяжении всего лаконичного спектакля режиссер за ручку будет нас постепенно вести к этой подозрительной точке невозвращения, чтобы мы могли увидеть это собственными глазами. Ей нет абсолютного доверия, разве что только из слов главного героя за исполнением Кевина Спейси (Лестер), распахнувшего ящик Пандоры. Добряку Лестеру в прямом смысле понравилась подруга дочери, а для мужчины с отсутствием сексуальной жизни по вине жены – это хоть какая-то радость в беспробудной работе офисного сотрудника низшего звена, поэтому желание захватило его полностью. Но главное – он не совершит ту критическую ошибку, а лишь останется тем смельчаком, который благодаря маленькому заскоку кардинально изменит свою жизнь и будет чувствовать себя лучше своего окружения, лучше психопатки жены, потерявшей к нему все чувства, лучше мрачной дочери, думающей только о своих подростковых проблемах. Когда раньше ему приходилось мириться со всем.

За актерскую игру в фильме Кевин Спейси получил свой второй Оскар, и это полностью заслуженно. В атмосфере кинофильма, где то и дело преобладают мотивы типичного американского пригорода в духе «Отчаянных домохозяек» и популярнейшей игры «The Sims», а два часа проносятся так легко и ненавязчиво под стать атмосфере звуковому оформлению, как в самом сладком сне, увидеть, как Кевин Спейси «загорелся» и с очумелым маниакальным выражением глаз своего героя Джона Доу («Семь») качает в гараже «банки» — наравне с мечтательной темой летающего пакетика и столь разрекламированного на постерах снегопада лепестков роз на девушку стоит хит-парада лучших эпизодов шедевров 90-ых.

И весь фильм такой – смешной, забавный, печальный, грустный, жестокий, искренне добрый… такой разный и одновременно целостный. И наиболее уместное сравнение как раз жизнь «муравейника» в зажиточном американском пригороде, где у каждой семьи свой домик, свои проблемы, своя личная жизнь, и мельтешит обитатель этого уголка по сугубо своей, непроторенной дорожке; семья главного героя, вроде как единственная подруга его дочери, только въехавшие престранные соседи дома напротив и даже парочка геев, давно обосновавшихся по соседству – каждый сыграет свою роль. Но завоевывает «американская красота» не только этим: вся картина пронизана идеей, что изменить все никогда не поздно, никогда не поздно почувствовать себя одновременно и собой, но уже чуть измененным. Не лучше, не хуже, а просто другим. Попробовать, например, одним светлым утром, улыбнувшись подмигивающему солнцу, заняться утренней пробежкой – и Вы уже другой человек. Все тот же, но другой. Это своеобразная легкая жизненная философия, свитая ничтожностью мертвого мира вещей, неподвижных, пока к ним не прикоснется наша рука, и аксиомой, не требующей доказательства – как это важно просто чувствовать себя Правильно, не теряя вкус к жизни.

Конечно, в конце фильма некоторым может показаться, что их обманули, выдавая действительность за сонливую мечту, но желаемое, каким бы способом оно не наступило, так и не происходит, как предупредил Лестер в самом начале, но это лишь делает финал открытым, завершенным.

В свое время «Красота по-американски» получила много наград Оскара и не спроста. Не притянутый за уши сюжет, пропитанный описанной атмосферой и возведенной на пьедестал лучшей идеей в совокупностью с простым, но гениальным и запоминающимся саундтреком, хорошая игра актеров даже не первого плана. Притом хочется отметить, что если переработать сценарий, то можно попробовать поставить театральную версию в виде спектакля, т. к. большинство действий разворачивается в доме Лестера и около его владений.

Отдельное слово заслуживает операторская работа: самым впечатлительным непременно стоит лицезреть не столько панорамные виды сверху, сколько невероятно долгие, сложные сцены в один дубль, когда камера плавно может уйти или приблизиться в совсем другое место, а в самых невероятных, смелых мечтах Лестера кадры на пленке творят невообразимое.

«Давно никто не задавал мне этот вопрос. У меня все замечательно»

[B]Амброзия с непередаваемым вкусом и самым сладким, легким, манящим ароматом на вид как пухленькие, грациозные красные лепестки роз. Обязательна к дегустации. Привыкание гарантировано.

Красиво. Провокационно. 5 Оскаров.

Потрясающая в своей простоте история, рассказанная англичанином по-американски. В ней находит отражение все то, что выходит за рамки пресловутой «американской мечты»: кризис среднего возраста, гомосексуализм, люди, ставшие рабами своих вещей… Ненавязчиво переходя от одной проблемы к другой, Сэм Мендес все глубже и глубже погружает зрителя в совсем непривычную для нас одноэтажную Америку, скрывающую за своими одинаковыми ухоженными двориками и одинаковыми же белоснежными улыбками немалую кучу дерьма, которую не принято выставлять на всеобщее обозрение, что, однако, и сделал режиссер.

Лестер Бернэм – человек, пытающийся расчистить вышеупомянутую кучу. Неудачник на ненавистной работе и ничтожество в глазах своей семьи, он – один из многих, чья американская мечта дала трещину. Любовная лодка давно разбилась о быт, и все что его связывает с женой – общая постель, на которой, впрочем, ничего не происходит. Подрочить утром в душе и, если удастся, на работе – единственное «развлечение» в его никчемной жизни.

«Я потерял что-то. Я сам толком не знаю, что именно, но я знаю, что не всегда относился ко всему… так спокойно»

Найти это «что-то» Лестеру помогает Анджела, которая ужасно любит рассказать о том, где, с кем, когда и как она трахалась. Анджела сексуальна и знает об этом, а потому не обделена мужским вниманием. Кажется единственный, кому наплевать на ее сексуальность — Рикки Фиттс. Нет, он не педик (хотя и их в картине предостаточно), он – созерцатель прекрасного, и в руках Рикки всегда есть видеокамера, чтобы это самое прекрасное запечатлеть, что, однако, не мешает ему торговать травкой. Но Рикки не такой уж ненормальный, как может показаться на первый взгляд (и это при том, что 2 года он провел в психиатрической лечебнице). А знаете почему? В отличие от других, он не пытается казаться преуспевающим человеком и создать видимость успеха. Его не волнует внешнее благополучие, для него главное – внутреннее содержание. Он с легкостью готов бросить нормальную с общественной точки зрения работу.

«Кажется, ты только что стал моим кумиром. Ты только что потерял работу и тебя это не расстраивает…»

Действительно, Рикки становится в какой-то степени примером для Лестера. Но главной причиной, побудившей героя проснуться, выпасть из состояний комы, в которой большинство людей проводит всю свою жизнь, является красотка Анджела. Подслушав однажды, что не по годам опытная школьница не прочь переспать и с ним, при условии, что тот приведет в порядок свою далекую от идеальной фигуру, окрыленный надеждой 42-летий Лестер начинает усиленно качаться, дабы соответствовать запросам объекта своей страсти. Одним «качем», дело, естественно, не ограничивается. В перерывах между занятиями спортом и покуриванием травки, герой переосмысляет привычную для западного мира систему жизненных ценностей. Вещи-то, оказывается, не главное! Этим неожиданным выводом Лестер просто убивает свою карьеристку-жену, помешанную на успехе, красивых вещах… и еще раз на успехе. Глядя на нее, вспоминается фрагмент песни «Я всего лишь СД».

Ради чего живешь ты?
Чтобы сделать карьеру,
И в**бывать за штуку баксов на миллионеров?
Для них ты лишь марионетка, инструмент,
От общей суммы бабок ты не видишь и один процент… (с)

Знаменитая фраза Тайлера Дердена из «Бойцовского Клуба» — «Ты не раб своих вещей» к ней, очевидно, не относится. Вообще, многие проводят параллели между этими двумя картинами, вышедшими, кстати, в один и тот же год. Но главной чертой, отличающей их друг от друга, является то, что Лестер Бернэм из «Красоты по-американски» пытается изменить лишь себя (преследуя поначалу совсем не благородную цель), а герои «БК» замахнулись на целый мир.

Итак,

Красиво. Совершенно потрясающий саундтрек! Просто и в то же время гениально. И эта роза сорта «American Beauty», неоднократно обыгранная в ходе фильма. И размышления «сам себе режиссера» Рикки о природе красоты. И, конечно же, венец его творчества – «Танец полиэтиленового пакета».

Провокационно. Это не просто фильм, а целое разоблачение американской действительности. Браво! Брак, служащий лишь прикрытием для создания «имиджа успеха», дети ненавидящие своих «придурков-родителей», вещи, ставшие смыслом жизни, доведенная до абсурда система судопроизводства, приоритет красивой обертки над внутренним содержанием… И, наконец, финальный штрих: самой счастливой семьей, показанной в картине, оказалась парочка… геев – «Джим и его любовник Джим»!

5 Оскаров. Здесь, конечно, можно поспорить, но Оскар за лучшую мужскую роль однозначно принадлежит Кевину Спейси. Роль Лестера — одна из лучших в его карьере.

Я думаю, должен был бы разозлиться из-за того, что со мной произошло, но трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты. Иногда мне кажется, что я вижу ее всю и это становится невыносимым… Мое сердце наполняется ее как воздушный шар, который вот-вот взорвется, и тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой маленькой жизни. Я уверен, Вы не понимаете, о чем я сейчас говорю. Но не волнуйтесь, Вы поймете… когда-нибудь. (с)

10 из 10