Странствие на край ночи. Истоки и следствия болезней Анри де Тулуз-Лотрека
Граф Анри де Тулуз-Лотрек был чрезвычайно талантливым художником, но очень несчастливым человеком. Наследственное заболевание, проявившееся в детстве, на все оставшиеся годы сделало его инвалидом, повлияв и на характер творчества, и на образ жизни, который неуклонно вел художника к пропасти. Какими бы ярлыками ни обвешивали его современники, тем не менее, этому «карлику», «сифилитику», «алкоголику», «сексуальному извращенцу», «бездарному и безнравственному маляру», наконец, удалось сделать весомый вклад в историю мировой живописи. Наследие этого яркого представителя художественного направления постимпрессионизма считается одним из самых богатых: прожив всего 36 лет, Тулуз-Лотрек оставил после себя около 600 живописных работ, тысячи рисунков, несколько сотен литографий, десятки плакатов и афиш. |
Маленький граф Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа, родившийся 24 ноября 1864 г., был единственным наследником представителей старинного французского рода Альфонса и Адель Тулуз-Лотреков, которые приходились друг другу кузенами. Родители Тулуз-Лотрека были людьми различного духовного склада, и их союз окончательно распался после смерти младшего брата Анри в 1868 г., оставшись браком лишь на бумаге. Графиня Адель была кроткой и смиренной женщиной, нашедшей смысл своей жизни в любви и заботе о сыне. Граф Альфонс, напротив, славился своей эксцентричностью и любовными похождениями. Впрочем, все родственники будущего художника по отцовской линии, которые вели свой род со времен средневековья, отличились в истории Франции своенравностью, темпераментностью, храбростью и привыкли вести себя как самодержцы. Во всех поступках отца художника читается яркий гипертимно-демонстративный радикал его личности. Анри говорил про него: «Где бы ни находился папа, можно заранее с уверенностью сказать, что он затмит всех».
Неутомимый охотник, заядлый любитель верховой езды, путешественник, который никогда подолгу не задерживался на одном месте, – таким был Альфонс де Тулуз-Лотрек. Любил необычные, яркие костюмы, в которые время от времени наряжался – то ковбоем, то черкесом или шотландцем, а то и крестоносцем, а однажды даже вышел к семейному обеду в пледе и балетной пачке. «Я очень доволен своим новым кавказским башлыком, он напоминает башни Боска, – писал Альфонс в письме к матери, описывая свои прогулки по Булонскому лесу. – Я его надеваю на прогулки по лесу, и концы его из красного сукна красиво развеваются, когда я несусь вскачь». В другой раз на подобную прогулку он выбрался в норвежском экипаже с впряженным в него шетландским пони. Он держал хищных птиц и мог разгуливать по улицам города с соколом в руке. Однажды, чтобы вдоволь насладиться видом собора Альби, построенного его предками, граф разбил палатку из верблюжьего меха прямо перед собором и поселился в ней с несколькими собаками и соколами.
Гиперопекаемый матерью и многочисленной родней в замке Боск, Анри рос маленьким тираном. Он был капризным, часто закатывал истерики, требуя, чтобы все ему уступали, и почти всегда добивался своего. Между тем, юный наследник не отличался крепким телосложением, часто болел простудными заболеваниями, рос медленнее сверстников, шепелявил (с возрастом Тулуз-Лотрек так и не избавился от дефекта речи), а иногда даже помогал себе палкой при ходьбе.
Граф Альфонс часто брал сына с собой на бега и охоту, впечатления от этих прогулок отразились в тематике его раннего творчества. Первые уроки живописи он получил у художника-анималиста Рене Пренсто, знакомого отца. Самые ранние из сохранившихся рисунков Тулуз-Лотрека относятся к 1873 г. – кроме лошадей, наездников, птиц и собак он любил рисовать портреты своих одноклассников.
Болезнь проявила себя в мае 1878 г. Так, 14-летний Анри неудачно упал, вставая с низкого стула, что неожиданно для всех привело к перелому шейки левого бедра. Кости срастались медленно, почти год реабилитационного периода понадобилось мальчику, чтобы снова стать на ноги. Однако уже в августе 1879 г., прогуливаясь с матерью в лесу, он поскользнулся и упал в небольшой овраг. Следствие – перелом шейки правого бедра. С этого момента Анри практически перестал расти, его рост едва достиг 1 м 52 см.
* * *
Изначально диагноз художника вызвал много споров в медицинской среде. Семья Тулуз-Лотрека не разрешила эксгумировать его останки, чтобы доказать достоверность той или иной теории, поэтому постановка истинного диагноза остается на уровне предположений.
Одним из первых врачей, кто пытался поставить диагноз Тулуз-Лотреку, был Жюль Сежурне, предположивший наличие поздней ахондроплазии. Позднее профессор Морис Лами предложил диагноз несовершенного остеогенеза (болезнь ломких костей, болезнь «хрустальных» костей, синдром Лобштейна – Экмана), который относится к группе гетерогенных генетических нарушений, характеризующихся чрезвычайной хрупкостью костей. Несовершенный остеогенез послужил причиной переломов и поражения эпифизарной (ростковой) зоны костей.
Как удалось установить врачу Гастону Леви, одна из кузин Лотрека была карлицей (по другим сведениям, его дядя и тетя, приходившиеся друг другу кузенами, произвели на свет 14 детей, из которых трое отличались низкорослостью), что позволяет связать заболевание Тулуз-Лотрека с последствиями инбридинга в семье (графиня Адель и граф Альфонс были двоюродными братом и сестрой, бабушки Анри – родными сестрами). В целом, среди семей французских аристократов высокая степень близкородственного скрещивания была довольно распространена, так как дворяне стремились сохранить богатство путем заключения браков только в пределах дома.
В 1962 г. два французских врача Пьер Марото и Морис Лами впервые описали пикнодизостоз – тип врожденной аномалии скелета, которая, по одной из последних версий, была у Лотрека.
Пикнодизостоз встречается с частотой 1-1,7 на 1 млн населения, наследуется по аутосомно-рецессивному типу; соотношение мужчин и женщин – 2,3 : 1.
Для синдрома типичны низкий рост, недоразвитие костей лицевого черепа, выступающие лобные и затылочные бугры, широкие черепные швы и незаращение родничков (родничок Тулуз-Лотрека, по свидетельству матери, действительно длительное время не зарастал). Отмечаются гипоплазия и тупой угол нижней челюсти, узкое небо, нарушение прорезывания зубов, частичная адентия, аномалии формы и положения зубов, множественный кариес («гнилые» и кривые зубы Тулуз-Лотрека привели к тому, что он никогда не улыбался с открытым ртом). Характерной является дисплазия ключиц с частичной аплазией акромиальных отростков. Терминальные фаланги укорочены, ногти плоские, кожа дорсальной поверхности морщинистая. Отмечаются остеосклероз, тенденция к переломам.
* * *
В 1882 г. Тулуз-Лотрек принял окончательное решение начать карьеру художника, поселился в Париже и стал брать уроки живописи у Леона Бонна и Фернана Кормона.
Однако вскоре ему наскучил академизм учителей, и он смело начал искать свой собственный выразительный стиль. К негодованию родителей, которые не верили в самостоятельность сына, Тулуз-Лотрек обосновывается на Монмартре, обители парижской богемы, после чего родственники на некоторое время отказывают ему в деньгах на оплату мастерской. Отец вообще скептично смотрел на занятия Анри живописью, прося его взять псевдоним, чтобы не позорить честь семьи столь неаристократичным занятием, поэтому свои первые работы Тулуз-Лотрек подписывал псевдонимом-анаграммой «Трекло».
Между тем художника все больше засасывала яркая ночная жизнь Парижа. Он не любил одиночество, его почти всегда окружала шумная компания. При этом его привязанность к друзьям была деспотичной, в их кругу он напоминал «генерала среди солдат». Где компания – там и алкоголь. Шумное окружение Монмартра, кабаре и бордели, актрисы и танцовщицы, шансонье и бесконечная череда новых лиц пленили художника и даровали ощущение нескончаемой феерии.
Однако праздник, который еще вечером, казалось, всегда будет с тобой, оканчивался с наступлением утра, когда появлялось резкое и неприятное, подгоняемое похмельем, ощущение болезненной и несправедливой реальности. На увещевания друзей, что надо меньше пить, Анри отшучивался в свойственной манере: «Конечно, пить надо понемногу, – говорил он, – понемногу, но часто!», «О, уверяю вас, я могу пить, не опасаясь… Ведь мне не высоко падать, увы!». Все знакомые Тулуз-Лотрека знали – чтобы завоевать его уважение, надо с ним выпить. А процесс испития алкоголя он старался возвести до уровня искусства. Художник одним из первых во Франции постиг мастерство приготовления коктейлей, любил смешивать вина, придумывал и пробовал сам новые смеси, усиливая действие алкоголя на первый взгляд, казалось бы, немыслимыми сочетаниями. Его любимым напитком было придуманное им «Землетрясение» – сочетание абсента и бренди в довольно больших количествах. Огромное удовольствие доставляло Тулуз-Лотреку напоить кого-нибудь из гостей – однажды он даже организовал вечеринку, на которой весь вечер простоял за барной стойкой, выполняя функции бармена.
Постепенно начала формироваться алкогольная зависимость.
Мужчине с ростом полтора метра на избыток женского внимания обычно рассчитывать не приходится. Тулуз-Лотрек не был исключением и понимал, что вряд ли сможет иметь длительные отношения с женщиной. Однако у любого талантливого художника есть натурщицы – особы, как правило, отличающиеся легкомысленностью и свободными нравами. Сюзанна Валадон работала натурщицей у многих известных импрессионистов, однако ее любовь к искусству на работе не заканчивалась – она сама была одарена художественным талантом и любила рисовать, хотя долгое время никому не показывала свои работы. Первым, кому она решилась их продемонстрировать, был Тулуз-Лотрек. Вначале Валадон позировала художнику, но вскоре стала его любовницей. Их отношения длились примерно с 1885 по 1888 гг., но были нестабильными – Сюзанна то уходила, то снова возвращалась, шантажировала художника инсценировкой попытки самоубийства, и, в конце концов, распались.
Лотрек ощущал духовную связь с этой женщиной и глубоко переживал разрыв. Он пытался забыться в объятьях легкодоступных девушек из парижских борделей. В итоге, одна из проституток, послужившая моделью для его работ, Рыжая Роза, заразила его сифилисом.
Омуты парижского дна все глубже и глубже затягивали заблудшую душу 24-летнего художника. Вскоре жители ночного Парижа, проститутки и пропойцы, станут главными героями его картин, изображающих пляску жизни в кабаре и прочих злополучных местах Монмартра.
Что почитать:
Анри Перрюшо «Жизнь Тулуз-Лотрека» |
Что посмотреть:
«Мулен Руж» (Великобритания, 1952 г.; режиссер – Д. Хьюстон; в ролях – Х. Феррер, К. Маршан, С. Габор) |
.. Фильм «Лотрек», быть может, и не исполнен столь глубокого психологизма, как более ранний фильм, но все-таки с большей достоверностью и последовательностью рассказывает об основных событиях жизни художника. Обе кинокартины получили позитивные отзывы критиков и номинировались на ряд премий престижных кинофестивалей («Мулен Руж» – премия «Оскар», награда на Венецинском кинофестивале, «Лотрек» – премия «Сезар»).Что посетить:
Франция, Париж. Париж – любимый город художника. Здесь прошли лучшие годы его творчества, он был знаменитым участником ночной жизни Монмартра, а парижская богема и жители городского дна – главные персонажи его картин. Тулуз-Лотрек прославил своими картинами танцовщиц парижских кабаре. В «Мулен Руж», который действует до сих пор и является одной из туристических достопримечательностей французской столицы, можно увидеть репродукции афиш Тулуза-Лотрека, которые украшают стены заведения. Картинами художника можно полюбоваться в музее д’Орсэ, вместе с экспозицией работ других французских импрессионистов.Франция, Альби. О создании музея Тулуз-Лотрека в городке Альби на юге Франции, где родился художник, активно хлопотал Морис Жуаян – одноклассник, друг поэта и известный галерист. В 1922 г. музей был открыт в здании средневекового епископского дворца Берби. Здесь собрана самая большая в мире коллекция работ художника – более 200 живописных полотен, около 400 рисунков и гравюр, полное собрание его плакатов. Музей охватывает все периоды творчества живописца – от ранних работ и портретов членов семьи до последних картин. Также здесь экспонируются личные вещи Тулуз-Лотрека, в том числе его знаменитая трость со встроенным в нее бокалом и фляжкой для алкоголя. Недалеко от музея, на улице, которая сейчас носит имя художника, расположен дом, в котором он родился. Дом и сейчас принадлежит семье Тулуз-Лотреков. В окресностях Альби находится замок Боск, в котором Анри провел свое дество, и родовой замок Мальроме, где прошли его последние дни. |
Продолжение читайте здесь.
Подготовила Ольга Устименко
Эпизоды из жизни: Анри де Тулуз-Лотрек в домашнем электронном музее Постеры картин Анри де Тулуз-Лотрека Анри де Тулуз-Лотрек в музеях Анри де Тулуз-Лотрек: биография Эпизоды из жизни: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 Лотреку всего тридцать один год, и его творения прекрасны, но их с каждым годом становится все меньше. Лотрек никогда не работал в состоянии опьянения, но так как в последнее время он пил все больше, то и работал теперь урывками. Хоть он и хорохорился: «Что? Если бы я был пьян, я бы признался… а сами вы никогда не догадались бы. Что?» — к сожалению, все догадывались слишком хорошо. Увещевать его, останавливать? Встревоженные, убитые его постоянным пьянством, друзья пробовали говорить с ним. Но как его убедить? Малейшее замечание, дружеский совет, выраженный в самой деликатной форме, выводили его из себя. Боже, до чего же легко он теперь взрывался по любому поводу! А иногда и без повода! Какой уж там повод! Разве можно было предугадать, отчего эта «душа грома и солнца» придет в неистовство. В марте, в одно из воскресений, Жуаян повел Лотрека к Камондо, где художник должен был встретиться с бывшим королем Сербии Миланом, который хотел купить у него картину. Не успели они войти в дом, как на Лотрека что-то нашло, и он, оттолкнув в прихожей лакеев, прошел в гостиную банкира прямо в котелке и с мятым шарфом вокруг шеи. Жуаян, в ужасе увидев, какой неприятный оборот принимает разговор (к тому же Камондо умолял его предотвратить скандал), с большим трудом увел своего друга. Лотрек, который «неожиданно превратился в дикого зверя», даже очутившись на улице, все еще не мог успокоиться: «Каково! Обренович! Карагеоргиевич! — кричал он. Резкие выходки. Внезапные смены настроения. Обостренная чувствительность. Неадекватные реакции. Лига борьбы за нравственность развернула широкую деятельность при помощи «красивых и пристойных» плакатов. Долой фривольность! Только благонамеренные картины! Ну, например: святая Женевьева, охраняющая невинность маленьких девочек. Некоторые наивно думали, что Лотрек примет предложение Лиги писать для них плакаты, но это вызвало с его стороны лишь насмешки. Лотрек, шутки ради, побывал на нескольких заседаниях Лиги, затем из озорства пригласил к себе этих «монахов-проповедников» на роскошный ужин, где было много изысканных блюд, спиртного, цветов и женщин. Когда же все эти «светские пономари», «пророки в шляпах с перьями», которые хотят поставить искусство на службу мещанству, наелись и напились, когда Лотрек увидел, что они уже едва стоят на ногах и несут всякий вздор, стараясь перещеголять друг друга, он в полном восторге, испытывая чуть ли не «садистское» наслаждение, выпроводил их из дома. А сам Лотрек, довольный, отправился на улицу Мулен. Настоящее искусство — не для обывателей. Работа, дома терпимости, алкоголь. Случалось, и нередко, что он пил чуть ли не до утра, а затем Детома с Коолюсом, которые теперь ходили за ним по пятам, увозили его совершенно пьяным домой. Один он не добрался бы. Куда девался прежний Лотрек, так великолепно владевший собой, умевший озорно смеяться, несмотря на щемящую тоску? Конечно, временами и теперь он бывал так же весел и жизнерадостен, как некогда, но это случалось все реже и реже и проходило все быстрее. Алкоголь подтачивал силы художника, пожирал их. Друзей Лотрека волновало его состояние. Но что можно поделать? Лотрек с каждым днем становился все более несговорчивым и трудным. Бурж — он в этом году выпустил свой труд «Гигиена больного сифилисом» — советовал Лотреку далекие морские путешествия |
За 1896 год у художника накопилось всего около двух дюжин полотен, а три года назад он написал в три раза больше.
Какая муха укусила Лотрека? Едва увидев его свергнутое высочество, он вошел в раж. Ему явно хотелось поиздеваться над бывшим монархом, что он и сделал, да еще как изощренно! В ответ на вопрос Милана, не является ли он потомком тех графов де Тулуз, которые прославились во время первых Крестовых походов, Лотрек дерзко ответил: «В некоторой степени, мсье. Мы взяли Иерусалим в 1100 году, а потом Константинополь», после чего, никогда не кичившийся древностью своего рода, он вдруг заявил свергнутому королю: «А вы всего-навсего Обренович!» Милан поспешил переменить тему разговора: «Мой сын, король Александр, горячо интересуется искусством и обожает живопись». «Какую живопись? — перебил его Лотрек. — Представляю себе, что это за гадость!»
— Если говорить по правде, то все они просто свинопасы. Все они еще вчера ходили без штанов, в короткой юбочке!».
Ах, жизнь, жизнь!
И не только алкоголь, но наверняка и болезнь, которой наградила его Рыжая Роза. Ведь последние четыре года он совершенно не лечился. Его чудесные лучезарные глаза тускнели, он начал полнеть, хотя ел с меньшим аппетитом.Анри де Тулуз-Лотрек. Гениальность как… — Ильинская Больница
Анри де Тулуз-Лотрек. Гениальность как результат близкородственных браков. Еженедельное эссе о живописи и медицине арт-критика и искусствоведа Lyuba Lebedeva, специально для Ильинская Больница.
***
Коктейль «Землятресение» готовится так: в винный бокал нужно налить три части коньяка и столько же абсента. После этого вы вряд ли устоите на ногах, но зато этот коктейль, придуманный французским художником Тулуз-Лотреком, запомнится вам надолго.
Также, как запомнились его «произведения», поданные приглашенным на вечеринку в доме Натансонов: «Почти никого не пощадили коктейли с имбирем, «любовный коктейль» и «луговые устрицы» бармена Лотрека, а чтобы вызвать у своих жертв жажду, он подавал им на серебряном блюде сардины под горящим соусом из портвейна и можжевеловой настойки».
Он, кстати, не только придумывал «мощные» рецепты, но и пил крепко: в конце жизни, а умер он в 36, о нем говорили, что у него даже усы не просыхают. Родные пытались ему помешать убивать себя: например, когда он «словил белочку», отправили его в замок Сен-Жам — лечебницу для богатых к лучшим врачам, — он ведь был любимым сыном, единственным наследником старинного французского рода, дальним родственником Ричарда Львиное Сердце, и действительно, вдали от распутной жизни Монмартра Анри стало лучше. После того, как через 3 месяца врачи его выписали — бред прошел, галлюцинации больше Лотрека не преследовали, осталось лишь легкое дрожание рук — родители приставили к нему «надзирателя»: обедневший родственник должен был присматривать за их сыном.
Но Анри все равно надирался: его трость, «крючок для ботинок», как он ее называл, нужна была ему не только для ходьбы, — в ней была полость, которую художник заполнял абсентом, и пил, пока никто не видит.
Алкоголь делал его легким и свободным: можно было забыть о том, что ты не такой, как все, не блестящий офицер с отличной выправкой, как должно было для наследника аристократической фамилии, охотник, наездник, покоритель женских сердец, а художник, работы которого ужасают близких, завсегдатай публичных домов, сифилитик, калека, выродок. В их семье многие ее члены страдали от наследственных болезней: чтобы сохранить и приумножить богатство, близкие родственники вступали в брак. Бабушки Анри были сестрами, родители приходились друг другу двоюродными братом и сестрой, поэтому их старший сын не отличался здоровьем (шепелявил, часто простужался, мать регулярно возила его на термальные источники), а младший умер через год после рождения. После этой смерти вся любовь графини Адель переключилась на первенца, но она не могла защитить его.
В возрасте 13 лет молодой граф упал, вставая с кресла, и сломал шейку бедра правой ноги. Через год на прогулке с матерью он отступился и скатился в овраг: результатом падения стала сломанная левая нога. Несмотря на деньги и связи, лечение не имело успеха: кости срастались медленно, рост прекратился, и Анри на всю жизнь остался 152 см. Он говорил потом, что «я никогда не стал бы рисовать, если бы мои ноги были чуть длиннее».
Он ходил в мешковатых брюках, длинных пальто, и когда сидел, был похож на обычного мужчину. В мастерской художника стоял гребной тренажер, на котором он прорабатывал мышцы торса и рук, а проститутки называли его «кофейником с длинным носиком» (описывая болезнь Анри, врачи упоминают гипертрофированный размер гениталий). Одно время он буквально жил в публичных домах, и падшие женщины видели в нем отнюдь не клиента, а друга, товарища по несчастью, которого отбраковало общество, и многие его работы были посвящены их жизни («Наконец-то я нашел женщин не выше меня!»).
Например, в «Медицинском осмотре» безропотные и некрасивые проститутки (Лотрек никогда не приукрашал своих моделей, а порой даже усиливал акценты на их несовершенствах, говоря, что «правда иногда безобразна») ждут своей очереди, чтобы показаться врачу.
Дега говорил, что работы Лотрека «воняют сифилисом»: «Девицы в «Озирисе» уже ждали. Их регулярно осматривал муниципальный врач; но хозяйка не удовлетворялась этим. Она не могла допустить, чтобы в ее заведении кто-нибудь заразился, и договорилась с Вебером о вторичном осмотре… Хозяйка отвела на втором этаже специальную комнату для осмотров. Она очень гордилась тем, что вот уже больше года ни один из посетителей «Озириса» ничего не подцепил. Вместе с тем, несмотря на все предосторожности, семнадцать гостей занесли в ее дом венерические болезни».
Эти женщины не стеснялись его, ходя полуобнаженными, валяясь на диванах, прихорашиваясь, целуясь. Интересно, что в этом мире, созданном художником, нет места для мужчин, клиентов, приходящих в ночи, чтобы выпить шампанского и купить любовь.
Он тоже ее покупал, и одна из его любимых проституток, Рыжая Роза, заразила его сифилисом. Для картины «Прачка», которая ушла с молотка в частную коллекцию за рекордную для художника цену, позировала именно она: тут нет изломанных линий, но из-за того, что изображенная женщина отвернулась от зрителя, и виден лишь ее подбородок и плотно сжатые губы, в работе сильно ощущение драматизма.
Сложно говорить о том, что за болезнь привела к инвалидизации художника, поскольку разрешения на эксгумацию останков и проведение экспертизы получено не было, но гипотез в медицинском сообществе очень много. Например, считается, что перед падением графа имел место подвывих, который и привел к травме. В 90-ые годы ХХ века появилось большое количество научных работ, где исследователи ставили предполагаемый диагноз, называя пикнодизостоз (редкое наследственное заболевание, связанное с мутацией гена, для которого характерны низкий рост, частичная адентия, выступающие лобные и затылочные бугры, незаращение большого родничка, дисплазия ключиц, остеосклероз), рахит, усугубленный верилизмом, остеопетроз, позднюю ахондроплазию и несовершенный остеогенез (болезнь «хрустальных» костей).
В любом случае поразившая Лотрека болезнь стала причиной переломов и поражения ростковой зоны костей, но она же сделала его художником.
Алкогений: Анри де Тулуз-Лотрек | ⭐️ MAXIMONLINE ⭐️
Великий художник Анри де Тулуз-Лотрек, бытописатель парижского дна и завсегдатай «Мулен Руж», совершил, наверное, самый странный в истории живописи кульбит: жизни знатного богача он предпочел существование богемного изгоя и алкоголика. Лотрек был одним из самых жизнерадостных певцов порока, так как у его вдохновения всегда были только три основных источника и три составные части: бордели, ночной Париж и, разумеется, алкоголь.
Лотрек вырос в семье классических аристократов-дегенератов: его предки участвовали в крестовых походах, а родители были двоюродными братом и сестрой. Папа Лотрек был форменным алкоэксцентриком: к обеду он имел привычку выходить в пледе и балетной пачке. Сам Анри был весьма живописным экземпляром аристократического вырождения. Из-за наследственного заболевания кости его ног перестали расти после детских травм, в итоге полноценное туловище Анри венчало лилипутские ножки.
Его рост едва превышал 150 сантиметров. Голова его была непропорционально большой, а губы — толстыми и вывернутыми.
В 18-летнем возрасте Лотрек впервые познал вкус алкоголя, ощущение от которого он почему-то сравнивал со «вкусом павлиньего хвоста во рту». Вскоре Лотрек превратился в живой талисман увеселительных заведений Парижа. Он практически жил в борделях Монмартра. Отношения сутенеров и шлюх, пьяные безобразия богачей, венерические болезни, стареющие тела танцовщиц, вульгарный макияж — именно этим питался талант художника. Лотрек и сам был не лыком шит: юная проститутка Мари Шарле как-то поведала Монмартру о невиданных размерах мужского достоинства художника, а сам Тулуз шутя называл себя «кофейником с огромным носиком». Ночи напролет «кофейник» пил, затем рано вставал и усердно работал, после чего опять принимался бродить по кабакам и пить коньяк и абсент.
Постепенно белая горячка и сифилис сделали свое дело: Лотрек рисовал все меньше и хуже, а пил все больше, из веселого шута превращаясь в злобного карлика.
В итоге к 37 годам его разбил паралич, после чего художник почти сразу умер — как и подобает аристократу, в своем родовом замке. Пьяный папаша Лотрек поставил трагикомическую точку в беспутной жизни гениального художника: считая, что карета с гробом, в котором лежал Анри, движется слишком медленно, он подстегивал лошадей, так что люди вынуждены были бежать за гробом вприпрыжку, чтобы не отстать.
Гений против употребления
1882 — 1885 Анри приезжает из родного Альби в Париж и поступает учеником в мастерскую, где получает прозвище «ликерная бутылка». Из письма: «Дорогая матушка! Пришлите бочку вина; по моим подсчетам, в год мне потребуется полторы бочки».
1886 — 1892 Родители назначают Лотреку содержание, он арендует на Монмартре студию и квартиру. Рядом с мольбертом Анри держит батарею бутылок: «Я могу пить без опаски, мне невысоко падать!» Знакомится с Ван Гогом, пишет под его влиянием картину «Похмелье, или Пьяница».
1893 — 1896 Едет в Брюссель на выставку, на границе скандалит с таможенниками за право ввезти в Париж ящик можжевеловой водки и бельгийского пива.
Обычно допивается до безобразия: «Слюна стекала по шнурку его пенсне и капала на жилет» (А. Перрюшо. «Жизнь Тулуз-Лотрека»). На светском приеме выступает барменом, решив свалить с ног высшее общество, для чего готовит убойные коктейли. Хвастается, что за ночь подал больше двух тысяч бокалов.
1897 — 1898 Пьет так, что теряет интерес к рисованию. Друзья пытаются вывозить его кататься на лодке, так как «находясь в море, он не пил». Влюбляется в родственницу Алину, думает завязать с пьянством. Но отец Алины запрещает ей встречаться с Анри, и тот уходит в запой.
1899 После приступа белой горячки мать художника настояла, чтобы он лег в психлечебницу. Там ему дают пить только воду. Однажды Лотрек обнаруживает на туалетном столике флакон зубного эликсира и выпивает его. Пробует опять рисовать.
1901 Выходит из клиники и в апреле 1901 года возвращается в Париж. Сперва ведет трезвый образ жизни, но, видя, что рука не слушается его, с горя начинает тайком попивать. У Лотрека отнимаются ноги, и его перевозят в замок.
Отец, скучая у постели умирающего, стреляет резинкой от ботинок мух на одеяле. «Старый дурак!» — восклицает Лотрек и умирает. А вот картины его чувствуют себя все лучше: «Прачка» была куплена в 2008 году за 22,4 миллиона долларов. Да и образ его живет: лорнетированный карла, покровитель парижского демимонда продолжает волновать умы современных творцов (см. «Мулен Руж» Лурманна).
Анри де Тулуз-Лотрек. «Он писал людей, которых видел каждый день…»
Выставка 52 литографий из частных европейских коллекций
Анри де Тулуз-Лотрек (1864-1901), выдающийся французский художник конца XIX века, родился в городе Альби на юге Франции в 1864 году в семье графов Тулузских. В детстве, в результате нескольких травм, у него образовалась костная болезнь. Он с трудом передвигался с помощью костылей. Болезнь отложила свой отпечаток на его восприятие окружающего мира. Несмотря на то, что жизнь Тулуз-Лотрека оказалась очень короткой (да к тому же омраченной болезнями), он успел оставить после себя огромное наследие.
Полный каталог его работ, изданный в 1971 году, составил шесть томов; в нем перечислено 737 картин, 275 акварелей, 369 гравюр (включая плакаты) и около 5000 рисунков.
18-летний юноша поступил в школу известного портретиста Л. Бонна, затем перешёл в мастерскую Ф. Кормона, где вместе с В. Ван Гогом прошёл пятилетний академический курс. Рамки традиционного академического искусства были тесными для него. В последние десятилетия XIX века во Франции успешно работали импрессионисты. В 1880-е годы заявил о себе неоимпрессионизм (Ж. Сера, П. Синьяк), чуть позже сформировалась группа «Наби» (П. Серюзье, Э. Бернар), связанная с символизмом. Особенно восхищало Лотрека искусство Э. Дега, у которого он многому научился. Молодой художник вырабатывает собственный почерк, отвергая любые каноны, смешивая стили и направления. Характерны «косые» композиции Лотрека, создающие впечатление брошенного со стороны беглого взгляда, отчасти основанные на принципах, разработанных Дега (хотя не обошлось здесь и без увлечения японской гравюрой).
Подобно Дега, Лотрек обладал способностью вызвать у зрителя ощущение случайности увиденного.
Почти все творчество Лотрека автобиографично. Он писал людей, которых видел каждый день, и места, где бывал каждую ночь, — улицы, клубы, кафе, варьете и публичные дома Монмартра. Многие персонажи Лотрека остались безымянными; другие легко узнаваемы. Это относится, например, к певице Иветт Гильбер или к элегантной танцовщице Джейн Авриль, чьи образы не раз возникают на полотнах Лотрека.
Он воспринимает людей с теплотой, окрашенной нотками печали и юмора. Мы чувствуем в них тоску, разочарование, а иногда и отчаяние. Художник смотрит на своих героев с теплотой и пониманием. Ничего низменного, пошлого…
Почти все гравюры Лотрека выполнены в технике литографии. Печатной формой её является камень, на который наносят изображение жирной литографской тушью или карандашом. То есть, художники могли просто рисовать, а не вырезать изображение на металле или дереве.
Среди литографий художника есть работы различных жанров, вплоть до карты для меню.
Самыми знаменитыми являются плакаты. Лотрек создал их около 30. Были мастера, которые производили тысячи плакатов. Лотрек брал не числом, а оригинальностью. Художник умел свести изображение к нескольким смелым, широким штрихам, требующим минимальной цветовой гаммы. Его плакаты выполнены в столь энергичной и неповторимой манере, что все образцы плакатного жанра, существовавшие до его «вторжения» в эту область, стали казаться на фоне его работ убогими и плоскими.
Плакаты принесли Лотреку наибольшую известность и являются, вероятно, самым существенным его вкладом в развитие изобразительного искусства.
Выставка предоставлена ООО Арт-центр (Санкт-Петербург). Она выставлялась в музеях Иркутска, Хабаровска, Владивостока. Следующим пунктом, после Саратова, будет Калуга. По сведениям, предоставленным организаторами, на выставке показываются литографии, изданные после смерти Тулуз-Лотрека ограниченными тиражами парижскими издательствами. Они имеют безусловную коллекционную ценность.
Именно с этими издательствами, основанными во второй половине XIX века: Imprimerie CHAIX, Imprimerie Mourlot, Imp. Edw. Ancourt, и сотрудничал Тулуз-Лотрек, когда изготавливал свои работы. Известна практика разрушения литографских камней в присутствии художника после выполнения тиража, поэтому литографские основы были заново восстановлены по сохранившимся наброскам Тулуз-Лотрека.
Жизнь и творчество Анри де Тулуз-Лотрек
Среди ярчайшей плеяды французских художников, совершивших на рубеже XIX и XX веков подлинную революцию в живописи, одно из самых значимых мест занимает Анри де Тулуз-Лотрек. Потомок старинного аристократического рода, он сделал свои первые шаги в мире искусства еще в детстве, и за 20 лет своей невероятно насыщенной и очень драматичной активной творческой жизни создал огромное количество произведений, навсегда обессмертивших его имя.
Еще в юном возрасте у Анри проявилось генетическое отклонение, приведшее молодого человека к инвалидности.
Кости его скелета формировались неправильно, что сделало фигуру Тулуз-Лотрека непропорциональной, а его ноги – чрезвычайно подверженными травмам. Так, в 14 и 15 лет после не слишком опасных на первый взгляд падений он перенес переломы шейки сначала левого, а затем правого бедра. И хотя способности ходить самостоятельно Анри не утратил, его и без того небольшой рост с тех пор остановился полностью. Будущий гений живописи стал выглядеть подобно гному с очень короткими ногами и несоразмерно большой головой.
Салон на улице Мулен, 1894Портрет Оскара Уайлда, 1895
По счастью, Тулуз-Лотреку действительно повезло с наставником, обучавшим его азам живописи. Им был знаменитый художник-анималист Рене Пренсто – глухонемой от рождения, но научившийся настолько преодолевать свой недуг, что тот становился почти незаметным для окружающих. Благодаря Пренсто юный Анри быстро осознал, что болезнь не может помешать ему жить и творить. Он почти перестал стесняться своей странной внешности, и напротив, всегда стремился быть в гуще событий и центре общего внимания.
Друзья и знакомые художника единодушно отмечали, что где бы тот не появился, он неизменно делался душой компании, утверждая свое главенство очень непринужденно, но вместе с тем бескомпромиссно и даже деспотично. Тулуз-Лотрек жил стремительно и яростно, стараясь извлечь как можно больше из каждого мгновения, отпущенного судьбой. И этой своей бешеной энергией он заражал всех, кто был ему близок. Обладая превосходным, но довольно едким чувством юмора, он постоянно делал объектом своих острот не только окружающих, но в первую очередь самого себя. И лишь немногие понимали, что за этим весельем кроются довольно мрачная жизненная философия и глубокая душевная боль человека, прекрасно видящего и осознающего все несовершенство и несправедливость внешнего мира.
Портрет Винсента ван Гога, 1887Мсье Буало, 1893
Так же ярок и экспрессивен Анри был и в своем творчестве. Тонкий психолог и блестящий портретист, он делал героями своих картин самых разных людей, изображая их в повседневной обстановке.
Это были друзья и знакомые, циркачи, артисты кабаре, жокеи, завсегдатаи парижских баров, проститутки, просто случайные встречные. При этом не имело значения, насколько долго Тулуз-Лотрек был знаком с тем, кого писал – ему хватало нескольких мгновений для того, чтобы намертво зафиксировать в своей памяти живой образ, эмоциональное впечатление, динамику момента, а затем воссоздать их на бумаге или холсте. В своих произведениях он не гонялся за прямым сходством с оригиналом, и стремился передавать не столько внешнее, сколько глубинную внутреннюю суть того, что хотел изобразить. Порой его портреты больше напоминали шарж, но современников неизменно поражало, что по прошествии нескольких лет модель обретала почти полное сходство с картиной – как будто художник умел видеть сквозь время и точно угадывать, как человек станет выглядеть в будущем. Анри постоянно пребывал в состоянии творческого поиска и работал быстро и много. Его техника зачастую приближалась к плакатному жанру, поэтому Тулуз-Лотреку нередко заказывали афиши и рекламные плакаты для театров и кабаре.
Тем не менее, действительно широкого признания при жизни художник не получил потому, что постимпрессионизм в то время являлся совсем новым явлением в искусстве и его представители были вынуждены утверждать себя в непростой борьбе с критикой, защищающей позиции академических направлений.
В цирке Фернандо, всадница на белой лошади, 1888В ресторане Мье, 1891
Увы, помимо творческого порыва Анри постоянно испытывал еще и тяжелую внутреннюю драму, которая определила его судьбу. Тому было несколько причин, и все они проистекали из болезни, перенесенной в юности. Физический недостаток не позволял Тулуз-Лотреку вести образ жизни, принятый в аристократических кругах того времени, и это привело к расколу в семье. Если мать очень любила его и поддерживала всеми силами до самых последних дней, то отец со временем полностью отстранился от Анри и начал демонстративно игнорировать. Путь профессионального художника казался ему мало совместимым с графским достоинством, к тому же именно такой живописи Альфонс де Тулуз-Лотрек не понимал вовсе.
Неспособность же сына к таким занятиям, как охота, верховая езда, участие в балах и светских выездах разочаровывали еще больше и воздвигали глухую стену отчужденности. Граф Альфонс не переживал по этому поводу ничуть, а вот Анри разрыв с отцом воспринимал болезненно, хотя внешне этого почти не проявлял. Еще более существенным стало то, что физический недостаток делал художника внешне непривлекательным для представительниц противоположного пола. Какими бы интеллектуальными и душевными качествами не располагал Тулуз-Лотрек, для женщин, которые ценили это в нем, он все равно выглядел антиэстетично, что вызывало большую двойственность восприятия. Из-за этого личная жизнь Анри так и не сложилась, и тут он был обречен на полное одиночество. В результате отсутствие полноценных романтических отношений художник пытался компенсировать общением с проститутками, а тяжелые душевные переживания заглушал алкоголем, который со временем употреблял все в больших количествах.
В Мулен де ля Галетт, 1889
Собственно, сами темп и образ жизни Тулуз-Лотрека были не только следствием его стремления утвердить себя вовне, но и способом уйти от терзавших душу переживаний.
Художника постоянно можно было видеть в кабаре, театрах, ресторанах, публичных домах на Монмартре. В те годы этот знаменитый сейчас район Парижа только строился и переживал бурный расцвет. Там кипела жизнь, и там Анри мог вполне удовлетворить свою потребность как в сюжетах для творчества, так и просто в действии ради действия, заглушающем ощущение полного одиночества, которое не проходило несмотря на то, что фактически художник никогда не был один и рядом всегда находились люди, относившиеся к нему с любовью и симпатией. Увы, никто из этих людей не мог действительно глубоко понять его, поскольку Тулуз-Лотрек никому полностью и не открывался. Это его и погубило. Пристрастие к абсенту истощило организм и психику и однажды довело Анри до затяжной белой горячки и госпитализации в психиатрическую лечебницу. После излечения он действительно стал осторожнее относиться к выпивке, но другая болезнь окончательно подорвала его силы – это был сифилис, которым живописец заразился около 1888 года. В 1900 году состояние Тулуз-Лотрека стало стремительно ухудшаться, так что он был вынужден переехать из Парижа в родовой замок Мальроме.
Вскоре он передвигался уже только в кресле-каталке, с трудом говорил, страдал провалами в памяти и почти потерял слух, но все еще продолжал заниматься живописью. А 9 сентября 1901 года французский гений скончался, лишь немного не дожив до 37 лет. К тому моменту его творческое наследие составляло более семисот картин, около четырехсот литографий и несколько тысяч набросков и рисунков. Не принесшие больших денег и громкой известности художнику при жизни, уже спустя пять лет после его смерти они начали с огромной скоростью расти в цене, обеспечили автору мировое признание и славу, а многие молодые живописцы охотно брали творчество Тулуз-Лотрека за образец для подражания. Одним из них стал мало кому тогда еще известный испанец Пабло Пикассо.
ТУЛУЗ-ЛОТРЕК АНРИ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история
Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа. / Ориг.: фр. Henri Marie Raymond comte de Toulouse-Lautrec Monfa
Французский художник-постимпрессионист, график, карикатурист, иллюстратор.
Ранние годы
Родился в семье графа Альфонса Шарля де Тулуз-Лотрек-Монфа и графини Адель Тапье де Селейран, приходившимися друг другу кузенами (бабушки Альфонса и Адель были родными сестрами). Рожденный от связи столь близких родственников, Анри обладал хрупким здоровьем. После смерти младшего сына в 1868 г. супруги Лотрек расстались, и старший сын остался жить с матерью. В детстве его воспитанием по большей части занимались няня и гувернантки. Страдая вдали от светской жизни, Адель вместе с сыном в 1871 г. переехала из родового замка в Париж. Уже тогда Лотрек находил отдушину в рисовании, особенно ему нравилось изображать лошадей. Семья поддержала увлечение мальчика, и вскоре друг семьи, художник-анималист Рене Принсето периодически стал давать ему уроки рисования.
В мае 1878 г. Лотрек, вставая с кресла, сломал шейку бедра правой ноги. Через год, в 1879 г., он сломал левую ногу, упав в канаву. Как считают современные медики, переломы художника лечились неподобающим образом, что привело к тому, что Анри перестал расти – его ноги остались 70 см в длину до конца жизни.
Рост художника остановился на отметке в 142 см. Для семьи проблемы со здоровьем Лотрека стали чуть ли не большей трагедией, чем для него самого – рушились как все надежды на блестящую карьеру отпрыска древнего славного рода, так и возможность выгодно жениться. Переломы стали окончательной точкой отчуждения между Анри и его отцом, человеком общества, любителем оружия и охоты. В противоположность, болезнь сблизила будущего художника с матерью, которая стала для него самым близким человеком.
Становление
Прикованный к постели, Анри постоянно рисовал. Он совершенствовал свое умение передавать животных в динамике, затем в ракурсе его внимания оказываются люди – родители, друзья семьи, гувернантки. Вскоре Лотрека захватывает весь окружающий мир – природа, городской ландшафт, бытовые сценки. «Я рисую вещи как они есть. Я не комментирую. Я делаю запись», — говорил впоследствии художник. Рене Принсето отметил успехи и прогресс Анри и порекомендовал ему поступить в художественную мастерскую.
Мать Анри, все еще имея амбиции насчет сына – если не военный, то хотя бы уважаемый художник, — воспользовалась семейными связями и устроила Лотрека в мастерскую Леона Бонна.
Поступив к Бонна, Лотрек поселился на Монмартре, где прожил впоследствии около 20 лет. Богемный образ жизни, который вели жители этого района, пришелся молодому художнику по вкусу. Он активно посещал различные кафе и ресторанчики, был завсегдатаем увеселительных заведений. Однако беззаботный образ жизни не мешал ему осваивать академический рисунок и традиции классической живописи в мастерской Бонна. В 1882-1887 гг. Анри продолжал свое обучение уже у Фернана Кормона, ведущего художника того времени в области исторической живописи. Там, помимо оттачивания академической базы, он встретил верных соратников, дружба с которыми длилась всю его жизнь. В мастерской Лотрек также познакомился с Винсентом Ван Гогом. Кормон, будучи художником классической школы, тем не менее, не препятствовал экспериментам своих учеников, наоборот, вдохновляя их на исследование Парижа и поиск новых тем и сюжетов для изображения.
После окончания обучения у Кормона в 1887 г. Лотрек вместе с друзьями по мастерской, в том числе Винсентом Ван Гогом, участвовал в нескольких выставках. Его работы были замечены бельгийским критиком Октавом Маусом, который пригласил художника выставиться в Брюсселе. А при содействии Ван Гога одна из работ Лотрека была куплена Тео Ван Гогом для своей галереи.
В 1889-1894 гг. Лотрек участвовал в Салоне независимых, где регулярно выставлялся с пейзажами Монмартра. В этот период его также интересуют люди – он изображает актрис и работниц увеселительных заведений, прачек и горничных. Плавной линией и динамичной штриховкой художник создавал выразительные портреты своих современников, запечатлев одну из золотых эпох в истории Парижа. Ее символом стало кабаре «Мулен Руж», где на Лотрека всегда был забронирован столик. Сидя в зрительном зале, художник делал зарисовки во время номеров, передавая своеобразную атмосферу заведения. Наполненные дружеским любованием, выполненные Лотреком портреты актрис «Мулен Руж» стали одним из символов славной эпохи в жизни французской богемы.
Постоянное пребывание в увеселительных заведениях, шумные вечеринки с неконтролируемым употреблением алкоголя и подхваченные от «жриц любви» болезни постепенно ослабляли здоровье Лотрека. Художник страдал от алкоголизма. В феврале 1899 г. семья настояла на том, чтобы он отправился на лечение в санаторий. Однако вскоре Лотрек вернулся в Париж к пагубным привычкам. Он скончался 9 сентября 1901 г. в возрасте 36 лет от сифилиса и осложнений, вызванных поражением печени.
Творчество
За свою практически 20-летнюю творческую карьеру Лотрек написал более 700 картин, более 200 акварелей, более 5000 рисунков, создал более 30 графических работ, также пробовал себя в керамике и стеклодувном деле. Вероятно, количество созданных произведений искусства было куда большим, однако не все дошли до наших дней. Тем не менее, можно утверждать, что наследие Лотрека имеет хорошую сохранность. Это заслуга матери художника, которая сразу же после его смерти создала музей сына в Альби.
Лотрек развивался на основе классической традиции, однако наиболее сильное влияние он испытал от импрессионизма. Среди его вдохновителей – Эдгар Дега и Эдуард Мане. Однако в ходе творческого развития в манере Лотрека появилась экспрессия и динамичность, свойственная художником, старавшимся переосмыслить опыт предшественников. Сам художник так отзывался о своих задачах: «Я отнюдь не возрождаю французское искусство, я сражаюсь с несчастным листом бумаги, который не причинил мне никакого зла и на котором, уверяю вас, у меня не получается ничего хорошего». Самокритичность Лотрека, однако, не была свойственна его зрителям – уже при жизни он стал довольно популярным автором в среде монмартрской богемы. Беспорядочный образ жизни художника наложил влияние и на объекты изображений: от театральных сценок в огнях рампы и видов Парижа до проституток, изображенных во время утреннего туалета. Лотрек запечатлел целый пласт французской культуры конца XIX в., став его неотъемлемой частью.
Анри де Тулуз-Лотрек и медицина: победа над немощью
Уильям Р.
Олбери
Джордж М. Вайс
Новый Южный Уэльс, Австралия
| Рис.1 — Анри де Тулуз-Лотрек |
Известный французский художник XIX века Анри де Тулуз-Лотрек ассоциирует с медициной наиболее очевидную связь с болезнью костей.Состояние, от которого он, вероятно, страдал, было впервые описано в 1954 году французским врачом Робертом Вайсман-Неттером. В 1962 году Марато и Лами назвали это пикнодизостозом и вскоре приписали этому художнику как «синдром Тулуз-Лотрека». 1 Ретроспективный диагноз состояния его скелета весьма вероятен, но не может быть окончательным, поскольку после его смерти вскрытие не проводилось, при жизни не проводились рентгеновские снимки его костей и не проводилась последующая эксгумация его останков. позволяют проводить патологоанатомические исследования.
Пикнодизостоз — от греческого puknos (плотный), dys (дефектный) и ostosis (состояние кости) — это наследственная аутосомно-рецессивная дисплазия, вызванная дефицитом фермента, а именно катепсина К (дефицит цистеиновой протеазы. в остеокластах), уменьшая нормальную резорбцию кости и оставляя неполное разложение матрикса.
Дефицит катепсина в остеокластах снижает нормальный баланс метаболизма костной ткани, что приводит к ухудшению качества и хрупкости кости.Дефектный ген CTSK был идентифицирован на хромосоме 1q21, что является очень редким заболеванием (обнаруживается только в нескольких сотнях при поиске в Medline). 2 Кости хотя и гиперостозичны, но хрупкие, дистальные фаланги пальцев рук и ног подвергаются акроостеолизу (фрагментации и резорбции) со склеротическими изменениями кожи. Сообщается, что различные медицинские методы лечения, такие как гормон роста или кальцитонин, успешно увеличивают линейный рост костей. 3 Трансплантация стволовых клеток, предпринимавшаяся при лечении других заболеваний остеокластов, еще не сообщалась при пикнодизостозе.
Несмотря на костную недостаточность, заживление переломов при пикнодизостозе происходит практически нормально. Возможна интра-медуллярная фиксация, поскольку канал не стенозирован, как при остеопетрозе. 4,5 Особенно интересны недавние публикации об аномалиях позвоночника при этом заболевании: изменения сегментации, приводящие к сколиозу, переломам ножек и пластинок, а также истмическому спондилолистезу. 6,7
Тулуз-Лотрек имел невысокий рост с укороченными ногами, большую голову из-за отсутствия закрытия родничков (которые он обычно прикрывал шляпой), укороченную нижнюю челюсть с тупым углом (покрытую густой бородой), зубные деформации, потребовавшие нескольких хирургических вмешательств, большого языка, толстых губ, обильного слюноотделения и непроходимости носовых пазух с постназальным подтеканием.Из-за переломов длинных костей в детстве, а затем и ключиц, с прогрессирующими проблемами слуха и черепно-лицевыми деформациями, состояние Лотрека завершало диагностику пикнодизостоза.
Руки Лотрека были проанализированы на фотографиях, так как они являются единственным объективным доказательством деформации. Ему около двадцати лет, руки были большими, а дистальные фаланги пальцев короткие. Наше дополнительное наблюдение, о котором ранее не сообщалось, заключается в том, что его руки в более поздние годы показали толстую сосиску средней фаланги и проксимальных фаланг, намного более тонкую, чем на более ранних фотографиях (рис.1 и 2) и имел очень атрофированные (истонченные) руки, замеченные в последние несколько месяцев его жизни.
Династия Тулуз-Лотреков-МонфаПоскольку пикнодизостоз является рецессивным заболеванием, дефектный ген должен передаваться обоими родителями, чтобы заболевание появилось у их ребенка. Таким образом, история семьи художника имеет прямое отношение к вопросу его ретроспективного диагноза.
Граф Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа происходил из двух аристократических семей времен крестовых походов, которые веками жили на юге Франции.
Семьи Монфа были провинциалами, занятыми обычными неторопливыми занятиями, бродили из одного поместья в другой замок и часто вступали в брак. Бабушки Лотрека приходились сестрам, а его родители приходились двоюродными братьями.
В семье зафиксировано несколько врожденных уродств. Например, двоюродные братья Лотрека, три сестры, были гномами с серьезными деформациями конечностей, опирались на костыли или вообще не ходили, но жили, тем не менее, до зрелого возраста.Их родители были сестрой отца Лотрека, замужем за своим двоюродным братом, братом его матери. Многие дети в семье умерли в младенчестве, что не было редкостью для тех веков. Одним из таких был его брат, доживший до года.
Детский анамнез Анри де Тулуз-Лотрек родился 24 ноября 1864 года после продолжительных, но в остальном нормальных родов. В детстве он был шумным и счастливым, рисовал животных до того, как научился писать.Несколько болезней были упомянуты в многочисленных сценариях его детства, таких как корь, а затем и желтуха, ринит и повторные респираторные инфекции.
Его первая авария в возрасте 13 с половиной лет (30 мая 1878 г.) привела к перелому левой бедренной кости, который вылечили гипсовой иммобилизацией и незамедлительно зажили. Через год (в июле или августе 1879 г.) правая бедренная кость была сломана. Даты этой травмы немного различаются в разных источниках, как и места переломов, будь то бедра или ноги.Французское слово, обозначающее ногу «jambe», вскоре было определено отцом Лотрека как «бедренная кость». Этот второй перелом зажил только после иммобилизации ноги в «gouttière», металлическом туннеле, и силиконовом «plâtre», французском языке, обозначающем гипсовую повязку, но без хирургического вмешательства. 8
Лотрек выздоровел и возобновил свою деятельность, но его походка постоянно шаталась, и для поддержки требовалась палка. Возможно, что переломы произошли в нижнем конце бедренной кости и могли повлиять на его эпифизарные пластинки роста.Он достиг роста 151 см и имел короткие ноги. (Рис.1) Сообщалось, что у него были «вальгусные» (выбитые) колени, прикрытые в зрелом возрасте несколькими слоями штанов, но эта деформация еще не была очевидна на фотографии, сделанной им в возрасте пяти лет.
Эти несчастные случаи были удобно приняты родителями как причины его низкого роста. На самом деле, существует давняя история, с семи лет, когда «из-за боли в ногах» и «опухших лодыжек» ему требовалась палка для ходьбы. В детстве он получил обширное лечение в парижской больнице, продолжавшееся более года, с тракциями, манипуляциями и массажем, но безуспешно.В возрасте десяти лет он часто подвергался бальнеотерапии и проезжал через Лурд, чтобы помолиться о чудесном выздоровлении в местном «целительном гроте».
| Рис.2 — Лотрек и Лотрек Морис Гибер Фотомонтаж, 1890 |
Жизнь художника
Мобильный Анри продвигался в учебе с духом и решимостью до поступления в университет.У него был хороший интеллект, он хорошо владел латинским и английским языками и обладал самоуничижительным юмором.
Он переехал в Париж, чтобы поступить в художественную школу, и оставался в этом городе до конца своей жизни. Первоначально он следовал за Дега, Ван Гогом и Писсарро, но вскоре развил свой собственный художественный стиль, продолжив путь от «пленэрной» живописи до постимпрессионизма.
В Париже, будучи взрослым, он переехал в богемные кварталы и кварталы красных фонарей Монмартра, где жил и изображал жизнь рабочих, танцоров кабаре, театральных актеров, артистов цирка, бродяг и проституток.Несмотря на ограниченную мобильность, он участвовал в различных развлекательных мероприятиях, таких как катание на лодке, плавание и езда на велосипеде. Он также часто путешествовал по Европе (Бельгия, Голландия, Испания), даже пересек Ла-Манш.
За свою взрослую жизнь он создал всего за 15 лет 737 картин, 275 акварелей, 368 гравюр и плакатов, а также скульптуры, керамику и витражи.
Связи Тулуз-Лотрека с медициной Фиг. 3 — Доктор Пеан работает, 1891-1892 Анри де Тулуз-Лотрек Картон, масло 29 1/8 x 19 5/8 дюйма Воспроизведено с разрешения Стерлинга и Франсин Кларк, Институт искусств, Уильямстаун, Массачусетс, США |
Во-первых, доктор Анри Бурж, близкий академический друг, был врачом, с которым Тулуз-Лотрек жил в квартире в течение шести лет. Лотрек сделал полноразмерный портрет своего заботливого друга (сейчас находится в Художественном музее Карнеги в Питтсбурге).Их близкое общение имело негативные последствия, поскольку доктор Бурж был госпитализирован с туберкулезом и, вероятно, был человеком, от которого Тулуз-Лотрек заразился.
Во-вторых, художник почти полностью зависел от другого врача, а именно от своего двоюродного брата Габриэля Тапи де Селейрана, также изображенного на портрете в натуральную величину (сейчас в Музее Тулуз-Лотрека, Альби). Помимо ежедневного ухода за ним, Тапи де Селейран познакомил его с Hopital International , где он рисовал известных врачей, таких как виртуозный хирург Жюль-Эмиль Пеан.
В 1891 году, в книге Une opération aux amygdales , Пеан изображен с салфеткой на шее, пациентом с маской на носу (предположительно с эфиром или хлороформом) и открытым ртом, с зажимом, введенным хирургом без перчаток. , которые в то время не использовались повсеместно. (Рис.3)
В-третьих, наиболее важными связями Тулуз-Лотрека с медициной были его различные болезни. Его болезнь костей обсуждалась выше, но он также страдал от других тяжелых заболеваний.
Одним из таких состояний был хронический алкоголизм, ответ на его эмоциональные проблемы, вызванные его уродствами. В более поздние годы он стал высокомерным, агрессивным и обремененным галлюцинациями и паранойей. Он потерял сознание в белой горячке, был госпитализирован и подвергнут принудительной детоксикации. Его верный друг детства Морис Жойан (который оставался с ним до конца и стал администратором его поместья и основателем музея Тулуз-Лотрека в Альби) посетил его в больнице и был глубоко потрясен его состоянием.
Однако Лотрек оправился от психоза в течение трех месяцев, и после осмотра трех психиатров (доктора Дюпре, Сеглоса и Семелена) было объявлено, что «улучшение прошло без симптомов», но с проблемами памяти. Он был выписан и вскоре снова начал пить, хотя свидетельств рецидивирующего психоза нет. 8,9
Церебральный алкоголизм Лотрека осложнился сифилисом, заразившимся в возрасте 22 лет. В более поздние годы у него были припадки и инсульт с гемипарезом (или гемиплегией в других источниках), но он мог рисовать почти до последних дней.В августе-сентябре 1901 года он изобразил выпускной докторский экзамен своего кузена Габриэля: Un Examen à la Faculté de Médecine de Paris, в 1901 году, с кандидатом, сидящим перед двумя экзаменующимися профессорами (сейчас в Музее Тулуз-Лотрека, Альби) . Это должна была быть его последняя героическая картина, потому что вскоре он скончался от болезней в южном регионе Франции, где он родился. Он умер всего за два месяца до своего тридцать седьмого дня рождения.
10
Причина смерти
Все серьезные болезни Тулуз-Лотрека могли способствовать его преждевременной смерти.Церебральный алкоголизм типа Вернике-Корсакова является прогрессирующим и постоянным, с психозом, все из-за интоксикации мозга, недоедания и дефицита витамина B1, что вряд ли имело место в его случае. Часто описываемая изнурительная общая слабость прогрессировала. Тем не менее, записано, что всего за два дня до своей смерти Лотрек шел, чтобы открыть дверь для приходящего священника, и что в последние минуты своей жизни он был в сознании; он узнал своего обычно отсутствующего отца, который пришел навестить его на смертном одре и цинично оскорбил его своими последними двумя словами. 9,10
Нейросифилис — еще одно серьезное заболевание, которое приводит к цереброваскулярной патологии; он постоянный, при инсульте или прогрессирующем слабоумие. Ни один из них не был зарегистрирован как постоянный в случае Лотрека.
Позже он «волочил ноги», что, возможно, было признаком спинной мышцы живота или гемиплегии, но не постоянным. 8,9
Мы утверждаем, что, хотя различные болезни, от которых он страдал, способствовали его смерти, вполне вероятно, что туберкулез, заразившийся во время его продолжительного сожительства с доктором Буржем, был основной причиной его преждевременной смерти.Эту гипотезу поддерживает описание его «кашляющего кровью» и частых «кровотечений из носа» — оба соответствуют диагнозу «чахотка», сделанному «несколькими экспертами всего за три месяца до» его смерти, как сообщил его отец Альфонс Лотрек. . 11
Несмотря на свою трагическую жизнь, Анри де Тулуз-Лотрек победил свою немощь своим искусством, и его имя стало бессмертным.
Список литературы
- Марото П., Лами М.Пикнодисостоз. Press Med 1962; 70: 999-1002; и JAMA 1965; 19 (9): 715-717.
- Toral-Lopez J, Gonzales-Huerta LM et.al. Семейный пикнодизостоз: идентификация новой мутации гена CTSK (катепсин К).
J Investig Med 2011; 59 (2): 277-280. - Soliman AT, Rajab A, et.al. Нарушение секреции гормона роста у детей с пикнодизостозом и улучшение линейного роста после лечения гормоном роста. Arch Dis Child 1996; 75 (3): 242-244.
- Бор Н., Рубин Г. и др. Ведение переломов при пикнодиостозе: наблюдение 27 лет. J Pediatr Orthop B 2011; 20 (2): 97-101.
- Nakase T, Yasul N, et al. Результаты хирургического лечения переломов бедра и голени при пикнодизостозе. Хирургия травмы дуги Ортопа 2007; 127 (3): 161-165.
- Floman Y, Gomori JM, et al. Истмический спондилолистез при пикнодизостозе. J Spinal Disord 1989; 2 (4): 268-271.
- Beguiristain JL, Arriola FJ et al.Аномалии поясничного отдела позвоночника при пикнодизостозе. Eur Spine J 1995; 4 (5): 320-321.
- Joyant M. Анри де Тулуз-Лотрек. Нью-Йорк: Arno Press, 1926.
- Денвир Б. Тулуз-Лотрек. Нью-Йорк и Лондон: Thames & Hudson, 1989.
- Frey JB. Тулуз-Лотрек, жизнь. Нью-Йорк: Викинг, 1994.
- Schimmel HD. Письма Анри де Тулуз-Лотрека. Письмо графа Альфонса Рене Принсто (4.9.1901). Нью-Йорк: Oxford University Press, 1991: 411.
J Investig Med 2011; 59 (2): 277-280.
УИЛЬЯМ Р.ОЛБЕРИ, доктор философии , адъюнкт-профессор истории в Школе гуманитарных наук Университета Новой Англии в Армидейле, Новый Южный Уэльс, Австралия. Его основные исследовательские интересы — история науки и медицины (ок. 1500-1900), интеллектуальная история эпохи Возрождения и социальная история, отраженная в произведениях искусства. Его последние публикации в этих областях: Г. М. Вайс, В. Р. Олбери, Донателла Липпи и Марко Матуччи Чериник, «Кто был Алебардой Понтормо? — Свидетельства патологии »в Rheumatology International ; W.Р. Олбери, «Франческопедия Кастильоне: Папа Юлий II и Франческо Мария делла Ровере в году. Книга придворного », в «Журнал шестнадцатого века» ; и В. Р. Олбери и Г.
М. Вайс, «Св. Деформация стопы Иосифа в искусстве итальянского Возрождения »в Parergon .
ДЖОРДЖ М. ВЕЙС, MD, MA, FRACS, является старшим преподавателем Школы гуманитарных наук Университета Новой Англии в Армидейле, штат Новый Южный Уэльс, Австралия, и Школы гуманитарных наук Университета Нового Южного Уэльса в Сиднее. Новый Южный Уэльс, Австралия.Стажировался на ортопеда и хирурга-ортопеда в Израиле, США и Канаде. Он работает в Сиднее с 1975 года. Его интерес к истории и искусству привел к получению степени бакалавра европейской истории в Университете Нового Южного Уэльса и степени магистра в области исследований эпохи Возрождения в Сиднейском университете. Его нынешнее исследование продолжается как в медицинском, так и в историческом направлениях, в частности, «вкладе врачей гетто в медицину» и «истории болезни, скрытой в картинах эпохи Возрождения».
Выделено на фронтисписе Лето 2013 — Том 5, Выпуск 3
Лето 2013 | Разделы | Арт-эссе
NORD (Национальная организация по редким заболеваниям)
УЧЕБНИКИ
Уайт М.
П.Наследственные заболевания скелета. В кн .: Эндокринология: взрослая и детская, 7-е изд. Джеймсон Дж. Л., Де Гроот Л. Дж., Ред. Эльзевьер Сондерс, Филадельфия, Пенсильвания. 2016: 1173-1183.
Манкин Х.Дж., Манкин К.П., Ред. Пикнодизостоз: редкое генетическое гиперостотическое заболевание. В: Редкие генетические заболевания, поражающие скелет, AuthorHouse LLC, Блумингтон, Индиана; 2013: 78-83.
Harris M. Пикнодизостоз. В: Справочник НОРД по редким заболеваниям. Липпинкотт Уильямс и Уилкинс. Филадельфия, Пенсильвания. 2003: 242-243.
СТАТЬИ ИЗ ЖУРНАЛА
Appelman-Dijkstra NM, Papapoulos SE. От болезни к лечению: от редких заболеваний скелета до лечения остеопороза. Эндокринная. 2016; 52: 414-426. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/26892377
Ketterer S, Gomez-Auli A, Hillebrand LE, et al. Унаследованные заболевания, вызванные мутациями в генах протеаз катепсина. FEBS J. 2016; [Epub перед печатью]. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/27926992
Вальдес-Флорес М..png)
, Идальго-Браво А., Касас-Авила Л. и др.Молекулярный и клинический анализ ряда пациентов с пикнодистозом выявил некоторые необычные фенотипические признаки. Int J Clin Exp Med. 2014; 7: 3915-3923. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/25550899
Арман А., Берекет А., Кокер А. и др. Анализ катепсина К в когорте пикнодизостозов: демографические, генотипические и фенотипические особенности. Orphanet J Rare Dis. 2014; 9:60. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4022088/
Turan S. Текущие исследования пикнодизостоза. Непреодолимый редкий диск Res.2014; 3: 91-93. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4214243/
Matar HE, James LA. Сложный детский патологический перелом бедренной кости при пикнодизостозе (остеопетроз-акро-остеолитика: извлеченные уроки. BMJ Case Rep. 2014; 2014: bcr2014207730. Https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4244497/
Гирбал И., Нунес Т., Медейра А., Бандейра Т. Пикнодизостоз с новой генной мутацией и тяжелым обструктивным апноэ во сне: ведение сложного случая.
BMJ Case Rep. 2013: 2013: bcr2013200590.https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC3794180/Stark Z, Savarirayan R. Остеопетроз. Orphanet J Rare Dis. 2009; 4: 5. http://ojrd.biomedcentral.com/articles/10.1186/1750-1172-4-5
ИНТЕРНЕТ
Ле Меррер М. Пикнодизостоз. Энциклопедия Orphanet, сентябрь 2003 г. Доступно по адресу: http://www.orpha.net/consor/cgi-bin/OC_Exp.php?lng=EN&Expert=763 Дата просмотра: 28 декабря 2016 г.
McKusick VA., Ed. Интернет-Менделирующее наследование в человеке (OMIM). Балтимор.MD: Университет Джона Хопкинса; Запись №: 265800; Последнее обновление: 25.09.2014. Доступно по адресу: http://www.omim.org/entry/265800 Дата доступа: 28 декабря 2016 г.
Страдания Анри де Тулуз-Лотрека
24 ноября 2014 года исполняется 150 годов годовщина со дня рождения Анри де Тулуз-Лотрека в городе Альби в регионе Юг-Пиренеи во Франции. Он, конечно, известен как художник-постимпрессионист, но был также гравером, иллюстратором и рисовальщиком.
Лотрек происходил из двух аристократических французских семей, восходящих к крестовым походам, которые веками жили на юге Франции. Семьи, как это было принято во французской аристократии, часто вступали в брак. Бабушки Лотрека приходились сестрам, а его родители приходились двоюродными братьями.
Родительское родство этого типа часто приводит к врожденным уродствам, поскольку увеличивается риск передачи любых рецессивных генов. Фактически, трое двоюродных братьев Лотрека страдали карликовостью, серьезными деформациями, либо полагались на костыли, либо вообще не ходили.Их родители были сестрой отца Лотрека, замужем за своим двоюродным братом, братом его матери. Это родство почти наверняка способствовало появлению множества физических недостатков, которые делают образ Лотрека мгновенно узнаваемым. Было много споров относительно их причины, и в настоящее время консенсусом является пикнодизостоз, наследственное аутосомно-рецессивное заболевание, вызванное дефицитом фермента цистеиновой протеазы в остеокластах костей.
Дефицит снижает нормальную резорбцию кости, вызывая неполное разложение костного матрикса.Это приводит к снижению качества костей и повышенной хрупкости. Дистальные фаланги пальцев подвергаются акроостеолизу (фрагментации и повторной абсорбции), в результате чего они становятся необычно короткими. Еще одна характеристика заболевания — неполное закрытие родничков черепа.
Ретроспективный диагноз состояния Лотрека не может быть окончательным, поскольку после его смерти вскрытие не проводилось, его кости никогда не подвергались рентгенографии, и не было попыток извлечь образцы из его останков.Тем не менее, есть достаточно доказательств, чтобы с высокой степенью уверенности предположить, что это состояние, которым он был поражен, поскольку он демонстрировал практически все симптомы пикнодизостоза, включая низкий рост, укороченные ноги, укороченную нижнюю челюсть и крючковатый нос. , а также многочисленные стоматологические проблемы. На фотографиях также видны его укороченные дистальные фаланги, и на протяжении всей жизни у него были многочисленные переломы, начиная с перелома левой бедренной кости, когда ему было 13 лет, а затем перелом правой бедренной кости через год.
У него также было чрезмерное слюноотделение, дефект речи и проблемы с носовыми пазухами на протяжении всей жизни. У него был увеличенный череп, и его редко видели без своей знаменитой черной шляпы, которая, как полагают, использовалась для прикрытия его не полностью соединенных родничков. Пикнодизостоз обычно называют «синдромом Тулуз-Лотрека».
Он погрузился в богемный образ жизни в Монтемартре, в Париже, стал алкоголиком, возможно, чтобы облегчить свою депрессию из-за его инвалидности. Он умер от осложнений от алкоголизма и сифилиса в возрасте 36 лет 9 сентября 1901 года.
Что заболела Тулуз-Лотрек? Ученые обращают внимание на ключевой ген
Тулуз-Лотрек явно соответствует некоторым из этих требований. Он был чуть ниже пяти футов ростом, страдал от повторяющихся болезненных переломов ног и сильной зубной боли, а во взрослом возрасте его нос приобрел выдающиеся размеры, как и его губы, которые стали настолько деформированными, что у него появилась склонность к слюнотечению.
Но доктор Фрей настаивает на том, что у художника не было других признаков поражения костей. Изучив фотографии, она пришла к выводу, что его подбородок не опускался, лоб не выступал, а пальцы были длинными и суживающимися.
Доктор Гелб возражает, что при чтении фотографий, сделанных в профиль молодого Генри, «кажется, что его челюсть не нормальная, она маленькая и опущена». Художник почти всегда носил шляпу, и некоторые предполагают, что он делал это, чтобы прикрыть свою деформированную голову и мягкие пятна или роднички в черепе. Точно так же д-р Гелб утверждает, что на фотографиях пальцы выглядят низкорослыми, что делает достижения Тулуз-Лотрека как художника гораздо более выдающимися. Доктор Гелб говорит, что он и его коллеги надеются более точно установить диагноз, как только они выделят ген.В этот момент они попытаются убедить живых родственников Тулуз-Лотрека пройти обследование, чтобы узнать, являются ли они безмолвными носителями признака пикнодизостоза.
Каким бы ни был его точный медицинский диагноз, Тулуз-Лотрек был артистическим гением взрывной продуктивности и личной низости.
В карьере менее 20 лет, он генерировал 737 холстов, 275 акварелей, 363 гравюр и плакаты, рисунки 5,084, 300 порнографических произведений, некоторые керамические и витражей работы и неизвестное число потерянных работ.Когда он умер в возрасте 36 лет, это не было связано не с унаследованной дисплазией, а с более приземленным недугом — алкоголизмом.
Доктора приложили предварительные диагнозы к другим известным людям прошлого. Говорят, что у Николо Паганини был синдром Элерса-Данлоса, заболевание соединительной ткани. Ярким признаком этого состояния являются длинные паучьи пальцы, которые, как известно, были у Паганини и которые, по мнению некоторых, объясняют его виртуозное владение скрипкой. У Фредерика Шопена мог быть кистозный фиброз, Винсент Ван Гог мог иметь метаболическое расстройство, называемое острой перемежающейся порфирией, у короля Георга III почти наверняка была острая перемежающаяся порфирия (которая иногда сводила его с ума и превращала его в подходящего персонажа для фильма), а Авраам Линкольн — Предполагалось, что у него был синдром Марфана, другое заболевание соединительной ткани, которое приводит к большому росту, раздуванию, голубиной груди и увеличенным конечностям.
Тот факт, что так много великих личностей прошлого победили физические невзгоды, говорит о том, что ничто не может помешать решительному человеку достичь величия — за исключением, возможно, недостатка таланта.
Отзыв врача | Несовершенное изображение
Талант крошечного Анри де Тулуз-Лотрека — и проблемы — были важнее жизни
Возможно, не менее знаменитым, чем сам легендарный Мулен Руж, являются характерные образы парижского ночного клуба, созданные Анри де Тулуз-Лотреком. Они были предметом посмертных диагностических догадок на протяжении десятилетий … но не в такой степени, как странный набор физических и психологических симптомов эксцентричного французского художника.Честно говоря, невысокий рост и хрупкие кости Тулуз-Лотрека действительно соблазняют художников и ученых, но разве историки медицины когда-либо действительно раскрывали тайну того, что беспокоит крохотного художника?
Непростое детство
Казалось, карты были сложены против бедного Анри с самого момента его зачатия, несмотря на — или, возможно, из-за — его благородное происхождение.
Анри Мари Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа родился 24 ноября 1864 года в городке Альби во французском регионе Юг-Пиренеи.Как было принято во многих аристократических французских семьях, его родители, граф Альфонс и графиня Адель де Тулуз-Лотрек, были двоюродными братьями … и их родство, вероятно, способствовало врожденному состоянию их маленького сына.
Анри был не единственным. По крайней мере, три его кузена — потомки целующихся кузенов — также страдали карликовостью и другими врожденными дефектами и дефектами скелета; одна родственница была настолько хрупкой и крошечной, что всю жизнь прожила в детской коляске.Через несколько лет после Генри у родителей Генри родился еще один мальчик, но ребенок умер, не дожив до года.
Анри был хрупким от рождения. Невысокий и болезненный, он провел большую часть своего детства в помещении, наблюдая, как другие дети резвятся в обширных загородных поместьях его семьи. Чтобы добавить оскорбление к травме, он был несколько непривлекателен, пускал слюни, имел дефект речи и пожизненные проблемы с носовыми пазухами.
Когда ему было 13 лет, Анри сломал правое бедро; когда ему было 14 лет, он сломал себе левую. Его сломанные ноги так и не зажили должным образом, и они не выросли дальше этого момента, и поэтому маленький Анри всю оставшуюся жизнь ходил с тростью и хромал.
Однако долгие месяцы выздоровления, проведенные в неподвижном состоянии в помещении, действительно способствовали его растущей любви к искусству. Таланты Генри раскрылись под опекой отца, деда и дяди, способных рисовальщиков, а также благодаря урокам профессиональных художников.
Хитрый ход
К тому времени, когда он был молодым человеком, Анри достиг своего полного роста примерно в полтора метра. Хотя его туловище и руки были средними, ноги остались такими же, как у ребенка.Его родители не жалели средств на его лечение, хотя ничто — даже электрошоковая терапия — не могло вернуть их сыну хорошее здоровье или нормальный размер. Однако Анри, конечно, не позволил этому помешать ему осуществить свои мечты, и при поддержке матери переехал в Париж в возрасте 18 лет.
Молодой Тулуз-Лотрек погрузился в яркую художественную сцену здесь; постимпрессионистский художественный плавильный котел, где он встретил таких знаменитостей, как Дега и Ван Гог, и был вдохновлен ими.Конечно, сердце веселой Belle Époque, которым был Париж 1880-х годов, билось в одновременном распутстве и живости Монмартра, где Анри основал свою собственную студию.
Вскоре особенный стиль Тулуз-Лотрека — как художественный, так и личный — принес ему небольшое количество поклонников. К 1888 году он продавал картины. Вначале он развил свои таланты с помощью рекламных плакатов местных кабаре. В 1891 году он выполнил свою первую работу в Мулен Руж, значительно повысив свой авторитет, особенно среди обычных Жо (или, скорее, среднего Жака) Парижа.Поклонники, очевидно, преследовали вешалки для плакатов по всему городу, чтобы украсть рекламу кабаре Тулуз-Лотрека до того, как паста высохнет. К сожалению, у молодого артиста возникли проблемы с алкоголем, и по мере ухудшения его физического здоровья ухудшилось и его психическое состояние.
Художник-алкоголик
Хотя поначалу абсент и алкоголь несколько вдохновляли, он также притуплял социальную тревогу Тулуз-Лотрека. Он позаботился о том, чтобы у него всегда был под рукой запас абсента, храня его в своей полой трости.Несмотря на проблемы с веществом, он оставался плодовитым портретистом, известным хроникой лиц и форм богемских жителей Монмартра.
Для большинства из тех, кто его знал, было очевидно, что его медицинское положение было больше, чем просто невысоким ростом. Его черты лица были весьма характерными, с большим лбом и носом и скошенным подбородком. У него были ужасные зубы и постоянная зубная боль, и его редко видели без этой знаменитой черной шляпы, которую, как предполагалось, он носил, чтобы прибавить лишний дюйм или два в росте.И, несмотря на его популярность у местных куртизанок, ходили слухи о его аномальных гениталиях. Он признался друзьям, что тоже страдал сифилисом, что, вероятно, способствовало ухудшению его психического здоровья в последующие годы.
Хотя он проводил лето на юге, выздоравливая в загородных замках своей семьи, в конце 1880 — начале 90-х годов Монмартр был его домом. В эти годы он постоянно играл в «Мулен Руж» и других известных клубах и развил свою знаменитую дружбу с Винсентом Ван Гогом.Тулуз-Лотрек превратился в местную знаменитость среди эксцентричного населения Монмартра, который в то время был центром художественной вселенной — кружащимся вихрем писателей и художников, грешников и стриптизерш, мыслителей и воров. Тулуз-Лотрек впитал все это, создав огромное количество картин, литографий, иллюстраций и плакатов, которые в конечном итоге принесли ему всемирное признание.
Смертельный удар
К концу 1890-х он пил гораздо больше, чем рисовал.Его алкоголизм перерос в тревогу, депрессию, страх и паранойю. Его часто одолевали галлюцинации; Однажды друзья застали его стреляющим из пистолета в невидимых пауков. Он считал, что полиция пыталась арестовать его, а злые собаки были на каждом шагу. В 1899 году, после того как Тулуз-Лотрек устроил очень публичную сцену в борделе и пережил своего рода срыв, головорезы его матери на три месяца затащили его в частный психиатрический дом.
Скандал получил широкое распространение, хотя его вновь обретенная дурная слава только увеличила его известность и повысила цены на его картины.
Он продолжал расслабляться в течение нескольких месяцев после этого, отдыхая на юге Франции, но вскоре он вернулся к своим старым привычкам и снова много пил. Серия инсультов, вероятно, вызванных алкоголизмом и третичным сифилисом, началась в марте 1901 года, что привело к сильному параличу. 9 сентября 1901 года последний удар унес его жизнь. Он умер в 36 лет, так же знаменит своими сценами, как и созданными им сценами.
За столетие, прошедшее после смерти Тулуз-Лотрека, медицинская диагностика также стала искусством, особенно с появлением генетики.И историки искусства, и доктора медицины уже давно пытаются определить, что именно вызвало у художника странный набор симптомов. Посмертные диагнозы варьировались от ахондроплазии и других форм карликовости до сочетания невезения и сифилиса, и даже до очень неприятного случая рахита.
Слишком мало, слишком поздно
В середине 20-го века считалось, что Тулуз-Лотрек страдает наследственным заболеванием костей. Сначала считалось, что несовершенный остеогенез является наиболее вероятной причиной, поскольку так называемая болезнь хрупкости костей объясняла, почему кости художника так легко ломались, когда он был молодым человеком.Другие предположили, что причиной может быть более редкий остеопетроз или болезнь мраморных костей, при которой кости становятся плотными и твердыми, склонными к задержке роста и переломам. Но может ли какая-либо из этих болезней быть причиной всех проблем Тулуз-Лотрека? Возможно нет.
По мере того, как растет понимание другого редкого генетического заболевания, кажется, что дебаты наконец улажены. Пикнодизостоз кажется наиболее вероятным виновником. После того, как болезнь была идентифицирована французскими врачами Пьером Марото и Морисом Лами в 1962 году, они официально заявили о прекращении диагностических дебатов (хотя некоторые другие до сих пор это оспаривают).
Отличительные симптомы пикнодизостоза — практически каждый из которых был продемонстрирован Тулуз-Лотреком — включают низкий рост, хрупкие кости, большой череп, короткие дистальные фаланги, проблемы с зубами, характерный набор черт лица, включая слабый подбородок и крючковатый нос. как открытые роднички, которые можно было бы спрятать под котелком. Вишенка на диагностическом торте? Родительское кровное родство.
В 1996 году был обнаружен ген, ответственный за пикнодизостоз, который теперь также известен как синдром Тулуз-Лотрека, что сделало возможной точную диагностику.Технически, если останки художника были эксгумированы, окончательный диагноз можно было бы поставить раз и навсегда.
В причудливом предзнаменовании дискуссии — и жизни Тулуз-Лотрека в целом — одной из его последних картин, сделанных незадолго до его смерти, была мрачная, продуманная работа под названием Экзамен на медицинском факультете, Париж, . Если бы он только знал…
Эта статья была точной на момент публикации.
Пожалуйста, уточняйте цены и детали непосредственно у соответствующих компаний.
Пикнодизостоз — обзор | ScienceDirect Topics
B. Пикнодизостоз
Пикнодизостоз — это скелетная дисплазия, которая, возможно, поразила французского художника-импрессиониста Анри де Тулуз-Лотрека (1864–1901) [62]. С тех пор, как в 1962 г. было выявлено заболевание, было описано более 100 случаев из 50 родственников. Пикнодизостоз передается как аутосомно-рецессивный признак, и примерно у 30% пациентов сообщалось о родстве с родителями. Большинство описаний случаев было получено из Европы или США, но расстройство также было диагностировано в Израиле, Индонезии, Индии и Африке и, по-видимому, особенно распространено в Японии [62].
Пикнодизостоз обычно обнаруживается в младенчестве или раннем детстве из-за дисморфических физических особенностей, которые включают непропорциональный низкий рост, лобно-затылочную выпуклость, относительную макроцефалию, тупой угол нижней челюсти, маленькое лицо и подбородок, высокое сводчатое небо, неправильный прикус зубов с сохранением временных зубов , проптоз, голубоватые склеры и нос с клювом [1, 2].
Кроме того, передний родничок и другие черепные швы обычно открыты, пальцы короткие и булавовидные из-за акроостеолиза или аплазии концевых фаланг, руки маленькие и квадратные, ногти гипоплазированы, а грудная клетка узкая.Также может быть грудная клетка, кифосколиоз и усиление поясничного лордоза [2]. Умственная отсталость встречается примерно в 10% случаев [2, 62]. Рост взрослого человека колеблется от 4 футов 3 дюйма до 4 футов 11 дюймов. Рецидивирующие переломы обычно затрагивают нижние конечности и вызывают детонационную деформацию коленного сустава. Однако пациенты обычно могут ходить самостоятельно. Описаны также висцеральные проявления и рахит. Могут возникнуть рецидивирующие инфекции дыхательных путей и правожелудочковая недостаточность (из-за хронической обструкции верхних дыхательных путей из-за микрогнатии).Анемия вообще не является признаком.
Гистопатологическое исследование показывает, что структура кортикальной кости остается нормальной, несмотря на возможное снижение остеокластической и остеобластической активности и замедление обновления скелета [82].
Можно уменьшить как скорость прироста костей, так и размер обменного пула кальция. Было высказано предположение, что уменьшение резорбции скелета объясняет остеосклероз. Электронная микроскопия костей двух пациентов показала, что деградация коллагена может быть нарушена, возможно, из-за аномалии скелетного матрикса или самих остеокластов [83].Фактически, были описаны аномальные включения в остеокластах, состоящие из коллагенсодержащих вакуолей. Вирусоподобные включения также были обнаружены в остеокластах двух пораженных братьев.
Уровни кальция и неорганического фосфата в сыворотке, а также активность ЩФ обычно не проявляются при пикнодизостозе. Сообщается, что абсорбция пищевого кальция заметно увеличивается. В 1993 г. было обнаружено, что убивающая активность и секреция ИЛ-1 циркулирующими моноцитами низкие [84]. В 1996 г. нарушение секреции гормона роста и низкие уровни IGF-1 в сыворотке были зарегистрированы у пяти из шести пострадавших детей [85].В том же году было обнаружено, что генетической основой пикнодизостоза является деактивирующая мутация в гене, кодирующем катепсин К [86].
Катепсин К, лизосомальная цистеиновая протеаза, высоко экспрессируется в остеокластах. Нарушение резорбции костной ткани из-за уменьшения деградации коллагена, по-видимому, является фундаментальным патогенетическим нарушением.
Эрозивный артрит у больного пикнодизостозом
Пикнодизостоз, заболевание, которым страдал художник Анри де Тулуз-Лотрек, — это генетическое заболевание, характеризующееся низким ростом.Это редкое заболевание, как ни странно, позволяет увидеть, как суставы разрушаются артритом. Это вызвано дефицитом фермента, известного как катепсин К, который препятствует остеокластам (клетки, которые разрушают кость при моделировании и восстановлении костей), что приводит к плохой резорбции кости и плотным, хрупким костям.
Роль катепсина К в метаболизме костей в значительной степени изучалась с использованием моделей на мышах, но новое исследование изучает роль фермента в резорбции кости у пациента-человека и показывает, что он не требуется для разрушения кости.
Исследование было опубликовано в ноябрьском выпуске журнала Arthritis & Rheumatism (http://www3.interscience.wiley.com/journal/76509746/home).
В исследовании под руководством профессора Юрьё Т. Конттинена из Центральной больницы Хельсинкского университета в Хельскинки, Финляндия, участвовала 55-летняя пациентка с пикнодизостозом, у которой также развился псориатический артрит. Поскольку пациентке не хватало катепсина К из-за ее состояния, исследователи предположили, что это защитит ее от эрозий костей рук и ног, обычно наблюдаемых при псориатическом артрите.Однако на самом деле у нее действительно развились обширные эрозии и деструктивные изменения костей на руках. Был проведен анализ крови для изучения протеиназ (ферментов, расщепляющих белки), ответственных за деградацию костей, а также клеточных механизмов резорбции костей.
Анализы показали, что в остеокластах, образованных пациентом, не хватало катепсина К, чего и следовало ожидать. Однако удивительно, что этот дефицит не помешал клеткам резорбировать кости, хотя резорбция была ненормальной.
При резорбции кости остеокласты прикрепляются к кости и растворяют костный минерал в матриксе — процесс, который, по-видимому, протекает нормально даже при пикнодизостозе. На втором этапе, известном как коллагенолиз, разрушаются пептидные связи в коллагене деминерализованного костного матрикса. Авторы ожидали, что этот шаг будет дефектным в клетках пациента, у которого отсутствует катепсин К, но вместо этого обнаружили, что это не так, поскольку остеокласты пациента демонстрируют признаки резорбции кости.
«Результаты нашего исследования показывают, что вопреки догме, катепсин К не необходим для опосредованной остеокластами резорбции кости», — заявляют авторы.«Настоящие результаты и некоторые совсем недавние открытия предполагают, что даже полное ингибирование катепсина К не защищает от патологического разрушения костей при артрите». Это указывает на то, что другие протеиназы могут играть роль в разрушении костного коллагена, когда катепсин К отсутствует. Авторы приходят к выводу: «Эти результаты могут иметь отношение к нашему пониманию функций ингибиторов катепсина К, которые в настоящее время разрабатываются в качестве лекарств для лечения метаболических заболеваний костей».