Любимые книги Фрэнсиса Скотта Фицджеральда
Когда Фрэнсис Скотт Фицджеральд составил список любимых книг, он жил в отеле в Северной Каролине, находясь на грани нервного срыва из-за проблем с деньгами и алкоголем.
В один из дней он устроил скандал, стрелял из револьвера и грозился покончить жизнь самоубийством. Поэтому управляющие отелем запретили Фицджеральду оставаться в номерах без сопровождения сиделки. Писатель подружился с медсестрой Дороти Ричардсон и составил для неё список книг, которые, по его мнению, должен прочитать каждый человек, интересующийся литературой.
Представляем вашему вниманию некоторые любимые книги классика американской литературы, автора романов «Великий Гэтсби», «Ночь нежна», «По ту сторону рая» о жизни потерянного поколения в эпоху джаза.
|
Драйзер, Теодор (американский писатель; 1871-1945). Сестра Керри [Текст] / [пер. с англ. М. Волосова]; Дженни Герхардт: [романы / пер. с англ. Норы Галь, М. Лорие]; Рассказы: [перевод с английского] / Теодор Драйзер. – Санкт-Петербург: Азбука: Азбука-Аттикус, 2014. – 1147, [1] с. – (Малая библиотека шедевров). Роман Теодора Драйзера – это история американской мечты. Простая провинциальная девушка мечтает о богатой жизни, красивых нарядах, о большой любви. Она с огромным трудом проникает в мир богатых людей, добивается успеха и благосостояния, но на этом пути ей приходится многим поступиться, а эгоистические порывы никогда не смогут оправдать предательство, и потому Имеются экземпляры в библиотеках: 05, 06, 07, ЦДБ, 02. |
Ренан, Э. Жизнь Иисуса [Текст]: Пер. с фр. / Э. Ренан. – Москва: Политиздат, 1991. – 400 с.: ил. – (Библиотека атеистической литературы). Одна из самых популярных в мире книг, посвященных жизнеописанию Иисуса Христа. В доступной широкому читателю художественной форме выдающийся французский историк христианства и талантливый писатель Э. Ренан Имеются экземпляры в библиотеках: 05, ЦДБ, 10, ЦРБ, 01, 02, 03, 04, 06, 13. |
|
Ибсен, Генрик (1828-1906). Кукольный дом [Текст]: пьесы / Генрик Ибсен; [пер. с норв. Анны и Петра Ганзен; послесл., примеч. Т. В. Надозирной]. – Харьков: Фолио, 2013. – 409, [2] с. – (Школьная библиотека украинской и зарубежной литературы). Утверждая роль сознания в поведении своих героев, Имеются экземпляры в библиотеках: 01, 02, 03, 04, 07, 13, 05. |
Андерсон, Шервуд (1876-1941). Уайнсбург, Огайо [Текст]; Рассказы: перевод с английского / Шервуд Андерсон; [предисл. О. Постнова]. – Москва: Эксмо, 2013. – 701, [1] с. – (Библиотека Всемирной Литературы). Сборник новелл об истории и о жителях провинциального городка «Уайнсбург, штат Огайо», вышедший в 1919 году, принес писателю громкий успех и настоящее признание в литературных кругах. Творчество Андерсона, его лаконичные, внешне безыскусные зарисовки, полные при этом напряженного подтекста и скрытого смысла, оказали бесспорное влияние на таких признанных мастеров американской литературы, как Эрнест Хемингуэй, Джон Стейнбек, Томас Вулф, а Уильям Фолкнер Имеются экземпляры в библиотеках: ЦРБ, 02, 05, 06, ЦДБ. |
|
Хэммет, Дэшил (1894-1961). Мальтийский сокол [Текст] = The maltese falcon: [роман] / Дэшилл Хэммет; [пер. с англ. Ю. Здоровова]. – Москва: АСТ: Астрель: Полиграфиздат, 2011. – 317, [2] с. – (Американский детектив: лучшее). «Доверять нельзя никому…» – таков жизненный принцип героя Д. Хэммета Имеются экземпляры в библиотеках: ЦРБ, 01, 03, 04, 05, 06, 02. |
|
Стендаль (французский писатель; 1783-1842). Красное и черное [Текст] = La rouge et le noir: роман / Стендаль; [пер. с фр. Н. Любимова; коммент. Е. Леоновой]. – Москва: Эксмо, 2012. – 606, [1] с.: портр., ил. – (Зарубежная классика). Роман Стендаля «Красное и черное» — общепризнанный литературный шедевр девятнадцатого века. Известно, что А. Пушкин, прочтя в 1831 году по-французски первый том литературной новинки, пришел в восторг и умолял княгиню Хитрово срочно прислать ему второй. Имеются экземпляры в библиотеках: ЦРБ, 07, 05. |
|
Мопассан, Ги де (1850-1893). Орля [Текст]: сборник рассказов / [пер. с фр. К. Локса и др.]; Монт-Ориоль: роман / [пер. с фр. Н. Немчиновой]; Избранник госпожи Гюссон: сборник рассказов / [пер. с фр. Е. Светловского, Д. Лившица]; Ги де Мопассан; [коммент. Ю. Данилина]. – Москва: Престиж Бук, 2012. – 463 с. – (Собрание сочинений / Ги де Мопассан). Сборник Ги де Мопассана «Орля» вышел из печати в Париже в 1887 году. Центральное место в нем занимает одноименная повесть, о которой сам автор писал: «Это фантастическая вещь, в ней много странного, она поразит читателя, и у него не раз мурашки побегут по спине…» Содержание остальных новелл разнообразно: здесь и незаметные трагедии обыденной жизни, и анекдотически забавные истории, и маленькие поэмы в прозе о любви. Имеются экземпляры в библиотеках: ЦРБ. |
|
Чехов, Антон Павлович (1860-1904). Рассказы [Текст]; Повести; Пьесы: комментарии, материалы к уроку и сочинению / А. П. Чехов; вступ. ст. Е. Топалер. – Москва: АСТ: Олимп, 2001. – 446 с.: ил. – (Школа классики: книга для ученика и учителя). В настоящий сборник входят произведения А. П. Чехова, включенные в школьную программу 5-11 классов: Имеются экземпляры в библиотеках: 04, 06, 13, ЦРБ, 01, 03, 05, 02. |
|
Франс, Анатоль (французский писатель; 1844-1924). Восстание ангелов [Текст]: [роман] / Анатоль Франс; [пер. с фр. М. Богословской, Н. Рыковой]. – Москва: АСТ: Астрель: Полиграфиздат, 2011. – 319 с. – (Зарубежная классика). Роман Анатоля Франса «Восстание ангелов» — грандиозная фантасмагория, описывает захват небес падшими духами. Изданный в 1914 году, он предвосхитил начало величайших катаклизмов на земле. Элементы игровой мистики, причудливое сочетание реального и фантастического, символического и конкретного определяют художественное своеобразие романа. Парижский кабачок соседствует на его страницах с адской бездной, великий мудрец дружит с певичкой, а ангелы мало чем отличаются от людей. Имеются экземпляры в библиотеках: 01, 04, 06, 02, 05, ЦРБ, ЦДБ, 03. |
|
Уайльд, Оскар (1854-1900). Портрет Дориана Грея [Текст]: роман; Сказки; Пьесы: [перевод с английского] / Оскар Уайльд. – Москва: АСТ: Астрель, 2010. – 428, [2] с. – (Книга на все времена). Лучшее из творческого наследия великого Оскара Уайльда. Произведения, дающие наиболее полное представление о его ярком многогранном таланте. Изящные, призрачно-поэтические «символистские» сказки. Пьесы – злые, бесконечно остроумные, изысканно-легкомысленные. Но прежде всего – жемчужина уайльдовской прозы – интеллектуальный, завораживающий совершенством стиля и неподвластный времени роман «Портрет Дориана Грея»! Имеются экземпляры в библиотеках: 02, 04, ЦДБ, 03, 06, 05. |
|
Фолкнер, Уильям (американский писатель; 1897-1962). Святилище [Текст] = Sanctuary: [роман] / Уильям Фолкнер; [пер. с англ. Д. В. Вознякевича]. – Москва: АСТ, 2013. – 318, [1] с. – (Классический американский роман). «Святилище» – роман, который вызвал настоящий литературный скандал. Одни критики называли его «греческой трагедией с детективным сюжетом», а другие обвиняли в аморальности и непристойности. Но время все расставило по своим местам – и роман получил признание во всем мире. Перед читателем проходит череда ярких, неоднозначных персонажей. Наглый и отчаянный парень из низов – и скучающая красавица аристократка, ставшая его жертвой. Представитель «старой школы» честных адвокатов — и нервный юный интеллектуал, ищущий истину в вине. Они – словно шахматные фигурки, расставленные на доске. Им предстоит сыграть партию в сложной и жестокой игре под названием «жизнь». Имеются экземпляры в библиотеках: ЦРБ, 03, 05, 01, 06. |
|
Пруст, Марсель (1871-1922). Под сенью девушек в цвету [Текст]: [роман] / Марсель Пруст; [пер. с фр. Н. М. Любимова; примеч. О. Волчек, С. Фокина]. – Санкт-Петербург: Амфора, 2005. – 603, [2] с. Марсель Пруст – один из самых утонченных и загадочных классиков французской литературы, непревзойденный стилист и мастер незабываемых метафор, ярчайший представитель литературного модернизма. В этом издании публикуется один из его самых известных романов «Под сенью девушек в цвету» из знаменитой эпопеи «В поисках утраченного времени». Имеются экземпляры в библиотеках: 03, 05, 04, 06. |
|
Пруст, Марсель (французский писатель; 1871-1922). Орля [Текст]: сборник рассказов / [пер. с фр. К. Локса и др.]; Монт-Ориоль: роман / [пер. с фр. Н. Немчиновой]; Избранник госпожи Гюссон: сборник рассказов / [пер. с фр. Е. Светловского, Д. Лившица]; Ги де Мопассан; [коммент. Ю. Данилина]. – Москва: Престиж Бук, 2012. – 463 с. – (Собрание сочинений / Ги де Мопассан). Роман «У Германтов» продолжает семитомную эпопею французского писателя Марселя Пруста «В поисках утраченного времени», в которой автор воссоздает ушедшее время, изображая внутреннюю жизнь человека как «поток сознания». Имеются экземпляры в библиотеках: 10, ЦРБ, 03, 05, 01, 02, 06. |
|
Пруст, Марсель (французский писатель; 1871-1922). В сторону Свана [Текст]: [роман] / Марсель Пруст; [пер. с фр. А. Франковского]. – Москва: Альфа-книга, 2013. – 442, [2] с.: ил., портр. – (Собрание мировой классики). Первый роман известной эпопеи Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Откровенное раскрытие внутреннего мира героя, проникновение в подоплеку его сознания, словно он выворачивается перед нами наизнанку – вот что отличает это произведение мастера французской литературы. В книге воссоздаются воспоминания детства, мысли и переживания, а затем история любви преуспевающего светского господина Свана, избирающего объектом своих чувств девушку легкого поведения. Имеются экземпляры в библиотеках: 08, 10, 11, 12, ЦРБ, 01, 02, 03, 04, 06, 13, ЦДБ, 05. |
|
Толстой, Лев Николаевич Война и мир [Текст]: роман: в 2 кн. / Л. Н. Толстой. – Москва: АСТ, 2008. – (Золотая классика). «Война и мир» – это масштабная картина жизни России, взятая во всех ее социальных слоях, и детальное описание хода военных действий, и осмысление поведения человека на войне, но главное – это глубокое философское осмысление и исследование жизни как таковой – в быту, в семье, в мирное время, на войне. Имеются экземпляры в библиотеках: 11, ЦРБ, 08, 10, ЦДБ. |
Ещё больше книг представленных авторов ждут вас в наших библиотеках. До встречи!
ФИЦДЖЕРАЛЬД ФРЭНСИС СКОТТ КЕЙ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история
/ Ориг.: англ. Francis Scott Key Fitzgerald
Американский писатель, представитель т.н. «потерянного поколения» в литературе.
Ранние годы
Родился в семье предпринимателя Эдварда Фицджеральда и Мэри «Молли» Маккилиан, дочери преуспевающих коммерсантов ирландского происхождения. В 1903-1908 гг. Фрэнсис учился в нескольких католических школах в Буффало, Нью-Йорк. После переезда семьи в Миннесоту в 1908-1911 гг. был зачислен в Академию Сент-Пол. В 1909 г. в школьной газете был впервые опубликован его рассказ. В 1911 г. Фицджеральд поступил в престижную католическую школу «Ньюман-скул» в Нью-Джерси. После ее окончания в 1913 г. поступил в Принстонский университет. Там он продолжил заниматься литературным творчеством. Однако его академические успехи оставляли желать лучшего, и в 1917 г. Фицджеральд оставил учебу и поступил добровольцем в армию. Зимой 1917 г. служил в Форте Ливенворт под командованием будущего президента США Д. Эйзенхауэра. Во время службы написал «Романтичного эгоиста». В 1915-1917 гг. состоял в романтических отношениях с Джиневрой Кинг, личность которой впоследствии была отражена им в образах Дейзи из «Великого Гэтсби» и Эмори Блейн из «По эту сторону рая».
Становление
В армии Фицджеральд дослужился до адъютанта командира, фактически исполняя обязанности секретаря генерала Дж. А. Райана. В 1919 г. Фрэнсис Скотт был демобилизован. Еще во время службы Фицджеральд познакомился с дочерью судьи штата Алабама, богатой наследницей, Зельдой Сейр, ставшей музой писателя. Первая помолвка пары была расстроена из-за несогласия семьи Зельды на этот брак, а также опасений невесты в способности Фрэнсиса поддержать должный уровень качества жизни семьи. Чтобы улучшить свое материальное положение, после демобилизации Фицджеральд устроился литературным сотрудником в рекламное агентство «Байрон Коллер». Однако средств все равно катастрофически не хватало. Фрэнсис устроился на подработку и занимался починкой автомобилей. Параллельно он работал над редактурой написанного им в армии «Романтичного эгоиста», на основе которого создал автобиографический роман «По эту сторону рая» (1920). В письме своему издателю М. Перкинсу Фицджеральд охарактеризовал это произведение как «запеканку, куда валят без разбора все оставшееся от ужина». Роман основан на «пережитой… любви, которая продолжала кровоточить, как свежая рана у человека, чья кровь не сворачивается». Книга имела большой успех и принесла Фицджеральду широкую известность. Более 41 тысячи изданий, проданных в первый год, дали старт писательской карьере Фрэнсиса, обеспечив ему необходимый для женитьбы на Зельде доход. Пара сочеталась браком 3 апреля 1920 г. В октябре 1921 г. у Фицджеральдов родилась дочь Фрэнсис «Скотти».
Литературное творчество
После успешного выхода в свет первого романа Фицджеральд становится востребованным автором. Его произведения публикуются в ведущих журналах и газетах. По мнению Э. Хемингуэя, Фицджеральд работал над короткими рассказами в урон большой форме из-за тлетворного влияния своей супруги. Американский писатель обвинял «сумасшедшую Зельду» в спаивании мужа, в создании и поддержании нерабочей атмосферы, где светские рауты и вечеринки выводились на первый план. Вскоре Фицджеральды стали нарицательным именем для обозначения шикарного образа жизни, пара была признана «нью-йоркскими королем и королевой» «эпохи джаза». Сам писатель так описывал свои ощущения в то время: «Не знаю, реальные ли мы с Зельдой люди или персонажи одного из моих романов».
Поддерживать такой зачастую скандальный стиль жизни могли лишь хорошо оплачиваемые рассказы в многотысячных тиражах газет и журналов. В 1922 г. Фрэнсис приобрел особняк на Манхэттене, где супруги жили до своего отъезда в Европу в 1924 г. Несмотря на написание коммерческих рассказов, Фицджеральд продолжал тяготеть к большой форме и за годы жизни на Манхэттене написал три главы романа «Великий Гэтсби». В 1922 г. был опубликован второй роман писателя – «Прекрасные и проклятые», ставший портретом американской элиты того времени. Как и первая книга, это произведение автобиографично. Фицджеральд отразил в нем свои взаимоотношения с Зельдой, а также представителей т.н. «потерянного поколения» — образованных людей, прошедших войну, потерявших смысл жизни и утопающих в гедонизме. В 1922 г. роман был экранизирован студией «Уорнер бразерс».
В 1924 г. Фицджеральды посетили Италию и Францию. В Париже они познакомились с Э. Хемингуэем, запечатлевшим впоследствии образ их пары на страницах «Праздника, который всегда с тобой». Во время поездки Фрэнсис завершил работу над «Великим Гэтсби», который был опубликован в 1925 г. Несмотря на то, что впоследствии этот роман стал символом эпохи «ревущих 1920-х» и вошел в число культовых произведений американской литературы, при жизни Фицджеральда он не пользовался особой популярностью – так, число проданных копий было в два раза меньше, чем у дебютного «По эту сторону рая».
В 1920-е Фицджеральд также публикует сборники рассказов, но основным полем его литературной деятельности оставались публикации в журналах и газетах. Во второй половине 1920-х он начинает регулярно сотрудничать с «Сатурдэй Ивнинг Пост». Несмотря на высокий доход, Фицджеральды постоянно испытывали финансовые трудности. Этому способствовали как безрассудные траты «короля и королевы эпохи джаза», так и развившийся алкоголизм и психическое расстройство Зельды, требовавшие серьезного лечения. В 1925 г. ментальное здоровье Зельды начинает стремительно ухудшаться. Фрэнсис также впадает в депрессию, увлечение алкоголем переходит в хроническую форму. В 1930 г. у Зельды происходит нервный срыв, ей диагностируют шизофрению. Борьба за сохранение брака, боль от безумия жены и разочарование в успехе легли в основу романа «Ночь нежна» (1934).
В 1936 г. после десятилетнего перерыва Фицджеральд возвращается в Голливуд, где в 1937 г. заключает сделку с Метро-Голдэн-Майер, где работает над «Унесенными ветром» и другими кинолентами. Также он продолжал писать рассказы для различных изданий. В 1939 г. его контракт со студией закончился, и Фицджеральд стал вольнонаемным сценаристом. В том же году он приступил к работе над романом о жизни фабрики грез «Последний магнат» (1939).
Писатель скончался 21 декабря 1940 г. от сердечной недостаточности.
Список книг и других произведений Фрэнсис Скотт Фицджеральд (Scott Key Fitzgerald Francis) Сортировка по году написания
Фрэ́нсис Скотт Кей Фицдже́ральд ( 1896—1940) — американский писатель, крупнейший представитель так называемого «потерянного поколения» в литературе. Наибольшую известность Фицджеральду принес роман «Великий Гэтсби», опубликованный в 1925 году, а также ряд романов и рассказов об американской «эпохе джаза» 1920-х годов. Термин «эпоха джаза» или «век джаза» был придуман самим Фицджеральдом и обозначал период американской истории с момента окончания Первой мировой войны до великой депрессии 1930-х годов.Фицджеральд родился 24 сентября 1896 года в городе Сент-Пол, штат Миннесота, в обеспеченной католической ирландской семье. До его рождения семья потеряла двоих детей, поэтому Фрэнсис Скотт был желанным ребенком. Своё имя он получил в честь своего двоюродного прадеда, автора текста государственного гимна США «Знамя, усыпанное звёздами» Фрэнсиса Скотта Ки (1779—1843). Дед Фицджеральда по материнской линии, Филип Маккуиллан, эмигрировал в США из Ирландии. Семья быстро разбогатела, и уже к 30 годам старший Маккуиллан стал владельцем крупной фирмы.
Отец Фрэнсиса, Эдвард Фицджеральд, происходил из древнего ирландского рода. В отличие от семьи своей будущей жены, Молли Маккуиллан, Эдвард разбогатеть не смог, а во времена кризиса окончательно разорился. Его брак с дочерью Маккуилланов последними не одобрялся, и в дом Маккуилланов на главной улице Сент-Пола Эдварда Фицджеральда не приглашали. Несмотря на это Маккуилланы обеспечили молодой семье достаток, а будущий писатель получил возможность учиться в престижных учебных заведениях:
1908—1910 — в Академии Сент-Пола,
1911—1913 — в Newman School, где во время учёбы Фицджеральд посвящает очень много времени самостоятельным занятиям,
1913—1917 — в Принстонском университете.
Во время учёбы в Принстоне Фрэнсис Скотт Фицджеральд играл в университетской футбольной команде, писал рассказы и пьесы, которые нередко побеждали в университетских конкурсах. К этому времени у него уже сформировалась мечта стать писателем и автором музыкальных комедий. В годы учёбы в Принстоне Фицджеральду пришлось столкнуться с классовым неравенством. Он ощущал различия между собой и детьми из более богатых семей. Позднее он писал, что именно там у него зародилось «прочное недоверие, враждебность к классу бездельников — не убеждения революционера, а затаённая ненависть крестьянина». В 1917 году, незадолго до выпускных экзаменов, Фицджеральд ушёл добровольцем в армию. В армии он сделал карьеру и дослужился до адъютанта командира 17-й пехотной бригады генерала Дж. А. Райана. Фактически он выполнял обязанности секретаря генерала.
В 1919 году Фицджеральд демобилизовался, некоторое время работал рекламным агентом в Нью-Йорке. Ещё во время службы в армии он познакомился с Зельдой Сейр, происходившей из богатой и почтенной семьи (она была дочерью судьи штата Алабама) города Монтгомери, и считавшейся красавицей и одной из наиболее завидных невест штата. Именно с ней связана вся последующая биография и творчество Фицджеральда. Зельду не раз называли «блистательным прототипом героинь его романов».
Первая помолвка Фицджеральда и Сейр расстроилась, поскольку семья Сейр была против брака. На тот момент у Фицджеральда не было постоянной работы и постоянного заработка. Единственным шансом жениться на Зельде оказался литературный успех. Фицджеральд отправился в Нью-Йорк, где устроился литературным сотрудником в рекламное агентство. Он не оставляет попыток добиться литературного признания и пишет рассказы, пьесы и стихи, которые отсылает в различные издания. Его первые литературные опыты оказываются неудачными и рукописи возвращают. Фицджеральд глубоко переживал неудачи, начал выпивать, бросил работу и ему пришлось вернуться к родителям. В доме родителей Фицджеральд садится переделывать рукопись романа «Романтический эгоист», которую до этого уже отказались публиковать.
Этот роман выходит 26 марта 1920 года под названием «По эту сторону рая» (This Side of Paradise). Роман сразу приносит Фицджеральду успех. 3 апреля 1920 года состоялось венчание Фрэнсиса Скотта и Зельды, послужившей прототипом героини романа Розалинды. Популярность романа открывает Фицджеральду дорогу в мир большой литературы: его произведения начинают печатать в престижных журналах и газетах: «Scribner’s» (англ.)русск., «The Saturday Evening Post» (англ.)русск. и других. Помимо известности вырос достаток писателя, что позволило ему и Зельде вести шикарный образ жизни. Вскоре их стали называть королём и королевой своего поколения[2].
Став после публикации первого романа Фицджеральда одними из главных персонажей светской хроники, Скотт и Зельда стали жить, что называется, напоказ: они наслаждались весёлой богатой жизнью, состоявшей из вечеринок, приёмов и путешествий на европейские курорты. Они постоянно «выкидывали» какие-нибудь эксцентричные выходки, которые заставляли говорить о них весь американский высший свет: то катание по Манхэттену на крыше такси, то купание в фонтане, то появление в голом виде на спектакле. При всём этом их жизнь состояла также из постоянных скандалов (часто на почве ревности) и непомерного употребления алкоголя как у него, так и у неё.
Все это время Скотт также умудрялся достаточно много писать для журналов, что приносило весьма ощутимый доход (он был одним из самых высокооплачиваемых авторов тогдашних «глянцевых» журналов). Фицджеральды были знамениты как своими произведениями, так и роскошным образом жизни. Однажды Фицджеральд сказал: «Не знаю, реальные ли мы с Зельдой люди или персонажи одного из моих романов».
За первой книгой в 1922 году опубликован второй роман Фицджеральда «Прекрасные и проклятые» (The Beautiful and Damned), описывающий мучительный брак двух одарённых и привлекательных представителей артистической богемы. Выходит также сборник рассказов «Сказки века джаза» (Tales of the Jazz Age).
В 1924 году Фицджеральд уезжает в Европу, сначала в Италию, потом во Францию. Живя в Париже, он знакомится там с Э. Хемингуэем. Именно в Париже Фицджеральд заканчивает и публикует роман «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby, 1925) — роман, который многие критики, да и сам Фицджеральд, считают шедевром американской литературы того периода, символом «эпохи джаза». В 1926 году выходит сборник рассказов «Все эти печальные молодые люди» (All the Sad Young Men).
В эти годы было написано много рассказов, с помощью которых Фицджеральд зарабатывал деньги, чтобы обеспечить свой высокий уровень жизни.
Однако следующие годы жизни Фицджеральда оказываются очень тяжёлыми. Ради заработка он пишет для «The Saturday Evening Post». Его жена Зельда переживает несколько приступов помутнения рассудка, начиная с 1925 года, и постепенно сходит с ума. Вылечить её не удаётся. Фицджеральд переживает мучительный кризис и начинает злоупотреблять алкоголем.
В 1930 у Зельды произошло помутнение рассудка, после чего она всю жизнь страдала шизофренией. В 1934 году он написал роман «Ночь нежна» (Tender is the Night), во многом автобиографический — в нём Фицджеральд описал свою боль, битву за сохранение брака и обратную сторону их роскошной жизни. Однако в Америке книга большим успехом не пользовалась. К концу жизни Фицджеральд стал думать, что в молодости богатство испортило Зельду. В разговорах с дочерью Скотти он описывал Зельду теми же словами, которые обычно адресовал всем богатым в целом: «мягкая, когда необходимо быть жёстче, и жёсткая, когда следовало бы уступить».
В 1937 году Фицджеральд решает стать сценаристом в Голливуде. Там собирается компания из молодых писателей, также решивших попытать своё счастье. Среди них были Дональд Огден Стюарт (англ.)русск., Дороти Паркер, Роберт Бенчли (англ.)русск., Сидни Джозеф Перельман (англ.)русск., Натанаэл Уэст, где знакомится с Шейлой Грэм и влюбляется в неё. Последние годы жизни Фицджеральд живёт с ней, правда во время очередных запоев он становится буйным и даже жестоким.
В октябре 1939 года Фицджеральд приступил к созданию романа о жизни Голливуда — «Последний магнат» (The Last Tycoon, 1941), который остался незаконченным. За три года жизни в Голливуде он также написал серию рассказов и статей, в основном автобиографического характера, опубликованных после его смерти в сборнике «Крушение» (The Crack-Up, 1945).
Незадолго до смерти в автобиографической статье в журнале «Esquire» Фицджеральд сравнил себя с разбитой тарелкой (англ. cracked plate). Фрэнсис Скотт Фицджеральд умер от сердечного приступа 21 декабря 1940 года в Голливуде, Калифорния.
В 1950 году Эрнестом Хемингуэем написана автобиографическая книга «Праздник, который всегда с тобой», многие страницы которой посвящены Фицджеральду. Дружба и литературное соперничество двух писателей легли в основу книги Скота Доналдсона (англ. Scott Donaldson) «Хэмингуэй против Фицджеральда. Взлёт и упадок литературной дружбы» (англ. Hemingway vs. Fitzgerald. The Rise and Fall of a Literary Friendship, 1999). Автор анализирует отношения двух известных литераторов, подробно описывает эпизоды их некрасивого поведения, злоупотребления алкоголем, дрязги и сведение мелких счётов. Литературный критик и писательница Джойс Кэрол Оутс назвала книгу Доналдсона «патографией», термином, хоть и созвучным с биографией, но явно намекающим на излишнее описание малоприятных подробностей из жизни Хэмингуэя и Фицджеральда.
ФИЦДЖЕРАЛЬД, ФРЭНСИС СКОТТ КИ | Энциклопедия Кругосвет
ФИЦДЖЕРАЛЬД, ФРЭНСИС СКОТТ КИ (Fitzgerald, Francis Scott Key) (1896–1940), американский писатель, выразитель и своеобразный символ «века джаза». Родился 24 сентября 1896 в Сент-Поле (шт. Миннесота). Назван в честь своего двоюродного прадеда, автора текста государственного гимна США Усеянное звездами знамя Ф.С.Ки (1779–1843). Учился в Принстонском университете (1913–1917), незадолго до выпускных экзаменов ушел на военную службу. Во время Первой мировой войны начал свой первый роман По эту сторону рая (This Side of Paradise, 1920). Сразу после его публикации женился на Зельде Сейр, прототипе героини романа Розалинды. Одновременно вышел в свет первый сборник его рассказов Эмансипированные и глубокомысленные (Flappers and Philosophers, 1920).
Второй роман Фицджеральда Прекрасные, но обреченные (The Beautiful and Damned, 1922) описывал мучительный брак двух одаренных и привлекательных людей. Сборник рассказов Сказки века джаза (Tales of the Jazz Age, 1922), часто весьма занимательных, несмотря на некоторую искусственность, обессмертил «пылкую юность» той эпохи. Малоудачная пьеса Овощ (Vegetable, 1923; рус. перевод Размазня) принесла лишь убытки, зато роман Великий Гэтсби (The Great Gatsby, 1925) был назван шедевром зрелого мастера. Испытав влияние Г.Джеймса, Э.Уортон и английского писателя К.Маккензи, Фицджеральд нашел безупречную форму для этой драмы чувств. Однако существовала и более глубокая связь романа с его собственной жизнью и характером. В своих мечтах и заблуждениях Фицджеральд, как Гэтц-Гэтсби, оставался сыном своего времени. В 1926 вышел еще один сборник его рассказов Все эти печальные молодые люди (All the Sad Young Men).
Следуя правилам «потерянного поколения», Фицджеральд перебрался сначала в Рим, затем на Ривьеру, однако его брак распался, и личная жизнь терпела крах. Роман Ночь нежна (Tender Is the Night, 1934) стал литературным выражением исхода в Европу. Пожалуй, наиболее увлекательное по содержанию, это произведение и наиболее бессвязно по форме. Лучший сборник его рассказов Сигналы побудки (Top at Reveille, 1935) содержал новые откровения о жизненном крахе писателя. Героя рассказа Опять Вавилон (Babylon Revisited) терзают кошмары и тоска по 1920-м годам. Подобно герою Сумасшедшего воскресенья (Crazy Sunday) из того же сборника, Фицджеральд вернулся в Голливуд больным и разоренным. Умер Фицджеральд 21 декабря 1940.
Посмертно опубликованный неоконченный роман Фицджеральда Последний магнат (The Last Tycoon, 1941) свидетельствует о глубине и стойкости его творческого дара, не затронутого страстью к саморазрушению. В этом последнем романе дается блестящее описание кинобизнеса. Его герой – один из «великих» независимых продюсеров эпохи подъема массового кинематографа. Тема и тональность книги делают ее еще одной элегией по ушедшему времени.
По всей вероятности, именно история жизни Фицджеральда, а не только признание его писательских заслуг пробудила широкий интерес к его произведениям после Второй мировой войны. В 1945 Э.Уилсон издал сборник статей, воспоминаний и писем Фицджералда, в основном автобиографического характера, под названием Крушение (The Crack-Up). В книгу М.Гайсмара Последние провинциалы (1949) вошел серьезный очерк о творчестве Фицджералда. В 1950 Б.Шульберг опубликовал роман Разочарованные, основанный на событиях жизни писателя; впоследствии по этому роману были поставлены фильм и театральный спектакль. В 1951 М.Каули издал собрание лучших рассказов Фицджеральда, в том же году А.Майзенер опубликовал его превосходную биографию, а в 1958 вышла книга воспоминаний Шейлы Грэм и Дж.Франка По ту сторону рая. Неверный возлюбленный, рассказывающая о последних годах жизни писателя в Голливуде. Фицджералду посвящены многие страницы в беллетризованных воспоминаниях Э.Хемингуэя Праздник, который всегда с тобой (1964).
Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Литературная викторина»
Кто из основоположников детективного жанра отбывал тюремное заключение за воровство?
«Ранний успех» Фрэнсиса Скотта Фицджеральда: philologist — LiveJournal
Фрэнсис Скотт Кей Фицджеральд (24 сентября 1896 — 21 декабря 1940) — американский писатель, крупнейший представитель так называемого «потерянного поколения» в литературе. Наибольшую известность Фицджеральду принес роман «Великий Гэтсби», опубликованный в 1925 году, а также ряд романов и рассказов об американской «эпохе джаза» 1920-х годов. Термин «эпоха джаза» или «век джаза» был придуман самим Фицджеральдом и обозначал период американской истории с момента окончания Первой мировой войны до великой депрессии 1930-х годов. Ниже размещен его автобиографический очерк «Ранний успех» (1937). Текст приводится по изданию: Фицджеральд Ф.С. Портрет в документах: Худож. публицистика. / Пер. с англ. Предисл. и коммент. А. Зверева. — М.: Прогресс, 1984.Ранний успех
Как раз в этом месяце ровно семнадцать лет назад я бросил работу или, если хотите, ушел из мира бизнеса, С меня было довольно; пусть рекламная контора городской железной дороги справляется своими силами. Я бросил работу, хотя вместо счета в банке у меня были одни обязательства — денежные долги, отчаяние, расторгнутая помолвка, — и подался домой, в Сент-Пол, «дописывать роман». Этот роман, который я начал сочинять в конце войны, когда находился в армейском лагере, был моей главной ставкой. Подыскав службу в Нью-Йорке, я его забросил, но всю ту одинокую мою весну он непрерывно напоминал мне о себе, как протершаяся картонная подошва. А теперь уж было не отвертеться. Если бы я его не кончил, о моей девушке мне больше нечего было бы и думать. На службе, ненавистной мне, я тянул свою лямку, и постепенно из меня вытравилась вся самоуверенность, которой я обильно запасся в Принстоне и за время своей ослепительной карьеры адъютанта — самого никудышного во всей армии.
Одинокий, всеми забытый, я только и делал, что убегал откуда-то: то из ломбарда, где заложил полевой бинокль, то от благоденствующих приятелей, с которыми я, щеголявший в довоенном костюме, столкнулся на улице, то из ресторана, где дал официанту на чай последний четвертак, то из какой-нибудь жизнерадостной, шумной конторы, где должности приберегали для своих, когда они вернутся с войны. Даже когда у меня впервые взяли для напечатания рассказ, я не испытал особого волнения. Датч Маунт работал вместе со мной в отделе рекламы; мы сидели на службе друг против друга и в один и тот же день получили по конверту из одной и той же редакции — наши рассказы принял добрый старый «Смарт сет».
— Мне прислали тридцать, а тебе сколько?
— Тридцать пять.
Но по-настоящему угнетало меня то, что этот рассказ я написал два года назад, еще студентом, и с тех пор было написано больше десятка новых, а на них редакторы не откликнулись даже письменным отказом. Значит, в свои двадцать два года я уже неудачник. На те тридцать долларов я купил ярко-красный веер из перьев и послал его моей девушке в Алабаму. Те мои приятели, которые не были влюблены или были помолвлены с «разумными» девушками, готовыми ждать, настроились трудиться терпеливо и долго. Мне это не подходило. Я был влюблен в яркокрылую бабочку, и, чтобы поймать ее, требовалось сплести огромную сеть, придумать ее из головы, а в голове у меня было пусто, только позвякивали медные монеты, извечная шарманка бедняков. И вот, когда девушка дала мне отставку, я поехал домой и дописал свой роман. Тут все разом переменилось; и сейчас я пишу, чтобы вспомнить, как ветер успеха впервые подул в мои паруса и принес с собой чарующую дымку. Замечательное это было время, и недолгое — дымка рассеивается через несколько недель, ну, может быть, через несколько месяцев, и тогда видишь, что все лучшее уже позади.
Началось это осенью 1919 года, когда я выжал себя до последней капли и от летнего сидения за письменным столом отупел настолько, что нанялся в мастерские компании «Норзерн пасифик» ремонтировать крыши вагонов. И вот однажды пришел почтальон, и я сбежал с работы и носился по улицам, останавливая автомобили друзей и знакомых, чтобы поскорее сообщить им поразительную новость — мой роман «По эту сторону рая» принят к изданию. Почтальон в ту неделю зачастил ко мне, а я разделался с мелкими долгами, купил себе новый костюм и каждое утро просыпался с ощущением, что мир несказанно прекрасен и сулит ошеломляющие перспективы.
Пока дожидался выхода книги, из любителя я стал превращаться в профессионала, а это значит, что вся жизнь человека отныне подчинена работе, и, как только закончена одна вещь, автоматически начинаешь писать следующую. Раньше я был просто любителем; в октябре, бродя со своей девушкой среди надгробий на кладбище южного городка, я ощущал себя профессионалом и, умиляясь на ее переживания и слова, не забывал, однако, все заметить, чтобы вставить потом в рассказ, который был у меня в работе, — он назывался «Ледяной дворец» и был напечатан чуть позже. А в Сент-Поле, где я проводил рождество, я однажды пожертвовал двумя приглашениями на вечеринки с танцами, остался дома и писал рассказ. В тот вечер друзья три раза звонили мне и сообщали, до чего было весело: один местный кутила и выдумщик нарядился верблюдом и вместе с шофером такси, изображавшим заднюю половину верблюда, по ошибке явился в дом, куда его не приглашали. В отчаянии от того, что упустил такое зрелище, я весь следующий день пытался слепить отрывки рассказа в единое целое.
«Господи, до чего же смешно получилось!» «Где раздобыл шофера такси? Понятия не имею». «Надо еще знать этого типа, а то и не поймешь, до чего было смешно». Я вышел из терпения и сказал:
— От вас толку не добьешься. Вот напишу об этом, будет в
десять раз смешнее.
И написал — за двадцать два часа непрерывной работы. Причем написал «смешно» — мне ведь уши прожужжали, до чего все вышло смешно. «Спину верблюда» напечатали и до сих пор иногда включают в сборники юмористических рассказов.
К весне я опять успел вымотаться; пришлось дать себе небольшую передышку, и за это время у меня начало складываться новое представление о жизни в Америке. Недоумения 1919 года рассеялись, вряд ли кто сомневался теперь насчет того, что произойдет; Америка затевала самый грандиозный, самый шумный карнавал за всю свою историю, и об этом можно будет писать и писать. В воздухе уже вовсю пахло золотым бумом с его роскошествами, бескрайним разгулом, безнадежными попытками старой Америки спастись с помощью сухого закона. Все сюжеты, которые мне приходили в голову, были так или иначе трагичны: прелестные юные герои моих романов шли ко дну, алмазные горы в моих рассказах взлетали на воздух, мои миллионеры были вроде крестьян Томаса Харда — такие же прекрасные, такие же обреченные. В действительности подобных драм еще не происходило, но я был твердо убежден, что жизнь — не тот беззаботный праздник, каким она представляется поколению, которое шло вслед за моим.
Ибо я оказался на пограничной линии между двумя поколениями, и в этом заключалось мое преимущество, хотя я и был несколько смущен таким своим положением. Когда письма начали приходить ко мне пачками — скажем, сотни и сотни откликов на рассказ о девушке, остригшей свои косы, — я испытал неловкость: не абсурд ли, что все эти люди пишут именно мне? Впрочем, поскольку я всегда был не уверен в своих силах, мне приятно было снова ощутить себя не тем, что ты есть, — на сей раз я был Писатель, как прежде — Лейтенант. По сути, я перестал быть собой и превратился в писателя, конечно же, ничуть не больше, чем прежде — в армейского офицера, но людям не приходило в голову, что перед ними просто маска, скрывающая настоящее лицо.
За одни и те же три дня я женился, а типография отпечатала «По эту сторону рая» — мгновенно, как изображают в фильмах. Когда книга была издана, я впал в маниакальное безумие и депрессию. Восторг и ярость сменялись во мне поминутно. Многим казалось, что я сам себя взвинчиваю, и они, может быть, были правы; другие считали, что я играю комедию, и эти ошибались. Как во сне, я дал интервью, в котором расписывал, какой я замечательный писатель и каких вершин достиг. Хейвуд Браун, прямо-таки подкарауливавший любую мою оплошность, просто привел цитаты из этого интервью, добавив, что я, видимо, весьма самонадеянный молодой человек; после этого я на какое-то время стал непригоден для общения. Я пригласил Брауна позавтракать со мной и мягко посетовал на то, что он живет впустую, ничего не добившись. Ему только что перевалило за тридцать, а я примерно в это же время написал фразу, которую кое-кто никогда мне не простит: «Это была увядшая, но все еще привлекательная женщина двадцати семи лет».
Как во сне, я заявил в издательстве «Скрибнерс», что, по моим подсчетам, они продадут тысяч двадцать экземпляров романа, не больше, и, когда все вдоволь насмеялись, услышал в ответ, что для первой книги пять тысяч — отличная цифра. Двадцать тысяч было распродано чуть ли не в первую же неделю, но я не усмотрел в этом ничего забавного — так всерьез я к себе относился. Вскоре, однако, сладостный сон оборвался, потому что в атаку на мою книгу устремился Принстон — правда, не студенты, а черная стая окончивших и преподавателей. Ректор Хиббен мягко, но не двусмысленно корил меня в своем письме, а когда я попал на вечеринку, где были мои однокашники, они дружно меня изругали. Вечеринка была довольно веселой и продолжалась в ярко-голубой машине Гарви Файрстоуна; в разгар веселья, когда я пытался остановить драку, мне случайно подбили глаз. Газеты изобразили это как оргию, и, хотя делегация студентов даже обращалась по этому поводу к университетскому совету попечителей, меня на несколько месяцев исключили из Принстонского клуба.
Мою книгу раскритиковал «Питомец Принстона», и только у Гауса, декана факультета, нашлось для меня доброе слово. Все это сопровождалось настолько лицемерной демагогией, что я вышел из себя и на целых семь лет порвал с Принстоном все связи. А когда прошли эти семь лет, мне заказали статью о Принстоне, и, принявшись за нее, я понял, что на самом деле он мне очень дорог и что на общем фоне одна неприятная неделя значит не так уж много. Но в те дни 1920 года радость успеха, кружившая мне голову, сильно померкла. Впрочем, я ведь теперь стал профессионалом, а создать новый мир было невозможно, если не разделаться со старым. Мало-помалу я научился не принимать близко к сердцу ни похвалы, ни хулу. Слишком часто мои вещи нравились публике не тем, что я сам в них ценил, или их хвалили люди, чье осуждение явилось бы для меня куда более ценной наградой. Ни один настоящий писатель не полагается на вкусы публики, и со временем привыкаешь делать свое дело без оглядки на чужой опыт и без страха. Перелистав старые счета, я увидел, что в 1919 году заработал писательством 800 долларов, а в 1920-м рассказы, права на экранизацию и роман принесли мне 18 000. Мой гонорар за рассказ с тридцати долларов подскочил до тысячи. Сравнительно с тем, как платили впоследствии, в разгар бума, это не такая уж большая цифра, но восторг, в который я тогда от нее приходил, неописуем.
Мечта моя осуществилась быстро, это было и радостью и бременем. Преждевременный успех внушает почти мистическую веру в судьбу и соответственно — недоверие к усилиям воли; и тут можно дойти до самообмана вроде наполеоновского. Человек, который всего добился смолоду, убежден, что смог проявить силу воли лишь потому, что ему светила его звезда. Если утвердиться удается только годам к тридцати, воле и судьбе придается равное значение, а если к сорока — все, как правило, приписывается одной только силе воли. Как было на самом деле, понимаешь, когда тебя потреплют штормы. Ну, а радостью, которую приносит ранний успех, становится убеждение, что жизнь полна романтики. Человек остается молодым в лучшем смысле этого слова. Когда я мог считать достигнутыми главные свои цели — любовь и деньги, когда прошло первое опьянение непрочной славой, передо мной оказались целые годы, которые я был волен растрачивать и о которых, по совести, не жалею, — годы, проведенные в поисках непрерывающегося карнавала у моря. Как-то в середине 20-х годов я ехал в автомобиле в сумерки по верхнему приморскому шоссе и в волнах подо мной подрагивала, отражаясь, вся Французская Ривьера.
Вдали уже зажглись огни Монте-Карло; и хотя сезон кончился, великие князья разъехались, игорные залы опустели, а живший со мною в одном отеле Э. Филлипс Оппенхайм был просто работящий толстяк, весь день проводивший в халате, самое это слово, «Монте-Карло», заключало в себе непреходящее очарование, настолько властное, что я невольно остановил машину и, как китаец, стал покачивать головой, приговаривая: «Горе мне, горе!» Но смотрел я не на Монте-Карло. Я всматривался в душу того молодого человека, который не так давно слонялся по нью-йоркским улицам в башмаках на картонной подошве. Я снова им стал; на какой-то миг мне удалось приобщиться к его мечтам, хотя я теперь разучился мечтать. И до сих пор мне порой удается подстеречь его, застать его врасплох осенним нью-йоркским утром или весной, под вечер, в Каролине, когда так тихо, что слышишь, как лает собака в соседнем округе. Но никогда уже не бывает так, как в ту недолгую пору, когда он и я были одно, когда вера в будущее и смутная тоска о прошедшем сливались в неповторимое чудо и жизнь на самом деле становилась сказкой.
Октябрь 1937
Вы также можете подписаться на мои страницы:
— в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy
— в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
— в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
— в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
— в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
— в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky
«Крушение»: эссе Фрэнсиса Скотта Фицджеральда из одноименного сборника сочинений, написанного для Esquire
Жизнь вся, конечно, процесс разрушения, но удары драматического характера — сильные, внезапные удары извне или как бы извне, те, на которые сваливаешь свои неудачи, о которых помнишь и в минуту слабости рассказываешь друзьям, — они производят свое действие не сразу. Есть другого рода удар — изнутри, его ощущаешь, когда уже поздно что-то исправить, и тут окончательно сознаешь, что никогда уже не будешь целым, как прежде. Поломка первого рода происходит как будто бы быстро; другая же — почти незаметно для тебя, но потом осознаешь ее вдруг.
Прежде чем продолжу этот рассказ, позвольте мне сделать одно обобщение: признак первоклассного ума — способность держаться двух противоположных идей одновременно, сохраняя при этом способность функционировать. Например, видя, что ситуация безнадежна, сохранять решимость изменить ее. Такая философия была действенной в ранние годы моей взрослой жизни, когда я сталкивался с чем-то невероятным, немыслимым, часто «невозможным». Ты властен над своею жизнью, если чего-то стоишь. Жизнь легко поддавалась уму и усилиям — в той мере, в какой ты был способен их употребить.
Стать преуспевающим литератором — это, казалось, так романтично; знаменитым, как кинозвезда, ты не будешь, но известность твоя может оказаться более долговечной; у тебя не будет такой власти, как у человека сильных политических или религиозных убеждений, но ты наверняка будешь более независимым. Конечно, в своем ремесле ты вечно будешь не удовлетворен сделанным — но я лично никакого другого не пожелал бы. Проходили двадцатые годы, а мои двадцатые чуть впереди их, и два юношеских огорчения — что я ни физически, ни талантом не вышел, чтобы как следует играть в футбол в колледже, и что не попал на войну за океаном — преобразовались в детские грезы, хорошо помогавшие ночью от бессонницы. Серьезные жизненные проблемы разрешались как будто сами собой, а если справиться с ними бывало трудно, ты так уставал, что не мог уже думать о проблемах более общих.
Десять лет назад жизнь была по большей части делом личным. Я должен держать баланс между ощущением тщетности усилий и ощущением необходимости бороться; между уверенностью в том, что провал неизбежен, и решимостью «преуспеть», и больше того, справляться с противоречием между мертвой хваткой прошлого и большими задачами для будущего.
Фото: AFP / EASTNEWS
Если удастся это, невзирая на обычные неприятности — семейные, профессиональные, личные, — тогда эго сохранит поступательное движение, как стрела, пущенная из ниоткуда в никуда с такой силой, что опустить ее на землю в конце концов сможет только земная тяжесть.
Так оно и шло семнадцать лет, с годом намеренного безделья и отдыха в середине, и новая задача была лишь хорошим обещанием на завтра. И жил я интенсивно, но: «на сорок девять лет меня хватит, — сказал я, — на это я могу рассчитывать. Человеку, который жил, как я, большего и требовать нельзя».
И вот за десять лет до сорока девяти я вдруг понял, что сломался раньше времени. Сломаться можно по‑всякому: повредиться в уме, и тогда право принимать решения у тебя отбирают другие; или телесно, и тогда ты вынужден сдать себя белому больничному миру; или откажут нервы. Уильям Сибрук в книге, написанной без сочувствия к себе, с кинематографическим финалом, рассказывает с некоторой гордостью, как он оказался на государственном попечении.
К алкоголизму его привело, прямо или косвенно, разрушение нервной системы. Хотя данный автор был не так зависим — в то время он мог ограничиться одним стаканом пива за полгода, — нервы у него были истрепаны: слишком много злости и слишком много слез. Кроме того, если вернуться к моему тезису, что жизнь бьет с разных сторон, осознание того, что ты дал трещину, приходит не вместе с ударом, а позже. Незадолго до того я сидел в кабинете знаменитого врача и выслушивал тяжелый приговор. Невозмутимо, как кажется задним числом, я продолжал заниматься своими делами в городе, где жил тогда, не слишком заботясь, не слишком задумываясь, в отличие от героев книг, о том, что остается не сделанным, что будет с невыполненными обязанностями; я чувствовал себя застрахованным и вообще не очень пекся о том, за что отвечал, даже о своем таланте.
Но у меня вдруг возникло сильное побуждение остаться одному. Я столько людей повидал в жизни — я был в меру общителен, но не в меру стремился стать своим в тех классах людей, с которыми соприкасался, разделять с ними мои идеи и мою судьбу. Я вечно кого-то спасал, или меня спасали — за одно утро я мог пережить всю гамму чувств, приписываемых Веллингтону при Ватерлоо.
Я жил в мире непостижимых врагов и преданных друзей и приверженцев. Но сейчас я захотел быть совсем один и, как мог, изолировал себя от обычных забот.
Не назову это время безрадостным. Я уехал, и людей вокруг стало меньше. Оказалось, что я измотан. Я мог валяться, и с удовольствием, спал или дремал иногда по двадцать часов в сутки, а в промежутках старался решительно ни о чем не думать; вместо этого составлял списки — составлял их и рвал, сотни списков: кавалерийских командиров, футболистов и больших городов, популярных мелодий и бейсболистов, радостных событий, увлечений, костюмов, которые я носил после армии, туфель (я не считал костюма, купленного в Сорренто — он сразу сел, а также лакированных туфель и белой рубашки с пристяжным воротничком, которую возил с собой годами и ни разу не надел: туфли промокли и зашершавились, а рубашка и воротничок пожелтели, и крахмал в них разложился). И списки женщин, которые мне нравились, и случаев, когда меня осаживали люди, не превосходившие меня ни способностями, ни человеческими качествами.
И вдруг, к моему удивлению, я пошел на поправку. И треснул, словно старая тарелка, как только мне это сообщили.
Вот, в сущности, и конец моего рассказа. А что надо было предпринять в связи с этим, как говорится, «покрыто мраком неизвестности». Достаточно сказать, что, пролежав час в обнимку с подушкой, я осознал, что два года жизни черпал из ресурсов, которыми не обладал, что заложил себя духовно и физически со всеми потрохами. И какие крохи жизни отпущены мне по сравнению с этим? А ведь когда-то было гордое сознание своего пути и вера в прочную независимость.
Я осознал, что эти два года в стремлении сохранить что-то — может быть, внутренний покой или еще что-то — я отлучал себя от всего, что любил прежде; что всякое жизненное дело, от утренней чистки зубов до ужина с приятелем, превратилось в труд.
Я понял, что давно уже не люблю никого и ничего, а только изображаю — по инерции и неубедительно — любовь. Я понял, что любовь даже к самым близким была лишь попыткой любить, а случайные отношения — с издателем, с продавцом табака, с ребенком друга — стали имитацией того, чем им полагалось быть, насколько я помнил. И все — в один и тот же месяц: я перестал выносить звук радио, рекламу в журналах, шум колес, деревенскую мертвую тишину, стал презирать в человеке мягкость и мгновенно (пусть втайне) озлобляться на твердость, возненавидел ночь, не приносящую сна, и день за то, что идет к ночи. Я спал на левом боку, где сердце, зная, что так оно скорее устанет (хоть немного) и скорее наступит блаженный час кошмара — катарсиса, который позволит мне легче встретить новый день.
На некоторые места и лица я еще мог смотреть. Как и у большинства уроженцев Среднего Запада, у меня не было расовых предрассудков — разве что самые смутные, — меня всегда тянуло к красивым скандинавским блондинкам, сидевшим на верандах в Сент-Поле: экономически они еще не доросли до того, чтобы принадлежать к тогдашнему «обществу». Но и «цыпочки» для них не годилось: слишком милы, но и слишком недавно с ферм, чтобы захватить место под солнцем. Помню, я бродил по кварталам ради того, чтобы хоть раз увидеть сияние этих волос, белую голову девушки, с которой я никогда не познакомлюсь.
Это разговор жителя метрополии, не очень красивый. А веду я к тому, что последнее время я видеть не мог Кельтов, Англичан, Политиков, Чужих, Виргинцев, Негров (и светлых, и темных), Записных Охотников, продавцов и вообще любых посредников, всех писателей (писателей я всячески избегал: они умеют доставить неприятности как никто) — и все классы общества как таковые, и членов этих классов по отдельности…
Чтобы хоть к чему-нибудь прилепиться, я еще любил врачей, девочек до тринадцати и воспитанных мальчиков с восьми лет и старше. С этими немногими категориями людей мне было спокойно и приятно. Да, забыл добавить, что мне нравились и старики лет за семьдесят, иногда за шестьдесят, если на их лицах оставил следы возраст. Мне нравилось лицо Кэтрин Хепберн на экране — не важно, что говорили о ее претенциозности, — и лицо Мириам Хопкинс, и лица старых друзей, если я видел их только раз в год и мог вспомнить их тени. Несколько бесчеловечно и скупо, не правда ли? Так вот, дети, это и есть верный признак крушения.
Картинка неприглядная. С неизбежностью ее возили туда и сюда, в рамке, напоказ разным критикам. Об одном из них можно сказать так, что это человек, рядом с чьей жизнью жизнь других есть подобие смерти — даже в этом случае, когда она выступила в чрезвычайно несимпатичной роли утешительницы Иова. И хотя рассказ мой окончен, позвольте в качестве постскриптума дополнить его нашей беседой:
— Слушай, чем жалеть себя… — сказала она. (Она всегда говорит «слушай», потому что думает, пока говорит, по‑настоящему думает.) Сказала: — Слушай, предположи, что не в тебе трещина… считай, что трещина эта в Большом Каньоне.
— Трещина во мне, — стоически отвечал я.
— Слушай! Мир существует только в твоих глазах — в твоем представлении о нем. Ты можешь его сделать таким большим или таким маленьким, каким захочешь. А ты стараешься быть маленьким человеком. Ей-богу, если я когда-нибудь тресну, я постараюсь, чтобы мир треснул вместе со мной. Слушай! Мир существует только в твоем восприятии, а потому гораздо лучше сказать, что это не ты треснул — это Большой Каньон.
— Детка, объелась Спинозой?
— Ничего не знаю про Спинозу. Я знаю… — тут она заговорила о своих бедах, судя по ее словам, более трагических, чем мои, и как она встретила их, как преодолела их и победила.
У меня возникла определенная реакция на ее слова, но я тугодум, и мне тут же подумалось, что из всех природных сил жизненная сила не передается. В том возрасте, когда жизненная сила давалась, как товар без пошлины, ты пытался ею делиться — но всегда безуспешно; если еще сильнее смешать метафоры, — она «не прилипает». Она есть у тебя или ее нет — как здоровье, или карие глаза, или честь, или баритон. Я мог бы попросить у нее толику, аккуратно упакованную, готовую к употреблению и усвоению, но ничего бы не получил, прожди я хоть тысячу лет с нищенской кружкой жалости к себе. Я мог только уйти из ее дома, неся себя очень осторожно, как треснувшую тарелку, уйти в горький мир, где я устраивал себе жилье из подручного материала, и, уходя, повторять про себя: «Вы — соль земли. Если же соль потеряет силу, то чем сделаешь ее соленою?» Евангелие от Матфея, 5:13
Алкогений: Фрэнсис Скотт Фицджеральд | MAXIM
Все, что выходило из-под пера Фицджеральда, моментально продавалось, ему платили больше, чем любому другому из его современников-писателей. Но писал он мало. А все потому, что работать мог исключительно в трезвом виде, а это случалось весьма нечасто. Тем не менее он успел написать минимум три гениальных романа, до сих определяющих литературную жизнь Америки и всей англоязычной литературы: «Ночь нежна», «Великий Гэтсби» и «Последний магнат».
Фицджеральд придумал словосочетание «век джаза», ставшее образным названием эпохи 1910—1930-х годов. Наверное, поэтому Скотт пил так, словно играл джаз: лихо, виртуозно, с вариациями. Фицджеральд прослыл самым элегантным и безответственным кутилой своего времени, он был тем редким американцем, которому воплощение в жизнь великой американской мечты явно не пошло на пользу.
It’s all in the family, как говорят американцы: отец Скотта был пьяницей, мать — городской сумасшедшей, жена Зельда — шизофреничкой-алкоголичкой. Самого Скотта с отрочества больше всего притягивала возможность развлекаться с размахом. Для этого нужно было, как минимум, разбогатеть. Долго ждать не пришлось: первый роман — «По эту сторону рая» — принес Скотту 18 тысяч долларов (по нынешним меркам — практически миллион). К 24 годам никому не известный провинциал внезапно стал состоятельным человеком и купил собственный особняк на Лонг-Айленде. Американская мечта во плоти!
В «век джаза» алкоголизм был национальным американским пороком, как марихуана и ЛСД в 60-е. Как всякий уважающий себя писатель, Фицджеральд рьяно отражал веяния своей эпохи. Сид и Нэнси своего времени — Скотт и Зельда швыряли деньги направо и налево, бесконечно питая желтую прессу новыми историями: «Скотт разделся практически догола на спектакле «Скандалы», «Зельда купалась в фонтане», «Скотт сбил с ног полицейского». Когда родилась их дочь Скотти, Зельда сказала: «Кажется, я пьяна… А что малышка? Надеюсь, она прекрасна и глупа…»
Вскоре сумасшедшие супруги сбежали в Париж, где продолжили пьяные безобразия. Весь Париж знал, сколько и чего именно Скотт выпил накануне в отеле «Ритц», как он устроил в пьяном виде дебош в полицейском участке в Каннах и т.д. Записные книжки Фицджеральда, написанные от третьего лица, — настоящие хроники пикирующего писателя: «Период протрезвления длился полгода, и он решительно не выносил всех, кто ему нравился, пока он пил», «Джина больше не осталось, — сказал он и прибавил с энтузиазмом: — Может, выпьем бром?»
Пил Фицджеральд так, что этого ритма не выдерживал даже друг-алкаш Хемингуэй: «Скотт впервые пил вино прямо из горлышка, а потому испытывал радостное возбуждение — как человек, когда знакомится с жизнью притонов, или как девушка, которая впервые решилась искупаться без купального костюма. Я редко видел Фицджеральда трезвым, однако трезвый он всегда был мил, шутил и подтрунивал над собой. Но когда он был пьян, он любил приходить ко мне и мешал мне работать почти с таким же удовольствием, какое испытывала Зельда, когда мешала ему». Хемингуэй недолюбливал жену Скотта, считая, что она специально спаивает его, ревнуя к работе.
В конце концов у Зельды обнаружилась шизофрения, и ее пришлось поместить в больницу. Скотт, страстно влюбленный в алкоголичку-жену, запил всерьез и мрачно. Ему пришлось устроиться в Голливуд сценаристом. Продюсеры так и сказали ему: «Мы вас берем за вашу индивидуальность, но на время нашего с вами контракта вы лучше о ней забудьте». И Скотт охотно о ней забыл, накачивая себя виски. Дитя и бытописатель своей эпохи, в «Ревущих двадцатых» он констатировал: «Эпоха закончилась; считаю, что я закончился вместе с ней». Полностью разочаровавшийся в американской мечте Скотт умер в Голливуде, а Зельда погибла через восемь лет в пожаре, охватившем ее психлечебницу. Самый великий и пьяный поэт довоенной Америки предпочел уйти вместе с эпохой, которая его породила.
Забавно, но именно Голливуд, проводивший Фицджеральда в могилу, оказался главным двигателем посмертного возрождения славы писателя. Сперва в 1949 году был удачно экранизирован «Гэтсби», а потом и все остальные романы Скотта. В 2008 году вышла самая дорогая экранизация Фицджеральда — фильм по мотивам его рассказа «Бенджамин Баттон» с Брэдом Питтом и Кейт Бланшетт в главных ролях (режиссер — создатель «Бойцовского клуба» Дэвид Финчер). О таком голливудский неудачник Фицджеральд вряд ли мог мечтать даже в самых хмельных снах.
Ф. Скотт Фицджеральд — Книги, биография и Zelda
Американский писатель Ф. Скотт Фицджеральд (1896-1940) стал известен как летописец эпохи джаза. Фицджеральд родился в Сент-Поле, штат Миннесота, и бросил Принстонский университет, чтобы присоединиться к армии США. Успех его первого романа « По эту сторону рая » (1920) мгновенно сделал его знаменитостью. Его третий роман, Великий Гэтсби (1925), получил высокую оценку, но Ночь — нежность (1934) сочли разочарованием.
Борясь с алкоголизмом и психическим заболеванием жены, Фицджеральд попытался заново изобрести себя сценаристом. Он умер до завершения своего последнего романа Последний магнат (1941), но посмертно получил признание как один из самых знаменитых писателей Америки.
Родившийся в Сент-Поле, Миннесота, Фицджеральд имел счастье — и несчастье — стать писателем, подводящим итоги целой эпохи. Сын неудачника-алкоголика из Мэриленда и обожающей, очень амбициозной матери, он вырос, остро осознавая богатство и привилегии, а также исключение его семьи из социальной элиты.Поступив в Принстон в 1913 году, он стал близким другом Эдмунда Уилсона и Джона Пила Бишопа и большую часть времени писал тексты для театральных постановок Triangle Club и анализировал, как одержать победу над сложными социальными ритуалами школы.
Он покинул Принстон, не окончив университет, и использовал его в качестве декорации для своего первого романа « По эту сторону рая » (1920). Это было идеальное литературное время. Двадцатые годы начали бурлить, джин в ванне и пламенная молодость были у всех на устах, а красивый и остроумный Фицджеральд казался идеальным оратором для этого десятилетия.
Со своей потрясающей южной женой Зельдой он направился в Париж и сделал легендарную карьеру: пить из фляг, танцевать до рассвета и прыгать в фонтаны под открытым небом, чтобы закончить вечеринку. За этим фасадом скрывался писатель, который пытался заработать достаточно денег, чтобы соответствовать своему экстравагантному образу жизни и при этом создавать серьезные работы. Его второй роман, Прекрасные и проклятые (1922), рассказывающий о проигранной борьбе художника с распущенностью, был несовершенным. Его следующий, Великий Гэтсби (1925), рассказ о погоне гангстера за недостижимой потерянной любовью, был близок к шедевру.
Неистовое восхождение Фицджеральдов к литературной славе вскоре окрасилось трагедией. Скотт стал алкоголиком, и Зельда, завидуя его славе (или, в некоторых версиях, которой она помешала), впала в безумие. В 1931 году они прокрались домой, в Америку, охваченную Великой депрессией, — страну, которая больше не заинтересована в пылкой молодежи, кроме как осуждать их за бесчинства.
Роман, с которым он боролся долгие годы, Ночь нежна , о психиатре, уничтоженном его богатой женой, был опубликован в 1934 году, что вызвало вялые отзывы и низкие продажи.Фицджеральд уехал в Голливуд. Он зарабатывал ненадежную жизнь как сценарист и изо всех сил пытался контролировать свой алкоголизм. Чудом он нашел в себе силы начать еще один роман, Последний магнат (1941), о сложном одаренном кинопродюсере. Он закончил примерно треть из них, когда умер от сердечного приступа. Некрологи вообще уволили его.
Только в начале 1950-х годов интерес к Фитцджеральду возродился, и когда он возродился, он превратился в настоящую научную отрасль. Более пристальный взгляд на его жизнь и карьеру позволяет увидеть писателя с острым чувством истории, интеллектуального пессимиста, который серьезно сомневался в способности американцев пережить свое увлечение материальным успехом.
В то же время в своих лучших романах и рассказах он передал чувство юношеского трепета и надежды, которые обещания Америки вызывали у многих людей. Немногие историки сравнивают заключительные строки «Великий Гэтсби », когда рассказчик размышляет о том, как эта земля, должно быть, поразила глаза голландских моряков 300 лет назад: «Для временного очаровательного момента человек, должно быть, затаил дыхание в присутствии этого Континент, принужденный к эстетическому созерцанию, которого он не понимал и не желал, лицом к лицу, в последний раз в истории, с чем-то соизмеримым с его способностью удивляться.»
Ф. Скотт Фицджеральд — аннотированная библиография
Ф. Скотт Фицджеральд — аннотированная библиография«Я знаю себя, — воскликнул он, — но это все…» — Ф. Скотт Фицджеральд, Эта сторона рая
Американский писатель Ф. Скотт Фицджеральд (1896-1940) опубликовал свой первый роман «Эта сторона рая» (1920) почти 100 лет назад. Тем не менее, несмотря на то, что его творчество прочно укоренилось в эпохе, в которой он жил, — в период расцвета бурных двадцатых годов, — его работы по-прежнему кажутся современными.Эпоха средств массовой информации только началась, когда Фицджеральд начал свою карьеру, но он все же предвидел, как вездесущие образы повлияют на наш образ жизни. Красота имеет значение для его героев. Их привлекают сверкающие поверхности. Однако чаще всего их путешествия заканчиваются горьким разочарованием, когда они понимают, что мир не соответствует их идеалам — ни в эстетическом, ни в этическом смысле.
Этот сайт предоставляет аннотированную библиографию работ Фицджеральда и предлагает обзор его литературных работ и их адаптации к фильмам, биографии и другие книги о его творчестве, а также ссылки на другие веб-сайты, посвященные Фицджеральду.Для полного раскрытия информации этот сайт участвует в партнерской программе Amazon и получает комиссию за соответствующие покупки.
Письмо Ф. Скотта Фицджеральда:
Романы
Рассказы
Сценарии фильмов и спектаклей
Письма и сочинения
Книги о Ф. Скотте Фицджеральде:
Биографии
Книги о произведениях Фицджеральда
Романы о Фицджеральде
Фитцджеральд Фильмов:
Адаптация к фильму
Фильмы с Фицджеральдом или о нем
Ссылки на другие рекомендуемые сайты Фитцджеральда
Недавно просмотрено: «Zelda — An Illustrated Life» Элеоноры Ланахан
Она никогда полностью не посвящала себя письму, танцам или рисованию.Тем не менее, Зельда Фицджеральд успела опубликовать роман, а также несколько рассказов, получила приглашение сыграть сольную роль в балетной постановке Королевского балета Италии и выставила свои картины в галерее Нью-Йорка. Что делает все это еще более примечательным, так это то, что она брала уроки балета, написала «Спаси меня вальс» и пережила свои самые плодотворные эпизоды в качестве художника, проходя курс лечения от шизофрении и постоянно справляясь с жизненными потребностями в психическом состоянии. учреждения.К сожалению, сегодняшняя публика может только читать ее прозу, но не смотреть ее танец и не наслаждаться ее картинами в музее. Чтобы исправить последнее, внучка Зельды Элеонора Ланахан опубликовала в 1996 году «Зельду — иллюстрированную жизнь» — коллекцию картин Зельды, которые пережили пожар и пренебрежение и которые все еще можно проследить сегодня, вместе с биографическим очерком, а также оценка достижений Зельды как художника. Для тех, кто хотел бы украсить свои гостиные одной из творческих картин Зельды, книга станет отличной утешительной ценой.Вы сможете ощутить красоту ее лучших работ, поразиться решимости, которая способствовала ее творчеству, а также задаться вопросом об ужасе, скрывающемся за некоторыми изображениями. Каково это, должно быть, ощущаться, когда катапультировался на вершину мира в возрасте 20 лет и столкнулся с необратимым упадком до 30 лет?
Недавно просмотрено: «Иногда безумие — это мудрость: Зельда и Скотт Фицджеральд» Кендалла Тейлора
Если вы проявляете склонность к поклонению героям и если Фицджеральд занимает видное место среди вашей личной коллекции полубогов, вы можете держаться подальше от «Иногда безумие — это мудрость».В своем рассказе о времени, проведенном Скоттом и Зельдой Фицджеральд друг с другом, автор Кендалл Тейлор никогда не вздрагивает, когда доходит до того, чтобы пролить яркий свет на более сомнительные аспекты поведения пары. Тратя время так же небрежно, как и деньги, отчуждая друзей и врагов ребяческими, вдохновленными алкоголем шалостями и никогда не принимая на себя родительских обязанностей, Фитцджеральды, в особенности Скотт, производят впечатление избалованных парней, которые по глупости полагали, что они каким-то образом освобождены от предписаний. обычной порядочности.Тем не менее, каким бы оправданным ни был подход к биографии, основанный на принципах бородавок и всех, особенно чтобы уравновесить более впечатляющие работы Брокколи и др., Тейлор перебарщивает с подробностями о том, кто, возможно, с кем спал, и о пьяных выходках каждого. вовлеченный. На самом деле, книга настолько сосредоточена на разврате, что начинаешь задумываться, как Скотт выполнил какую-либо работу — и в чем был смысл этого кропотливого исследования отвратительных подробностей. В конце концов, Скотт и Зельда давно ушли; что осталось, так это истории, которые они рассказали.И наше время, вероятно, лучше потратить на повторное посещение их, чем на размышления о безумии, из которого была извлечена их мудрость.
Недавно просмотрено: «Книга мыслей Ф. Скотта Фицджеральда» — ранее неопубликованный подростковый дневник автора
Если вам 14 лет, вы ведете дневник и питаете амбиции к литературной славе, вам не нужно беспокоиться, если вашим записям в дневнике не хватает стиля или содержания. Ф. Скотт Фицджеральд чувствовал себя не намного лучше на этом этапе своей жизни, поскольку недавно опубликованная Книга мыслей Ф.Показывает Скотт Фицджеральд. Однако чтение текста также напомнит вам, что, если вам удастся стать известным автором, ученых будет интересовать все, что вы когда-либо записывали, включая ваши подростковые мысли о девушках и сплетнях. Вот почему теперь мы можем заглянуть в личные размышления Фицджеральда о нарастании и угасании его привязанностей, хотя они никогда не предназначались для чтения кем-либо, кроме него самого. В конце концов, он держал свой дневник в ящике под кроватью. Возможно, именно здесь ему следовало бы остаться, чтобы избавить Фицджеральда от посмертных затруднений и избавить сегодняшнего читателя от часа сплошной скуки.
Недавно просмотренные: «Температура» — ранее не публиковавшийся рассказ Ф. Скотта Фицджеральда
Если и требовалось какое-либо дополнительное доказательство того, что Фицджеральд не любит Голливуд, то оно только что появилось в форме его нелестного изображения вымышленной актрисы Эльзы Холлидей в его рассказе «Температура». Соответствующий сценарий бездействовал в библиотеке Принстона в течение десятилетий, пока редакция журнала The Strand не опубликовала его в своем выпуске за третий квартал 2015 года.Есть много способов насладиться «Температурой»: как тонко замаскированное любовное письмо автора к его реальной секретарше Фрэнсис Кролл, как упражнение в объединении искусства сценария и написания рассказов («И в этот момент, как говорится на картинке» делая, камера входит в дом, и мы идем с ней », — это переход к основной части сюжета) или как возрождение умения Фицджеральда создавать романтические сказки. В конце концов, основная предпосылка «Температуры» — любовь процветает на фоне иллюзий и обмана — уже проинформирована о «Офшорном пирате», одном из его первых опубликованных рассказов.Однако, более всего, «Температура» является свидетельством силы притворства не только над умом читателя, но даже над умом писателя. Рассказывая историю 31-летнего писателя, который из-за путаницы в кабинете врача считает, что умирает от болезни сердца, 42-летний Фицджеральд представил себя на роль молодого человека. болезнь которого оказывается иллюзорной, а сам он умрет всего через 18 месяцев после завершения рассказа.
Недавно просмотрено: «Спаси меня от вальса» Зельды Фицджеральд
В этой книге есть предложения, которые мгновенно напоминают читателю прозу Скотта Фицджеральда.Тем не менее, не может быть никаких сомнений в том, что он внес очень небольшой вклад в первый и единственный роман своей жены. Зельда написала его за шесть недель в начале 1932 года, к большому огорчению Скотта, который к тому моменту уже несколько лет работал над своим четвертым романом «Ночь нежна». Он также возражал против того факта, что история Зельды была в основном слегка завуалированным автобиографическим описанием, но, тем не менее, в конце концов он похвалил работу своей жены. И он поступил правильно. Поскольку даже при том, что использование Зельдой высокопарной речи иногда граничит с абсурдом, ее история захватывает читателя как глубоко личные воспоминания женщины, которая не была довольна быть просто женой известного мужа.По крайней мере, книга свидетельствует о ее независимом духе и помогает читателю понять, почему — несмотря на всю причиненную себе боль, которую пришлось пережить их браку, — Скотт и Зельда в конечном итоге остались верны друг другу до горького конца.
Недавно просмотрено: «Странная история Бенджамина Баттонса» Дэвида Финчера
Никто не любит стареть, поэтому история о человеке, который родился восьмидесятилетним и затем начинает стареть наоборот, должна быть счастливой, верно? Тем не менее, режиссер Дэвид Финчер использует неуклюжий сюжетный замысел Фицджеральда, чтобы задуматься о том, что действительно преследует человеческое существование, а именно о течении времени, о том факте, что каждая секунда необратимо приближает нас к неизвестной, но не подлежащей обсуждению конечной точке.В самом начале фильма есть преамбула к основному сюжету о часовом мастере, который строит часы для вокзала, идущего задом наперед. Он хочет, чтобы траектория жизни изменилась — и в фильме это происходит внезапно, чтобы показать, как сын этого мужчины воскресает из окопов Первой мировой войны и возвращается в момент своего последнего прощания. Тем не менее, абсурдность обратных движений, как и абсурдность любопытного дела Бенджамина Баттона, указывает на то, что мы должны с особой остротой примириться с окончательностью жизни.
Твиты от @_fs_fitzgerald
Выходные данные — Мы будем благодарны за отзывы и предложения.
Биография Ф. Скотта Фицджеральда — Детство, жизненные достижения и хронология
Краткая информация
День рождения: 24 сентября 1896 г.
Умер в возрасте: 44
Знак Солнца: Весы
Также известен как: Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд
Страна рождения: США
Место рождения: Сент-Пол, Миннесота, США
Известен как: Писатель
Цитаты Ф.Скотт Фицджеральд Бросившие колледж
Рост: 175 см, 5 футов 9 дюймов Самцы
Семья:Супруг / бывшая: Зельда Фицджеральд
отец: Эдвард Фицджеральд
мать: Молли МакКиллан Фицджеральд
братья и сестры: Луиза Скотт Фицджеральд
детей: Фрэнсис Скотт Фицджеральд
Декабрь 1940:
210002 место смерти: Голливуд, Лос-Анджелес, Калифорния, СШАРодословная: американцы ирландского происхождения, американцы британского происхождения
Болезни и инвалидность: депрессия
Причина смерти: сердечный приступ
U.Штат: Миннесота
Город: Сент-Пол, Миннесота
Дополнительные факты
Образование: Принстонский университет, Академия Нардин, Академия Святого Павла
Рекомендованные списки:Рекомендуемые списки:
Кем был Ф. Скотт Фицджеральд?
Ф. Скотт Фицджеральд был американским писателем. Часто фигурирующий в числе величайших авторов 20 века, он до сих пор считается одним из лучших авторов США. Являясь продуктом «эпохи джаза», он придумал термин, Фицджеральд преуспел в написании рассказов и романов.Писатели всего мира считают его писателем высочайшего качества. Неудивительно, что его до сих пор уважают как любители литературы, так и обычные читатели. «Фицджеральд был лучшим простым писателем, чем все мы вместе взятые. Просто написание слов », — написал Джон О’Хара другому известному американскому писателю Джону Стейнбеку. Подобные настроения были выражены несколькими авторами, критиками, читателями и учеными. Хотя Ф. Скотт Фицджеральд в первую очередь известен как великий писатель, не следует забывать, что он начал свою писательскую карьеру как писатель рассказов и написал множество критиков.Кроме того, он пишет стихи, что делает его разносторонним литературным гением. Позже в своей карьере он обратился в Голливуд, где писал и редактировал сценарии. Он умер в 1940 году после долгой борьбы с алкоголизмом. Его произведения получили признание публики и критиков только после его смерти.
Кредит изображения
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:F._Scott_Fitzgerald_-_World_War_I_Uniform_-_1917.jpg
(Фицджеральд заказал студийному фотографу в 1917 году, чтобы он сфотографировал его./ Общественное достояние)
Кредит изображения
https://en.wikipedia.org/wiki/File:F_Scott_Fitzgerald_1921.jpg
(Мировая работа)
Кредит изображения
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:F_Scott_Fitzgerald.jpg
Кредит изображения
https://www.youtube.com/watch?v=H8KRy6fWQXw
(Лаутаро Лугонес)
Кредит изображения
https://www.youtube.com / watch? v = sPvBXsiA9Zs & app = desktop
(Карин Эк)
Рекомендуемые списки:
Детство и ранняя жизнь
Ф. Скотт Фицджеральд родился Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд 24 сентября 1896 года в городе Сент-Пол в Миннесоте, США, в семье Эдварда Фицджеральда и Молли Фицджеральд. Он родился в семье аристократов. Его отец был руководителем компании Procter & Gamble на момент его рождения.
До 12 лет Фицджеральд жил в Буффало, штат Нью-Йорк, где он учился в «Монастыре Святых Ангелов», прежде чем поступить в «Академию Нардин». Даже в таком юном возрасте Фицджеральд проявлял большой интерес к литературе и имел внимательность к деталям.
В 1908 году семья вернулась в свой родной штат Миннесота после того, как отец Фицджеральда Эдвард был уволен из компании Procter & Gamble. Затем он был зачислен в школу St. Павла в его родном городе. Он написал нашумевший детектив в течение первого года обучения в «Св.Paul Academy ».
Фицджеральд был отправлен в знаменитую« Школу Ньюмана », расположенную в Хакенсаке, штат Нью-Джерси, в 1911 году. Именно во время учебы в« Школе Ньюмана »учителя поощряли его заняться писательской деятельностью. как профессию благодаря его писательским способностям.
Скотт поступил в престижный «Принстонский университет». Он оставил университет в 1917 году, так как не мог заниматься учебой наряду с литературными занятиями. Он пошел в армию после того, как его рукопись романа «Романтический эгоист» была отклонена издателем.
Читать ниже
Вам может понравиться
Рекомендованных списков:Рекомендованных списков:
Карьера
В 1918 году Фицджеральд вернулся в Нью-Йорк после окончания «Первой мировой войны» и устроился на работу в рекламное агентство под названием «Бэррон Коллиер», — он устроился на эту работу, чтобы заработать достаточно денег, чтобы жениться на Зельде Сэйр, девушке, в которую он влюбился.
Он начал работу над своим первым романом «Эта сторона рая», и именно в 1919 году рукопись была принята Скрибнером.Книга была опубликована в следующем году и быстро стала бестселлером. Успех книги убедил его давнюю любовь Зельду Сэйр, что он способен зарабатывать деньги своими писательскими навыками.
Успех его первого романа дал ему возможность писать в популярных журналах, таких как «The Saturday Evening Post» и «Esquire». Эти журналы, как известно, хорошо платили своим писателям. Он также писал для них рассказы, чтобы пополнить свой доход.
В 1922 году Скотт опубликовал свой второй роман под названием «Прекрасные и проклятые», в котором рассказывалось о жизни пары из сливок общества.
Фицджеральд и его жена Зельда переехали в Париж в 1924 году, где они близко познакомились с группой местных жителей, состоящей из американских эмигрантов. Фицджеральд подружился с другим известным писателем Эрнестом Хемингуэем, когда он был во Франции. Четвертый роман Фицджеральда «Ночь нежна» основан на его опыте в Париже.
В 1925 году, еще находясь во Франции, Фицджеральд закончил свою лучшую работу «Великий Гэтсби», которая считается одним из величайших романов, написанных на английском языке.
Фитцджеральд решил попробовать свои силы в написании фильмов для кино. В 1937 году он отправился в Голливуд в поисках работы. Он написал множество рассказов для разных изданий, работал над сценариями фильмов, а также некоторое время работал в MGM.
Рекомендованные списки:Рекомендованные списки:
Основные произведения
Нет никаких сомнений в том, что самым важным произведением Ф. Скотта Фицджеральда является его роман «Великий Гэтсби». Он касается концепции мифической «американской мечты».«С момента публикации в 1925 году он был продан миллионами копий по всему миру.
Рекомендованных списков:Рекомендованных списков:
Наград и достижений
Несмотря на то, что Скотт Ф. Фицджеральд был одним из самых влиятельных писателей своего поколения, он сделал это. не выиграть много наград при жизни. В 2009 году он был занесен в «Зал славы Нью-Джерси» американским штатом Нью-Джерси.
Личная жизнь и наследие
Фицджеральд женился на Зельде Сэйр, отец которой был судьей Верховного суда Алабамы, 26 октября 1921 года.У пары была дочь по имени Фрэнсис Скотт Фицджеральд, которая впоследствии стала популярным журналистом и писателем.
Популярный писатель был алкоголиком, и психическое расстройство его жены подтолкнуло его к алкоголизму. Он оставил ее в 1937 году, когда переехал в Голливуд. В Голливуде у него завязались романтические отношения с журналисткой Шейлой Грэм.
21 декабря 1940 года в возрасте 44 лет Ф. Скотт Фицджеральд скончался от сердечного приступа в своем доме в Голливуде. Он был похоронен на «кладбище Святой Марии» в Роквилле, штат Мэриленд.
Обзор Ф. Скотта Фицджеральда
The F. Scott Fitzgerald Review публикует очерки по всем аспектам жизни и работы Ф. Скотта Фицджеральда. Журнал предназначен как для специалистов, так и для обычных читателей с эссе, которые расширяют понимание творчества Фицджеральда и связанных тем. Ежегодные выпуски включают научные статьи, обзоры книг и обзорные эссе, которые могут понять и оценить обычный читатель. Также публикуются круглые столы на актуальные темы как способ содействия обмену идеями.Хотя основной дисциплиной являются литературные исследования, журнал имеет междисциплинарный подход, приветствуя анализы во всех областях интерпретации применительно к Фицджеральду и его временам. Хотя центральная роль The Great Gatsby признана, журнал также стремится повысить интерес к широте творчества Фицджеральда, включая не только его другие романы, но также его короткие рассказы, документальную литературу, драму и литературную критику.
Обзор Ф. Скотта Фицджеральда опубликован от имени Ф.Общество Скотта Фицджеральда.
Редакторы
Уильям Блейзек, Ливерпульский университет надежды
Джексон Р. Брайер, Мэрилендский университет,
Кирк Кёрнатт, Тройский университет, Монтгомери,
Майкл К. Глендей, Открытый университет
Хайди М. Кунц, Randolph College
Дэвид Ульрих, Бирмингем-Южный колледж
Сьюзан Ванласс, Калифорнийский университет, Сакраменто,
Редакция журнала
Рональд Берман, Калифорнийский университет, Сан-Диего
Элизабет Бузонвиллер, Университет Жана Моне,
Скотт Дональдсон, Колледж Уильяма и Мэри
Эндрю Хук, Университет Глазго,
Хорст Х.Крузе, Мюнстерский университет
Ричард Лехан, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес
Алан Марголис, Колледж уголовного правосудия Джона Джея
Ким Морленд, Университет Джорджа Вашингтона,
Джеймс Л. Уэст III, Государственный университет Пенсильвании,
Спонсоры
Ф. Скотт Фицджеральд в Сент-Поле,
Ливерпульский университет надежды
Университет Трои
Если вы хотите отправить статью в The F.Скотт Фицджеральд. Обзор , посетите http://www.editorialmanager.com/fsfr/ и создайте профиль автора. Онлайн-система проведет вас через этапы загрузки статьи для отправки в редакцию.
Институциональная печать и Интернет — 223,00 долл. США
Институциональная печать или онлайн — 160,00 долларов
Институциональный единичный выпуск — 167,00 долларов
Индивидуальная печать и онлайн — 79,00 долларов
Индивидуальная печать или онлайн — 55,00 долларов
Отдельный единичный выпуск — 60 долларов.00
За пределами США добавить стоимость доставки и обработки — $ 12,00
Индекс цитирования новых источников
Европейский справочный индекс гуманитарных и социальных наук (ERIH PLUS)
IBZ
MLA Международная библиография
Scopus
увлекательных фактов о Ф. Скотте Фицджеральде
Ф. Скотт Фицджеральд, ныне считающийся одним из величайших американских писателей 20 века, при жизни не пользовался большой известностью.Спустя всего несколько десятилетий после его смерти он получил признание критиков благодаря запоздалой популярности The Great Gatsby . Роман не только выдержал испытание временем; это также часть бесчисленных списков чтения английского языка в старших классах. Вот несколько фактов о Ф. Скотте Фицджеральде и его безумной карьере.
1. Ф. Скотт Фицджеральд связан с автором «Усеянного звездами знамени».
Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд, или Ф. Скотт Фицджеральд, как его знает мир, был назван в честь юриста и поэта Фрэнсиса Скотта Ки, написавшего слова для государственного гимна Соединенных Штатов.Ки — троюродный брат Фицджеральда, трижды удаленный. Фицджеральд так ценил эту семейную связь, что однажды воскликнул: «Не позволяй Фрэнку видеть меня пьяным», когда его проезжали мимо памятника Ки в Балтиморе.
2. Ф. Скотт Фицджеральд бросил колледж и присоединился к армии США.
В Принстонском университете Фицджеральд написал статьи для ряда публикаций и пробовал себя в футбольной команде, но его оценки были настолько низкими, что он вылетел из школы в 1917 году. Впоследствии Фицджеральд присоединился к армии, где он был назначен вторым лейтенантом во время мировой войны. Я.Фицджеральд так беспокоился о смерти, не опубликовав романа, что тратил больше времени на написание, чем на боевую подготовку. Его не отправляли за границу воевать, и его рассказ 1936 года «Я не преодолел» признал его сожаление.
3. Ф. Скотт Фицджеральд прославился с выпуском
This Side of Paradise .Еще в Принстоне Фицджеральд написал неопубликованный роман, который он назвал Романтический эгоист . Примерно в то же время он пытался добиться расположения светской львицы Зельды Сэйр.Сэйр сказал Фицджеральду, что она не выйдет за него замуж, если он не опубликует книгу. Фицджеральд продолжал работать и редактировать свой черновик, и окончательная редакция романа под названием This Side of Paradise была принята к публикации Scribner’s. Его полубиографический отчет о своем опыте в колледже и в годы войны отражал проблемы, с которыми сталкивались другие молодые люди 1920-х годов, и первоначальный тираж 3000 экземпляров был распродан в течение трех дней. Коммерческий успех романа не только положил начало его писательской карьере, но и убедил Сэйра сказать «да».
4.
Овощ , единственный полнометражный спектакль Ф. Скотта Фицджеральда, потерпел неудачу.Фицджеральд совершил небольшой набег на политическую сатиру в своей пьесе Овощ с субтитрами От президента до почтальона . Сюжет повествует о железнодорожном клерке по имени Джерри Фрост, который решает баллотироваться в президенты, если он не может стать почтовым работником. Это критика неустанного стремления американцев вверх по социальной и профессиональной лестнице. Фицджеральд думал, что это станет началом его театральной карьеры, когда премьера состоялась в 1923 году в театре Аполло в Атлантик-Сити, но это провалилось.Фицджеральду нужно было написать больше рассказов, чтобы выплатить весь долг, который он понес из-за его провала.
5. Ф. Скотт Фицджеральд некоторое время работал сценаристом в Голливуде.
Фицджеральд работал сценаристом в Metro-Goldwyn-Mayer Studios Inc., внося некредитованные изменения в сценарии для «Мадам Кюри», (1943) и ряда других легко забываемых фильмов. Также он предлагал проекты и сценарии, но студия их всегда отклоняла. Фицджеральд был известен тем, что писал длинные цветочные предыстории для персонажей, которые больше походили на романы, чем на голливудские фильмы.Режиссер Билли Уайлдер посетовал на Фицджеральда как сценариста как «великого скульптора, которого наняли слесарно». Единственный заслуга Фицджеральда в сценарии — драма 1938 года Три товарища .
6.
Великий Гэтсби не был бестселлером при жизни Ф. Скотта Фицджеральда.Хотя Великий Гэтсби сейчас считается литературной классикой, его не всегда любили. В 1929 году, через четыре года после публикации, Фицджеральд получил гонорары всего в 5 долларов.10 и 0,34 доллара за американское и английское издания романа, а за его жизнь было продано менее 25 000 копий. Его последний гонорар составил всего 13,13 доллара, которые были получены с копий, которые он купил для себя.
7. Ф. Скотт Фицджеральд умер до того, как закончил свой пятый роман.
Фицджеральд работал над своим пятым романом, Последний магнат , когда он умер в 1940 году. Он написал о своем опыте в Голливуде с персонажами, в значительной степени основанными на людях, с которыми он ранее работал.Незаконченный роман подготовил к печати близкий друг Фицджеральда, литературный критик и писатель Эдмунд Уилсон. Когда книга была выпущена посмертно в 1941 году, рецензент The New York Times заявил, что «это был бы лучший роман Фицджеральда и очень хороший роман».
Ф. Скотт Фицджеральд
В Балтиморе никогда не было вечеринок, но он был там, танцевал с самыми красивыми молодыми замужними женщинами, болтал с самыми популярными дебютантками и находил их компанию очаровательной, в то время как его жена — вдова зла. предзнаменование, сидел среди сопровождающих, то в высокомерном неодобрении, а теперь следил за ним серьезными, озадаченными и укоризненными глазами.
— Из «Загадочной истории Бенджамина Баттона» Ф. Скотта Фицджеральда
Балтимор сыграл важную роль в жизни самой известной пары эпохи джаза, Ф. Скотта и Зельды Фицджеральд. Здесь Фицджеральд написал Ночь нежна , а Зельда закончила свой роман Спаси меня вальсом .
Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд родился в 1896 году, получил образование в католических частных школах и, на короткое время, в Принстоне. Он рано прославился и сделал относительно короткую, но плодотворную писательскую карьеру.Он опубликовал свой первый роман, пытаясь завоевать руку своей возлюбленной Зельды Сэйр. Эта книга, This Side of Paradise , опубликованная в 1920 году, получила как похвалу критиков, так и финансовый успех.
В том же году он женился на Зельде, и они стали парой , парой «Ревущих двадцатых». Чтобы не отставать от все более экстравагантного образа жизни, Фицджеральд написал популярные рассказы для The Saturday Evening Post и другие литературные для The Smart Set . В 1924 году Фицджеральд написал то, что многие считают его лучшей работой, и то, что некоторые считают Великим американским романом, Великий Гэтсби .
В течение следующих нескольких лет психическое здоровье Зельды ухудшилось. В 1932 году Фицджеральд привез ее и их дочь Фрэнсис Скотт «Скотти» Фицджеральд в Балтимор. Они арендовали дом к северу от Роджерс-Форджа на территории Ла Пэ, поместья архитектора Баярда Тернбулла, в то время как Зельда лечилась в психиатрической клинике Фиппса в больнице Джона Хопкинса, а затем в больнице Шеппарда Пратта. После пожара в Ла-Пэ (который пожарные Тоусона приписали проблемам с электричеством, но который многие люди приписывают Зельде), Фицджеральд переехал на Парк-авеню 1307 в Болтон-Хилл, недалеко от памятника своему знаменитому предку Фрэнсису Скотту Ки.
Однажды ночью по дороге домой, по словам историка Фрэнка Шиверса, пьяный Фицджеральд выпрыгнул из машины, в которой ехал, когда она приближалась к памятнику Ки, и спрятался в ближайших кустах. Когда водитель (молодой Гарри Мур, который позже стал звездой радио и телевидения) спросил, что он делает, Фицджеральд сказал: «Шшш! Я не хочу, чтобы [дядя] Фрэнк [Фрэнсис Скотт Ки] видел меня таким! »
Находясь в Балтиморе, Фицджеральд закончил книгу Tender Is the Night , над которой он работал много лет.Автобиографический роман о психиатре, которого чуть не погубил брак с психически больным, стал для Фицджеральда еще одним шансом на литературное признание. Опубликованный в 1934 году журнал Tender Is the Night не получил тех обзоров, на которые он надеялся, и он был серьезно разочарован. Однако сегодня роман широко хвалят.
Фицджеральд навсегда покинул Балтимор в 1937 году. Но ему действительно нравился город, даже если его время здесь было не только персиками и сливками. Ему нравилось знать, что здесь живет Эдгар Аллен По и что его дальний родственник удостоен статуи.Это дало ему время писать, а также компании людей, которыми он восхищался, в том числе Х. Л. Менкен и Гертруду Стайн. Он поставил несколько своих рассказов в Балтиморе, среди них «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Благословение».
Зельда провела большую часть своей жизни в психиатрических больницах. Фицджеральд сказал: «Я оставил свою способность надеяться на маленькие дороги, ведущие к санаториям Зельды». После того, как Зельда поступила в Highland Mental Hospital в Северной Каролине, Скотт Фицджеральд отправился в Голливуд, чтобы работать сценаристом.Там он встретил и полюбил обозревателя светских новостей Шейлу Грэм. Пьяный на протяжении всей своей жизни, скорее всего, алкоголик, Фицджеральд однажды сказал: «Сначала ты выпиваешь, потом выпиваешь, потом выпиваешь, потом выпиваешь». Ф. Скотт Фицджеральд умер от сердечного приступа в квартире Грэма в 1940 году, когда работал над The Last Tycoon . Ему было 44 года. Зельда умерла в 1948 году в результате пожара в психиатрической больнице Хайленд.
Достопримечательностей:
- Ф.Скотт Фицджеральд проживал по следующим адресам:
Ла Пэ, теперь это медицинский центр Св. Иосифа, 7601 Osler Drive, Towson
1307 Park Avenue (Bolton Hill)
Cambridge Arms Apartments, 1 East 34th Street (ныне часть Johns Wolman Hall Университета Хопкинса)
Hotel Stafford (ныне Stafford Apartments), 716 N. Washington Place - Зельда Фицджеральд проходила лечение по адресу:
Психиатрическая клиника Фиппса при больнице Джона Хопкинса, 600 North Wolfe Street,
Sheppard Pratt Hospital, 6501 North Charles Street. - Ф.Парк Скотта Фицджеральда находится в Болтон-Хилл на юго-восточном углу улиц Болтон и Уилсон.
- Фицджеральд любил тусоваться в отеле «Бельведер» (1 Ист Чейз-стрит).
- В те годы, когда семья жила в Балтиморе, Скотти Фицджеральд посещал школу Брин-Мор, 109 Вест Мелроуз-авеню.
- Скотт и Зельда Фицджеральд похоронены на кладбище Святой Марии, 600 Veirs Mill Road, Rockville, MD
Источники:
- «Американские мастера: Ф.Скотт Фицджеральд. PBS.com.
- Джеймс Х. Бриди «Газеты эпохи джаза здесь вспоминают отлив Фицджеральда». The Baltimore Sun , 4 декабря 1950 г.
- Мэтью Дж. Брукколи. «Краткая жизнь Фицджеральда». Ф. Скотт Фицджеральд: Жизнь в письмах . пользователя Bruccoli. NY: Scribner’s, 1994. Получено с ww.sc.edu/fitzgerald/biography.html .
- Джон Шервуд. «Прекрасное время, детка». The Baltimore Sun , 18 сентября 1960 г.
- Фрэнк Шиверс. Мэриленд Уитс и Балтимор Бардс
- Эндрю Тернбулл (ред.). Письма Ф. Скотта Фицджеральда . Нью-Йорк: Scribner’s, 1963.
Биография Ф. Скотта Фицджеральда
Ф. Скотт Фицджеральд, урожденный Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд (24 сентября 1896 — 21 декабря 1940), был американским автором, чьи произведения стали синонимом эпохи джаза. Он вращался в основных художественных кругах своего времени, но не получил широкого признания критиков до своей смерти в возрасте 44 лет.
Быстрые факты: Ф. Скотт Фицджеральд,
- Полное имя: Фрэнсис Скотт Ки Фицджеральд
- Известен: Американский писатель
- Родился: 24 сентября 1896 года в Сент-Поле, Миннесота
- Умер: 21 декабря 1940 года в Голливуде, Калифорния
- Супруг: Зельда Сэйр Фицджеральд (м. 1920-1940)
- Дети: Фрэнсис «Скотти» Фицджеральд (р. 1921)
- Образование: Принстонский университет
- Notable Works : 9 Notable Works : 9 Notable Works This Side of Paradise , The Great Gatsby , Tender Is the Night , «Загадочная история Бенджамина Баттона»
Ранняя жизнь
Ф.Скотт Фицджеральд родился в Сент-Поле, штат Миннесота, в зажиточной семье, принадлежащей к верхнему среднему классу. Его родителями были Эдвард Фицджеральд, бывший мэрилендер, переехавший на север после гражданской войны, и Молли Фицджеральд, дочь ирландского иммигранта, разбогатевшего на продуктовой индустрии. Фицджеральд был назван в честь его дальнего кузена Фрэнсиса Скотта Ки, который написал знаменитое «Усеянное звездами знамя». Всего за несколько месяцев до его рождения внезапно скончались две его сестры.
Однако семья не провела его ранние годы в Миннесоте.Эдвард Фицджеральд работал в основном на Проктора и Гэмбла, поэтому Фицджеральды проводили большую часть своего времени, живя в северной части штата Нью-Йорк и в Западной Вирджинии, следуя требованиям Эдварда. Тем не менее, семья жила довольно комфортно благодаря богатой тете и наследству Молли от ее собственной богатой семьи. Фицджеральда отправили в католические школы, и он оказался способным учеником с особым интересом к литературе.
В 1908 году Эдвард Фицджеральд потерял работу, и семья вернулась в Миннесоту.Когда Ф. Скотту Фицджеральду было 15, его отправили из дома в престижную католическую подготовительную школу Newman School в Нью-Джерси.
Колледж, романсы и военная жизнь
После окончания учебы в Ньюмане в 1913 году Фицджеральд решил остаться в Нью-Джерси, чтобы продолжить работу над написанием, вместо того, чтобы возвращаться в Миннесоту. Он учился в Принстоне и активно участвовал в литературной жизни университетского городка, писал статьи для нескольких изданий и даже присоединился к театральной труппе Princeton Triangle Club.
Во время своего визита в Сент-Пол в 1915 году Фицджеральд встретил Джиневру Кинг, дебютантку из Чикаго, и у них завязался двухлетний роман. Они вели свой роман в основном через письма, и, как сообщается, она была источником вдохновения для некоторых из его самых знаковых персонажей, включая Дейзи Бьюкенен из The Great Gatsby . В 1917 году их отношения закончились, но Фицджеральд хранил письма, которые она ему писала; после его смерти его дочь отправила их Кингу, который хранил их и никому не показывал.
Ф. Скотт Фицджеральд в военной форме в 1918 году; он никогда не видел боевых действий на войне. Тайм Лайф картинки / Getty ImagesПисательская деятельность Фицджеральда отнимала у него большую часть времени, а это означало, что он пренебрегал своими фактическими занятиями вплоть до академического стажировки. В 1917 году он официально ушел из Принстона и вместо этого присоединился к армии, так как США только что присоединились к Первой мировой войне. Он находился под командованием Дуайта Д. Эйзенхауэра, которого он презирал и опасался, что умрет на войне. никогда не став опубликованным автором.Война закончилась в 1918 году, еще до того, как Фицджеральд действительно был отправлен за границу.
Нью-Йорк и Европа в эпоху джаза
Находясь в Алабаме, Фицджеральд познакомился с Зельдой Сэйр, дочерью судьи Верховного суда штата и светской львицей из Монтгомери. Они полюбили друг друга и обручились, но она разорвала отношения, опасаясь, что он не сможет их поддержать материально. Фицджеральд переработал свой первый роман, который стал По эту сторону рая ; он был продан в 1919 году и был опубликован в 1920 году, быстро получив успех.В результате он и Зельда смогли возобновить помолвку и в том же году поженились в Нью-Йорке в соборе Святого Патрика. Их единственная дочь Фрэнсис Скотт Фицджеральд (известная как «Скотти») родилась в октябре 1921 года.
Семья Фицджеральдов стала неотъемлемой частью общества Нью-Йорка, а также сообщества американских эмигрантов в Париже. Фицджеральд подружился с Эрнестом Хемингуэем, но между ними возник конфликт из-за Зельды, которую Хемингуэй открыто ненавидел и считал, что она сдерживает карьеру Фицджеральда.В это время Фитцджеральд пополнил свой доход написанием рассказов, поскольку только первый его роман имел финансовый успех при его жизни. Он написал The Great Gatsby в 1925 году, но, хотя сейчас это произведение считается его шедевром, оно не имело успеха до его смерти. Большая часть его сочинений была связана с «потерянным поколением», фразой, придуманной для описания разочарования в послевоенные годы и часто связанной с группой художников-эмигрантов, с которыми смешался Фицджеральд.
Зельда и Ф. Скотт Фицджеральд, около 1921 года. Тайм Лайф картинки / Getty ImagesВ 1926 году Фицджеральду поступило первое предложение в кино: написать комедию для студии United Artists. Семья Фицджеральдов переехала в Голливуд, но после романа Фицджеральда с актрисой Лоис Моран их семейные трудности заставили переехать обратно в Нью-Йорк. Там Фицджеральд начал работу над четвертым романом, но ему мешали его пьянство, финансовые трудности и ухудшающееся физическое и психическое здоровье Зельды.К 1930 году Зельда страдала шизофренией, и Фицджеральд госпитализировал ее в 1932 году. Когда она опубликовала свой собственный полуавтобиографический роман «Спаси меня вальс» в 1932 году, Фицджеральд пришел в ярость, настаивая на том, что их совместная жизнь «материальна», что только он мог писать о; ему даже удалось внести правки в ее рукопись перед публикацией.
Спустя годы и смерть
В 1937 году, после последней госпитализации Зельды, Фицджеральд оказался финансово неспособным отклонить предложение Metro-Goldwyn-Mayer переехать в Голливуд и писать исключительно для их студии.В то время у него был резонансный роман с обозревателем сплетен Шейлой Грэм, и он написал серию рассказов, высмеивая себя голливудским хакером. Его тяжелая жизнь стала догонять его, поскольку он был алкоголиком на протяжении десятилетий. Фицджеральд утверждал, что болен туберкулезом, который у него вполне может быть, и к концу 1930-х годов он перенес по крайней мере один сердечный приступ.
21 декабря 1940 года Фицджеральд перенес еще один сердечный приступ в своем доме с Грэхемом.Он умер почти мгновенно, в возрасте 44 лет. Его тело было доставлено в Мэриленд для частных похорон. Поскольку он больше не был практикующим католиком, церковь отказалась разрешить ему похоронить его на католическом кладбище; вместо этого он был похоронен на кладбище Роквилл Юнион. Зельда умерла восемь лет спустя при пожаре в приюте, где она жила, и ее похоронили рядом с ним. Они оставались там до 1975 года, когда их дочь Скотти успешно подала прошение о перемещении их останков на семейный участок на католическом кладбище.
Наследие
Фицджеральд оставил незаконченный роман Последний магнат , а также множество рассказов и четыре законченных романа. Спустя годы после его смерти его работы стали более хвалятными и популярными, чем когда-либо при его жизни, особенно The Great Gatsby . Сегодня он считается одним из величайших американских писателей ХХ века.
Источники
- Брукколи, Мэтью Джозеф.В некотором роде эпическое величие: жизнь Ф. Скотта Фицджеральда. Колумбия, Южная Каролина: University of South Carolina Press, 2002.
- Curnutt, Kirk, ed. Исторический путеводитель по Ф. Скотту Фицджеральду. Оксфорд: Oxford University Press, 2004. .