Граф Алексей Кириллович Вронский в «Анне Карениной»

Граф Алексей Кириллович Вронский

Алексей, Со Сексей

Граф Алексей (или Алексей) Вронский не особо округлый персонаж. Мы знаем, что он красивый, обаятельный, офицер в солдатском полку. Но помимо этого, его функция в «Анна Каренина » — быть человеком, с которым у Анны Карениной есть роман и ребенок, и от которого она в конечном итоге убегает. Он объект для ее субъекта; масло к тостам.

Хотя Вронский иногда кажется сюжетным приемом, завернутым в оболочку красивого солдата, Толстой дает нам некоторое представление о его психологии. Мы хотим знать, как этот многообещающий молодой офицер оказывается вовлеченным в разрушительный для души роман с замужней женщиной? Вот несколько идей …

Вронский и семья

В «Анализе характера» Левина мы говорим о том, как брак Левина держит его на пути к праведности. Левин сентиментален по отношению к семейной жизни и семейной ячейке как к идеальному способу социальной организации, чтобы все ее члены были здоровы и счастливы.А Вронский — пример Толстого того, что может случиться с людьми, не ценящих семейную жизнь так, как, по мнению Толстого, ее следует ценить.

У Вронского никогда не было многого в семейной жизни. Его отец был ничтожеством, которого Вронский почти не помнит, а мать, похоже, много спала. В конце концов Вронского отправили в интернат, где он научился прекрасным манерам, но не многому о морали. (Помните, что Толстой реально подозрительно относится к влиянию образования на человеческое сердце и этическое чутье.) Вронский выходит из детства без всякого намерения жениться и создавать семью. Он не видит ценности брака, когда он может переспать с любой женщиной, которую хочет, и он также считает мужей нелепыми и бессмысленными фигурами, над которыми нужно смеяться, пока вы соблазняете их жен.

Вронский считает, что человеческие отношения должны быть делом удовольствия, а не моральной проблемой. Поскольку Вронский рассматривает брак как нелепый социальный институт, у него нет средств, чтобы регулировать свои нездоровые отношения с Анной.Он идет вперед и преследует ее, хотя она изначально сопротивляется его соблазнению по моральным соображениям. Когда она наконец спит с ним, он только тогда понимает, что, возможно, сделал что-то ужасное с женщиной, которую любит. Завершив их роман, Вронский безвозвратно превратил Анну из нравственно безупречной женщины в нравственно безнадежную. Ой.

Семьянин? Какой семьянин?

После этого остается вопрос, должны ли они жениться или нет, хотя этот вопрос кажется спорным.Конечно, развод и повторный брак могут дать Анне какое-то социальное положение, но отношения Вронского уже полностью изменили характер Анны.

Помните, как Вронский считал мужей жалкими? Что ж, это возвращается, чтобы преследовать его, когда он встречает Каренина на том, что, по мнению Вронского, станет смертным одре Анны, в Части 4, Глава 18. Каренин всегда казался Вронскому смешным, но прощение Карениным Анны и Вронского кажется таким благородным, что Вронский физически нагибается. перед Карениным. Тогда Вронский понимает, что он не любил Анну так, как следовало бы.Если бы его любовь была действительно бескорыстной, он бы не испортил ее, убедив ее переспать с ним. И именно эта мысль толкает Вронского на попытку самоубийства (хотя он довольно быстро возвращается к своим старым привычкам).

Перенесемся в конец книги, и мы видим, что вронский неинтересен семейной жизнью. Несмотря на чувство, что он навсегда связан с Анной, он холоден и обижен на нее.

К тому же графиня Вронская, мама Вронского, до сих пор плохо на него влияет.Как прелюбодейка, она такая, какой могла бы быть Анна с Сережей, если бы Анна не решила покончить с собой. Графиня Вронская невероятно честолюбива в интересах сына и ненавидит Анну до мозга костей. Интересно, что графине наплевать на то, что Вронский соблазнил замужнюю женщину, но она не согласна с тем, что ее сын немного тоже влюблен в Ану. Ей не нравится, что ее сын жертвует своей блестящей военной карьерой, чтобы тусоваться с Анной в деревне. Графиня Вронская — еще один пример эгоистичной, холодной светской женщины, которую Толстой, кажется, ненавидит (см. Также архи-лицемера графиню Лидию).

Еще одна вещь, которая беспокоит семейную жизнь Вронского, — это то, что он не общается с маленькой Анни, его дочерью. Рассказчик прямо говорит нам, что Каренин любит маленькую Анни, хотя она не его, но мы никогда не слышим ни звука о том, что думает о ней Вронский. Фактически, после самоубийства Анны Вронский отдает Анни Каренину, чтобы он рос вместе с Сережей. Мама Вронского говорит Левину, что Вронский опечален потерей Анни, но что знает его мама? У нас нет никаких доказательств того, что Вронский на самом деле относится к своей дочери.Возможно, ему совершенно наплевать на Энни.

Без руководства идеалом семейной жизни (как у Левина) посмотрите, как кончается Вронский. У него есть дочь, которую он не может навещать, мать, которая очень хочет, чтобы его отправили на войну (где он хочет убить ), и партнер, которого он любил и уничтожил. Это все супер-пупер удручает.

Вронский и общество

Как двоюродный брат княгини Бетси Тверской, королевы непослушного высшего общества Петербурга, вполне логично, что взгляды Вронского были бы столь же аморальны, как и ее.В части 1, главе 34 рассказчик очень ясно дает понять, что Вронский думает, что: 1) люди, которые женятся в церкви, скромные, трудолюбивые и честные — смешны; и 2) лучшие люди — красивые, веселые и беззаботные. Ни женщины, ни мужчины его знакомых не слишком тяготятся своей совестью. Они делают то, что хотят, и когда хотят.

Затем Вронский встречает Анну, и это нарушает все его тщательно разработанные социальные правила о том, как вести дела элегантно и легко.Вронский обнаруживает, что забвение морали ради удовольствия работает только до тех пор, пока вы развлекаетесь. Но роман Вронского с Анной — это не веселье . То, что он чувствует к ней, настолько сильно, что заставляет его забыть о своих амбициях в армии, своих социальных обязанностях, обо всем. Он просто хочет быть с ней и видит, насколько секретность их отношений разрушает ее жизнь.

Итак, несмотря на все его громкие разговоры против института брака, именно Вронский настаивает на разводе Анны с Карениным, чтобы она могла выйти замуж за Вронского.А после того, как Каренин уехал в Италию, чтобы поправить здоровье Анны, он заходит так далеко, что полностью уходит в отставку из армии:

Отказаться от опасной командировки в Ташкент было бы, по прежнему образу мышления Вронского. , позорно и невозможно. Но теперь он отклонил его, не задумываясь ни на минуту, и, заметив неодобрение своего поступка на высоких постах, сразу же отказался от должности. (4.23.34)

Там, где Вронский когда-то хотел занять эту военную станцию, теперь он так потерялся в Анне, что уходит из армии, недолго думая.Анна изменила его во многом так же, как Кити преобразовала Левина, но преобразование Вронского не обязательно хорошее. Там, где некоторые преобразования (например, Кити и Левин) делают вовлеченных сильнее, Анна и Вронский продолжают подпитывать друг друга, чтобы усугубить ситуацию.

В начале Анна Каренина Вронский был полностью вовлечен в петербургское высшее общество и в свою карьеру. И хотя он теряет в Анне все, выясняется, что их безумная любовь неустойчива.Без поддержки друзей и семьи, в изоляции, Анна начинает спускаться по спирали вниз и берет с собой Вронского.

Party Animal

Последним яблоком раздора между влюбленными и является проблема Вронского и его роли в обществе. Даже после ухода в отставку и отъезда из Петербурга с Анной на время Вронский все еще может двигаться в тех же социальных кругах, что и раньше, в то время как жизнь Анны полностью изменилась.

Вронскому нетрудно продолжать жизнь — или некоторые ее стороны — такой, какой он знал ее до Анны.В конце концов, Вронский помещик и любимец в городе. У него проблемы с деньгами, но ничего, что могло бы помешать ему проводить время с людьми, которых он знал. Вронский даже присутствует на провинциальных выборах вместе с Левиным, Свияжским и Облонским в Части 6. Более того, Вронский может возобновить свою карьеру: он знает, к каким людям нужно подлизываться в новой либеральной партии, когда он идет на выборы, и все обстоит благополучно. ищет его способность снова сделать что-то из себя.

Но Анна не может присоединиться к своим старым друзьям. Даже принцесса Бетси, у которой на стороне давно роман с парнем по имени Тушкевич, не навещает Анну на том основании, что это было бы социальным самоубийством. Все действительно достигает апогея в части 5, главе 23, когда госпожа Картасова во Французской опере даже не садится в ложу рядом с ложей Анны. Анна не может даже пойти в оперу, чтобы на нее не наставила петербургская элита и не унизила ее.

После этой катастрофы все, что Анна может видеть, — это то, что Вронский отсутствует, курит с друзьями, а она застряла дома с ребенком, которого она не любит, и ей нечем заняться.Возможно, Вронский отказался от своего армейского поручения и изменил за нее свою жизнь, но этого недостаточно. Анна не понимает несправедливости того факта, что Вронский может жить вне их отношений, а она не может. Именно ее уязвимость как женщины в консервативном петербургском обществе во многом способствует ее ревнивым срывам, обвинениям и, наконец, самоубийству, которое оставляет Вронского тенью того человека, которым он когда-то был.

Любовь и потеря: Анна Каренина — Рассказ Вронского в посольстве России

«В любви нет единой правды.”

Лев Толстой, несомненно, согласился бы с этим загадочным наблюдением одного из своих самых известных художественных произведений, графа Алексея Кирилловича Вронского. Но в романе «Анна Каренина » слов нигде нет. Вместо этого на них говорит граф Вронский в «Анна Каренина: История Вронского », новом фильме известного российского режиссера и генерального директора легендарной российской киностудии «Мосфильм» Карена Шахназарова.

28 ноября Институт русской культуры и истории Кармел Американского университета продемонстрировал широкий романтический эпос Шахназарова собравшимся киноманам в Театре Тунлоу при посольстве России.

Действие «Рассказ Вронского» происходит через десятилетия после первоначальных событий романа Толстого. «» повествует о случайной встрече в российском военном госпитале в 1904 году, во время русско-японской войны. Главный хирург больницы Сергей Каренин узнает, что раненый офицер граф Вронский — это тот самый человек, у которого когда-то был обреченный роман со своей матерью Анной Карениной. Каренин должен знать: что толкнуло его мать на грани рассудка и окончательное решение о самоубийстве? Вронский соглашается — сначала нерешительно — поделиться своей историей с ее сыном.

Перед просмотром фильма гости наслаждались роскошным шведским столом с русскими деликатесами и праздничными напитками при свечах, в том числе горячим сидром с пряничными палочками. Все происходило в снежной зимней сцене с появлением красной ковровой дорожки и фоновыми изображениями сцен из фильма.

«Мы очень благодарны Карену Шакназарову за его поддержку Института Кармель», — сказала основатель института Сьюзан Кармель. «Возможность показывать российское кино нашим студентам и другим людям — бесценный инструмент для аутентичного и более точного преподавания истории и культуры России. Анна Каренина: История Вронского — блестящий и потрясающе красивый фильм, и я очень рад, что у нас появилась возможность его премьера в Театре Тунлоу при посольстве России ».

студентов встретились с несколькими вашингтонскими высокопоставленными лицами, включая посла Бонни МакЭлвин-Хантер, председателя Красного Креста и бывшего посла США в Финляндии; Тимоти О’Лири, генеральный директор Вашингтонской национальной оперы; Роб Эйнсли, директор программы молодых художников WNO Domingo-Cafritz; Кэрол Сондерс, жена основателя Института стратегического диалога Хэла Сондерса; Джон Хэншоу, директор Вашингтонского института кино; Дэн Рассел, У.Президент и генеральный директор Делового совета С.-Россия; и Рэнди Левинас, исполнительный директор Американо-российского делового совета.

Когда гости расселись в театре, их встретила атташе по культуре Посольства России Дарья Анисимова. Г-жа Анисимова отметила, что Лев Толстой, пожалуй, самый известный русский писатель в США. Он испытал огромный всплеск популярности в 1880-1890-е годы, когда каждый день американцы отправляли Толстому тысячи писем. Известные американские писатели, журналисты и политики, а также обычные студенты совершили паломничество в Россию, чтобы встретиться с этим «богом русской литературы», как они его окрестили.«Мы гордимся ценным вкладом Льва Толстого в мировую цивилизацию», — сказала г-жа Анисимова.

Затем она произнесла краткую хвалебную речь доктору Джеймсу Хэдли Биллингтону, почетному библиотекарю Конгресса США, скончавшемуся 20 ноября. «На прошлой неделе Россия потеряла очень хорошего друга, который понимал и любил нашу страну», — — заявила Анисимова. «Человек, твердо убежденный в том, что культурный обмен является ключом к взаимопониманию и улучшению отношений. Он заслужил глубокое уважение и авторитет среди россиян — и в наши дни мы скорбим вместе с американцами.”

Доктор Антон Федяшин, директор Института русской культуры и истории Кармель, добавил к воспоминаниям г-жи Анисимовой о докторе Биллингтоне. «На прошлой неделе Соединенные Штаты потеряли замечательного ученого, великого американца и выдающегося гражданина мира», — сказал д-р Федяшин. «Он был большим другом Института Кармель, и когда Сьюзан Кармель основала эту программу — семь лет назад, — инаугурационное мероприятие проходило в Библиотеке Конгресса».

Видео-дань уважения доктору.Биллингтон последовал за ним. В нем д-р Биллингтон утверждал, что «История — это о людях. Это ни о чем другом; это о людях. И это истории, которые они вам рассказывают. Потому что они проникают внутрь вас и влияют на вас — это a ffect … То, что остается с вами, — это только то, что влияет на вас и проникает внутрь вас … История — это люди; не об абстрактных теориях или об абстрактных концепциях … Речь идет о расширении себя в жизни других «.

После этого аудитория помолчала.

Карен Шахназаров направил гостям перекодированное приветствие. Прежде чем представить послание директора, доктор Федяшин представил краткую историческую справку.

«Я провел небольшое исследование на этой неделе, и, по моим подсчетам, это шестнадцатая версия Анны Карениной , которая была сделана с тех пор, как первая вышла во Франции в 1911 году», — поделился доктор Федяшин. «Не мне ничего рассказывать о достоинствах разных версий. Кино — это искусство, а искусство — вещь субъективная, поэтому некоторые из вас могут предпочесть Софи Марсо, Грету Гарбо или Киру Найтли.Но мы можем сказать наверняка, что тот факт, что режиссеры снова и снова возвращаются к этой книге, является свидетельством гениальности Толстого ».

«Добрый вечер, дамы и господа!» — сказал Карен Шахназаров. «Добро пожаловать и спасибо, что пришли посмотреть мой фильм « Анна Каренина: Рассказ Вронского ». Этот фильм был основан на романе Льва Толстого, который впервые был опубликован 140 лет назад — и, на мой взгляд, ничего лучше об отношениях между мужчиной и женщиной не было написано.Эти отношения лежат в основе нашей жизни. Все остальное — политика; искусство — вторично.

«Фильм был попыткой сохранить историю в новом ракурсе, и в то же время мы очень внимательно следили за исходным текстом и сохраняли сюжет и диалект неизменными. Я уверен, что культура — будь то литература, музыка или кино — это универсальный язык, который охватывает расстояния и различия и способствует взаимопониманию и уважению между народами.

«Надеюсь, этот просмотр может стать шагом на пути к установлению более дружеских отношений между американцами и русскими и повышению интереса к русской культуре в Соединенных Штатах.Я глубоко благодарен г-же Сьюзан Кармел Лерман за ее инициативу и щедрую поддержку, благодаря которым этот показ состоялся … Я очень горжусь тем, что мне удалось поговорить с вами, и поэтому я надеюсь, что фильм тронет ваше сердце . Я очень взволнован — и для меня это очень важное событие в моей жизни — быть перед вами. Большое спасибо — и удачи всем вам ».

Анна Каренина: Рассказ Вронского — это воспоминание. Рассказанный в воспоминаниях, он позволяет зрителям, незнакомым с книгой Толстого, по-прежнему следить за сюжетом оригинального романа.Тем не менее, свежий и лаконичный обзор можно найти в восхитительной книге Вива Гроскопа Исправление Анны Карениной: жизненные уроки русской литературы (2018; Penguin Books):

Анна Аркадьевна Каренина — жена Алексея Александровича Каренина, министра правительства. Это женщина в возрасте от двадцати до тридцати лет. Ее муж старше на два десятилетия. Ей скучно, и она разочарована в своей жизни. Ее тянет к чрезвычайно привлекательному молодому офицеру по имени Вронский, который не является особенно неприятным человеком, но не имеет ничего, кроме своей внешности, чтобы рекомендовать его.Их роман страстный и нежный, но, в конечном итоге, Анна не может наслаждаться им, потому что чувствует себя виноватой не столько из-за раздражающего мужа Каренина, сколько из-за материнских обязательств перед маленьким сыном Сережей, которого она очень любит. В тот момент, когда она решает развестись с Карениным и рискует перестать быть частью жизни своего ребенка, она теряет самообладание и исчезает под колесами поезда.

Несмотря на то, что внебрачная связь, безусловно, все еще несет в себе свои сложности и осуждения, она, возможно, не является современным социальным динамитом, каким она была в эпоху Толстого и Анны.И все же способность к человеческой страсти и жестокости в отношениях остается одинаковой.

Анна Каренина: История Вронского чередуется между прекрасным и жестоким: красивые заснеженные уличные сцены Санкт-Петербурга и бальные залы при свечах, полные счастливых кружащихся фигур; жестокая бойня и разрушения на полях сражений и порочные, разъедающие словесные разговоры между мужьями, женами и любовниками.

Трудно избавиться от смутного и тревожного чувства, когда публика наблюдает, как рушатся три жизни, человеческие связи — хрупкие вещи.Как заметил Толстой в первом предложении «Анна Каренина » — одной из самых известных вводных строк в литературе — «Все счастливые семьи похожи; каждая несчастная семья несчастлива по-своему ».

В конце концов, зрители задаются вопросом: действительно ли Анна просто умерла, или она избежала клаустрофобных ограничений своего общества и двух обреченных отношений?

Вронский ранее рассказывал сыну, что видел труп Анны на вокзале после ее самоубийства. В то время как ее тело было искалечено, ее лицо было неповрежденным — и в ее глазах было выражение не боли или страдания, а триумфа.

Однако: «Возможно, я ошибся на вокзале», — говорит Вронский. «Может, это была не Анна. Иногда мне кажется, что она еще жива. Она просто куда-то ушла и не хочет возвращаться ». Шокированный Сергей Каренин заикается: «Что ты говоришь? Были похороны. Ее давно похоронили ». На что Вронский отвечает: «К черту похороны! Они всегда хотели избавиться от нее ».

Сомнение, которое вводит Вронский, кажется философским, но вопрос остается — а значит, нет аккуратного решения, столь типичного для жанра романтического кино.Впрочем, у Толстого аккуратные решения так же редки, как и те счастливые семьи, которые автор упоминает в начале романа.

После фильма был подан восхитительный буфет из десертов.

Несколько гостей высказали свое мнение о фильме.

« Анна Каренина: История Вронского — это красиво рассказанный и представленный фильм, в котором хорошо запечатлены персонажи и эпоха; предлагает зрителю окно в ушедшую эпоху с ее пышными декорациями и изысканными костюмами », — сказал Джон Хэншоу, директор Вашингтонского института кино.

Мартин Хуберман, президент компании VideoArt Productions, клиентами которой являются GE и Национальная художественная галерея, сказал: «Еда, напитки и декор были сенсационными. А фильм — вау! Какая красивая история с невероятно проницательными актерами и невероятной режиссурой. В полевом госпитале есть пара длинных одноразовых снимков, которые просто шедевры ».

«Я никогда раньше не видел ни одной из версий», — объяснил Майкл Соррентино, студент Американского университета.«Я не знала, чего ожидать, поэтому вошла с совершенно непредвзятым мнением. Я не знал, что финал был таким открытым. Итак, я действительно не знал, чего ожидать; весь фильм, жду ответа — люблю триллеры; Я люблю тайны — но вывода не было. Это был большой вопросительный знак ».

Эмма Роу — старшеклассница, которая также посещает Австралийский университет, — нашла фильм острым. «По сравнению с американскими фильмами, я думала, что у них гораздо более трагический финал», — сказала она. «Я чувствую, что очень часто в таких американских фильмах они заканчиваются благополучно.Мне понравился непредсказуемый финал. Мне он в целом очень понравился — действительно интенсивный; очень драматично.»

«Я думал, что фильм сделан очень хорошо», — сказал Патрик Червони, который учится в Школе бизнеса Когода Американского университета. «Я думаю, что это была отличная история, которую можно было рассказать … по-настоящему объяснить культуру России того времени, и мне она очень понравилась».

«Я родом из России, — сказала Славиана Кожухова, старший преподаватель Австралийского университета. «Я прочитала всю историю Толстого… в оригинале все было по-другому… К тому же Анна Каренина была больше расстроена ожиданиями общества от нее.”

Перед тем, как отправиться в прохладную Вашингтонскую ночь, напоминающую русскую зиму, гостям была вручена банка вкусных русских шоколадных конфет.

Фотографии с показа фильма можно посмотреть на странице Института русской культуры и истории им. Кармеля в Facebook.

Джеймс Мик: перечитывая «Анну Каренину» Льва Толстого | Художественная литература

Что такого в «Анна Каренина », что придает ей особый статус среди великих романов? Как получилось, что сенсационная романтическая трагедия царского высшего общества, перемежающаяся с отступлениями в русскую сельскохозяйственную политику XIX века, написанная, казалось бы, простым и прямолинейным стилем на 900 страницах, до сих пор вызывает восторг и уважение у столь разных читателей, как Дж. М. Кутзи? Джонатан Франзен и Опра Уинфри и заманивают Тома Стоппарда, чтобы тот написал сценарий для последней из дюжины экранизаций? Книга плывет в каком-то очаровательном районе озера литературных мнений, где волны модернизма и волны Голливуда пересекаются, но не сливаются.

Им больше восхищаются, чем чему учатся. Анна Каренина не может быть меньше похожа на обычный современный роман. Вместо шквала метафор, описывающих вещи с точки зрения других вещей, на которые они похожи, Лев Толстой ищет точное слово для самой вещи. Вместо того чтобы воспринимать современные солипсистские события с точки зрения одного персонажа, Толстой проникает в сознание десятков персонажей, больших и второстепенных. В какой-то момент он говорит нам, о чем думает собака персонажа.

Толстой не верит в «показывай, не говори». Любит показывать и рассказывать. Рассказчик, повествователь книги — это бесформенный всеведущий голос без сложной конструкции Ротиана, оправдывающей его роль. Здесь нет речи от первого лица или косвенных слов. Даже когда мы находимся в голове персонажа, именно рассказчик пересказывает переживания персонажа посредством либерального использования таких немодных фраз, как «она думала», «он чувствовал» и «ему так казалось».

Толстой создает пространство для независимости рассказчика — рассказчик достаточно близок к персонажам, чтобы полагаться на них в своем существовании, но достаточно свободен, чтобы выносить безоговорочное суждение об их действиях и рассказывать нам о них то, чего они не делают. знать о себе.Наиболее мощные отрывки — это те, в которых Толстой замедляет время, чтобы отметить каждую мысль, жест и чувство Анны и ее возлюбленного Вронского, с присутствием третьей сущности — рассказчика — не только засевшего глубоко в двух психиках, но и стоящего назад, чтобы рассказать нам. способы, которыми один неправильно понимает другой.

Каждый раз, когда я перечитываю Анна Каренина , пробираясь мимо чердаков, подвалов и ржавеющих машин навязчивых идей и предрассудков Толстого, возникает новый пласт его ремесла, до такой степени, что, при всем моем восхищении Джойс, Беккет и Кельман, я начинаю сомневаться, не является ли новая форма слишком кустарной средой для поверхностного экспериментирования модернистского проекта, когда-либо выходящего за пределы гибкости пространства и времени, которую, очевидно, традиционный язык может достичь в руках мастера.

Я уже заметил, что Толстой, герои которого столько времени проводят в Москве и Санкт-Петербурге, почти не описывает эти города. Читая снова Анна Каренина , я вижу, что это более экстремально; городские постройки и пейзажи практически незаметны, а сельская местность описана очень детально.

Для Толстого город статичное, искусственное место. Как будто он не верит, что города постоянны, как будто он чувствует, что если он их проигнорирует, они исчезнут.Оказывается, все, что волнует Толстого, все, что он описывает происходящее вне головы персонажа, живо и движется, в нечеловеческом мире собак, лошадей и листьев, как в мире людей. Никакое человеческое действие не является слишком незначительным, чтобы его можно было записать: хруст Каренина костяшками пальцев, Анна прищурилась, Вронский коснулся кончиков своих усов. Персонажи всегда улыбаются, хмурятся, краснеют, дергаются, ерзают, трогают, целуются, кланяются, рыдают и разбирают эти знаки друг в друге.Они приходят к нам живыми, намеренно, описывая себя в движении, вальсируя по бальному залу, бредя по болоту за дичью, скакая на лошадях, стригая сено.

Так же деловито, как творения Толстого движутся в пространстве, так правдоподобно они движутся во времени. Насколько сложно в повествовательной литературе, будь то роман или фильм, представить хаотическую реальность течения времени, когда то, как человек действует или думает в какой-то момент, не обязательно имеет прямую связь с тем, как этот человек действует или думает на 10 минут позже, на следующий день или на всю оставшуюся жизнь.Ни один другой романист, о котором я могу думать, не рискует, чем Толстой понимает читателей, каковы его персонажи, позволяя персонажам быть настолько верными эмоциям каждого конкретного момента, даже когда эти эмоции противоречат портрету в целом. Самые одиозные персонажи никогда не останутся без мгновенного искупления, а самые замечательные персонажи должны терпеть пятна мерзости.

Одно резкое, упрощенное, но не совсем неточное прочтение Анны Карениной — это оправдание Толстым своей жизни до того момента, когда он написал ее в образе своего альтер-эго, энергичного, идеалистичного помещика Левина (Левин = маленький Лев), чей путь к вере, семье и довольству на ферме является противовесом Анне путем внебрачной страсти и смерти в Вавилоне городского бомонда.Но Толстой не щадит Левина, персонажа, которому он больше всего симпатизирует.

Когда Левин гуляет с другом в сумерках и набирается храбрости, чтобы спросить о Кити, молодой женщине, которую он любит, но которая отклонила его предложение руки и сердца, он узнает, что она все еще свободна и серьезно больна. В этот момент высокой драмы и откровения над ним летают два вальдшнепа, и он забывает о Кити в волнении от стрельбы по птицам. «Итак, что это было за неприятное?» думает он потом.«О да, Китти больна». Вернувшись в дом, он признается себе, что, хотя он рад, что она все еще доступна, ему еще больше приятно, что она больна; «так ей и надо», — думает он.

Для Левина непривлекательно чувствовать это злорадство по отношению к женщине, с которой он хочет разделить свою жизнь, или чтобы полет маленькой птички затмил все мысли о ней, когда он услышал, что она умирает. Но Толстой уверен, что передает эти тайные моменты нелюбви, уверенный — и справедливо — что, будучи верным своей слабости в один конкретный момент времени, он сделает Левина более реальным и человечным, не отравляя моменты времени грядущие, когда Левин будет показать себя больше похожим на человека, которым он хочет быть.

Все владение Толстым временем, пространством и языком объединяется в один момент в середине книги, когда отчужденный муж Анны Алексей Каренин, сухой, строгий правительственный министр, и ее любовник Вронский, красивый молодой кавалерийский офицер, встречаются у кровати, где тяжело больная Анна после рождения ребенка Вронского. Убитый горем и пристыженный, Вронский закрывает лицо руками; Анна приказывает мужу, который тоже плачет, убрать руки и обнажить лицо возлюбленного.Этим жестом Анна меняет статус двух мужчин. Вронский, который презирал Каренина за то, что он не хотел драться на дуэли, теперь унижен и опозорен; Каренин, полный прощения ко всем, снова завоевывает уважение Анны. В тот момент времени, когда Анна, казалось бы, умирает, трансформация вполне реальна. Но время сдвигается, и старая реальность возвращается. Анна поправляется и больше чем когда-либо ненавидит Каренина за его прощение. Вронский восстанавливает свою честь, стреляя в себя (промахивается).Арка разрушения Анны возобновляется. В романе нет поворотных моментов, только точки и персонажи, путешествующие по ним.

В просторном романе, посвященном семье, в основе Анна Каренина — загадочное отсутствие. У героини нет детства. У нее есть сын, скучный старший муж, брат, друзья, место в высшем обществе, но без прошлого, без младшего «я». Нет описания того, как она вышла замуж. Ее родители, по-видимому, мертвы и никогда не упоминаются.Она полностью сформировалась, готова полюбить лихого Вронского.

Это не только Анна. У большинства других главных героев нет предков на сцене. Левин, как и Толстой, рано осиротел. Иногда присутствует мать Вронского, но когда мы впервые встречаемся с ним, Толстой быстро говорит нам: «Вронский никогда не знал семейной жизни».

Хотя дети как персонажи присутствуют только на заднем плане (за одним кратким исключением), книга сосредоточена на отношениях между родителями и детьми: с наличием или отсутствием детей, выбором между отцовско-материнской и романтико-сексуальной любовью или придумать, что сказать детям, когда они спросят, для чего нужна жизнь.И роман повествует о детях в более глубоком смысле, он обращается к разросшимся поколениям богатого мира сейчас, где люди в возрасте 20, 30 и 40 лет ожидают, что их родители все еще живы и постоянно заверяют друг друга в том, что они молоды — что они, по сути, еще дети.

Анне, Вронскому и Левину уже за тридцать, они молоды по сегодняшним меркам, но Толстой не дает им более раннего поколения, чтобы их поддержать или чтобы их запомнили. Они обязаны стоять независимо как взрослые мужчины и женщины.Это означает следование существующему набору социальных правил, таких как Вронский («Игорный долг должен платить, но не обязательно платить портному; мужчине нельзя лгать, но можно солгать женщине») или нарушать правила. , как это делает Анна, или изобретают свои правила, как пытается делать Левин. У них могут быть дети — они должны, по мнению Толстого, иметь детей, — но они не могут быть детьми. Однако среди главных героев есть интригующее исключение: Стива Облонский.

Это Облонские, а не Каренины упоминаются в знаменитой первой строке романа: «Все счастливые семьи похожи, каждая несчастная семья несчастлива по-своему.«А Облонские, Долли и Стива недовольны тем, что Стива дурачится. Как и другие главные герои книги, как и сам Толстой, Облонские — аристократы с атрибутами высшего сословия — чины, слуги, городской дом. и место в деревне. Но они в долгах, а загородный дом разваливается на части.

Где Долли, добрая, благочестивая, скромная, озабоченная фигура, мать пятерых живых и двух мертвых детей Она принадлежит к старой России, ее муж Стива Облонский узнаваем как карикатура на современного человека.Стива — это древнерусское сокращенное имя Степан, но я не могу не думать о нем как о загорелом парне по имени Стив в розовой рубашке с открытым воротом. Любимый всеми за его обаяние, здоровое сияние и лучезарную улыбку, он щедрый, общительный, жадный, гедонистический, банальный, поверхностный, любит гаджеты и секс с неугрожающими женщинами, инфантилизирован модой и маркетингом. На вечеринках он подает шесть разных видов ароматной водки. Он читает либеральную газету не потому, что он либерал, а потому, что это соответствует его образу жизни.Он использует свои связи, чтобы получить удобную, хорошо оплачиваемую работу в правительстве, и дешево продает собственность своей жены, но все еще изо всех сил пытается позволить себе жизнь, которую, по его мнению, заслуживает. «Как бы [Стива] ни пытался быть заботливым отцом и мужем, — рассказывает нам рассказчик, — он никогда не мог вспомнить, что у него были жена и дети».

Столкновения между моралистом Левиным и его другом Облонским, иногда ласковым, иногда злым, и увязка Левина современности с установками Облонского — о том, что социальные нравы нужно обходить и подчинять удовольствиям, что семьи — это базовые лагеря для внебрачных nooky — подорвать одно возможное прочтение Анны Карениной , в котором Анна является мученицей в борьбе за современные сексуальные свободы, которые мы считаем само собой разумеющимися, уничтоженные лицемерной консервативной элитой, к которой принадлежат она, ее любовник и ее муж.

Эта элита действительно оказывает растущее влияние по мере развития книги, и это правда, что моралистическая сторона истеблишмента не позволяет Каренину проявить милосердие к Анне. Можно утверждать, что несчастная семья открытия — это русская аристократия 1870-х годов, пытающаяся удержать линию против чрезмерных изменений после предоставления свободы миллионам людей, которых она держала в качестве рабов, крестьянских крепостных в 1861 году. Главные герои «Анна Каренина » — буквально часть одной большой семьи, ранее владевшей рабами.Левин женится на Китти, сестре Долли, жены Стивы, брата Анны, женатой на Каренине. Даже Анна и Вронский в дальнем родстве; их кузены женаты друг на друге.

Трагические последствия погони за любовью ради любви, вопреки правилам, установленным сверстниками и семьей, — это вечная история, и эта история находится в Анны Карениной , но это не история, по сама книга Толстого. Анна Каренина — это не Ромео и Джульетта история о подростках-звездах, несправедливо уничтоженных жестокими законами старших, а история взрослых, которых раздражают границы.Это изображение столкновения между старым миром жестких религиозных кодексов, дуэлей, фиксированных гендерных ролей и строгого классового разделения и новым миром развода, разделения, битв за опеку, женского самоопределения и неопределенных моральных правил.

Дело не в том, что Толстой сочувствует смеси морального возмущения и гладиаторской кровожадности высшего общества по поводу дела Анны и Вронского. Хотя это правда, что он не дает Анне ни минуты сексуального удовольствия, ему приходилось бороться с цензурой, и он ясно дает понять, насколько неподходящий партнер для Анны, ее мужа.По мере продвижения книги, по мере роста религиозности Толстого и его разочарования в проекте, он все больше и больше подчеркивает роль женщин как матерей. Но ничто из этого не означает, что он никогда не теряет сострадания или терпения к болезненным и запутанным деталям дилемм Анны.

Любовь Анны к Вронскому — дело более благородное, чем инфантильное сексуальное потребительство, воплощенное в Стиве Облонском, символе современности. Однако для Толстого грань между сексуальной свободой и сексуальной жадностью нечеткая.Он смотрит вперед, в ту эпоху, в которой мы живем сейчас, когда дракон сексуального подавления был убит и где преобладает сексуальная свобода, и где, как бы ни была лучше жизнь, мы не избавились от причин, по которым Анна бросается под поезд. Женщина может выйти замуж за мужчину, которого не любит, по-прежнему чувствовать стыд и вину за роман с кем-то другим, все еще ненавидеть его за прощение, все же (реже, конечно) терять опеку над своим сыном, все еще находить, что люди она думала, что были ее друзьями на стороне мужа, и до сих пор находит, что мужчина, ради которого она ушла от мужа, мужчина, которого она любит искренне и страстно, совсем ее не понимает.

Я не уверен, что Толстой когда-либо понимал, что он на самом деле думает о любви и желании или что он должен к этому относиться. Он разрывался между состраданием и моральной строгостью, между похотью и самоотречением, между любовью к своей жене и скукой по ней. Его неуверенность отражена в двойном изображении его жены в Анны Карениной — добродетельной, несколько неряшливой Долли, измученной деторождением, как женщина, которой была его жена, когда он писал книгу, и энергичным симпатичным подростком. Китти, как женщина, которой была его жена, когда он женился на ней.Они, должно быть, противоречили друг другу, но каждый был верен своему времени; и Толстой, при всем том, что он был хозяином времени, был только рабом истины.

Роман Джеймса Мика « Сердце разбилось в » опубликован Canongate 30 августа. Фильм Джо Райта « Анна Каренина » открывается в Великобритании 7 сентября.

Что «Анна Каренина» научила меня жить с депрессией

Я читал до того момента, когда Анна ушла от всего — от своего непреклонного мужа, своего положения в обществе, даже своего любимого маленького сына — чтобы переехать к ней любовник, граф Вронский.Брат и невестка Анны остаются верными ей, но старые друзья избегают ее, как «падшей» женщины. Она становится все более изолированной. В своем психологическом заточении она не может не поддразнивать себя мыслью, что Вронский устал от нее и теперь любит кого-то другого.

Хотя у меня не было ни мужа, ни любовника, я понимал, что чувствовала Анна; Я чувствовал, что мир мне надоел. Но я мог также проследить за Толстым, когда он вводил меня в сознание Вронского, где я видел, что Вронский был человеком настоящих, хотя и нестандартных принципов; Граф по-прежнему предан Анне, уважает все, что она ему отдала, и полон решимости заботиться о ней — даже несмотря на то, что ее ревность напрягает его любовь.

Может, не помешало бы читать дальше.

Я налил себе стакан ледяной воды и снова взял «Анну Каренину».

Я перевернул страницы и обнаружил, что Анна рушится под тяжестью своего беспокойства. Она посылает к Вронскому гонца с срочным требованием: Приходи немедленно . Вронский никогда не получает ее записки. Но Анна этого не осознает. Она воспринимает его отказ как доказательство того, что их любовь мертва. Чувствуя, что все потеряно, она направляется на вокзал. Я знал, что Анна покончит с собой, встав на колени перед поездом, поэтому посоветовал ей остановиться и развернуться: Бедный дурак! Посмотри на все, что у тебя есть.Посмотри на всех людей, которым ты причинишь боль.

Сказав это ей, я сказал нечто подобное себе: я не совсем один. У меня есть преданная сестра и хор поддерживающих меня друзей; даже «фея-крестная», невероятно сострадательная мать одного из моих ближайших друзей, которая часто говорит со мной сквозь мои темные заклинания. У меня больше возможностей, чем у других бездомных, зависимых или заключенных в тюрьму людей с большой депрессией. У меня еще много жизни осталось.

Другими словами, Толстой не раздражал меня голосом, который повторял голос Анны.Скорее, он сплотил меня, призывая меня поговорить с Анной и с Анной во мне.

Конечно, ничто из того, что я сказал, не изменило бы мнение вымышленного персонажа. Анна спускается на рельсы. В последние секунды ее жизни у нее появляется потрясающее озарение: «Внезапно тьма, которая покрывала все для нее, разорвалась, и на мгновение перед ней возникла жизнь со всеми ее яркими прошлыми радостями. … Она была в ужасе от того, что делала ». В ужасе — но поздно. Локомотив едет на ней. Ее жизнь кончена — и, разрушая себя, она также опустошает Вронского с виной и горем, которые оставляет позади.

«Анна Каренина» — это история любви?

Я полагаю, что здесь есть история любви, но на самом деле Толстого интересовала не любовь сама по себе, а ее крайние последствия. Когда Толстой начал писать «Анну Каренину», он представил других персонажей и другие истории, в том числе историю любви Кити и Левина. Но по сути, без бальзама Кити и Левина, «Анна Каренина» по-прежнему обеспокоена тем, что случилось с Анной Степановной. Это отличает его от других любовных историй — в них любовь — положительное благо.Если он у вас есть, вы рад, а если нет — нет. (Вспомните Лиззи Беннетт и Шарлотту Лукас из «Гордости и предубеждения».) В «Анне Карениной» любовь может быть не только благословением, но и проклятием. Это стихийная сила в человеческих делах, такая как гений, гнев, сила или богатство. Иногда это хорошо, а иногда ужасно, жестоко, даже опасно. Прекрасно, что Левин и Кити полюбили друг друга, но Анне было бы лучше, если бы она никогда не полюбила Вронского.

Такой взгляд на любовь звучит хорошо в теории, но на практике его трудно принять, потому что он противоречит мифологии любви, согласно которой влюбленные, скрещенные от звезд, считаются более романтичными, более влюбленными, чем все мы. . Эта мифология побуждает нас рассматривать смерть Анны как благородную жертву: мы хотим сказать, что она отказалась от всего ради шанса на любовь. Это соблазнительный, но безумный способ мыслить. Дело в том, что ничего хорошего из романа Анны и Вронского не получилось, и всем было бы лучше, если бы этого не произошло.Их роман был, очевидно, катаклизмом для Анны, но и для Вронского, и для Каренина, и для Сережи, их сына. Преподавая роман, я видел, как студенты пытались уклониться от этого вывода; большинство из них делают это, выдвигая контрфакты. Некоторые утверждают, что Анне не нужно было совершать самоубийство; Считается, что самоубийство было ошибкой, а не любовной интрижкой. И вы также можете сомневаться в неизбежности обстоятельств Анны. Вы можете возразить, что Анна кончает жизнь самоубийством по многим исторически обусловленным причинам: законы, направленные против женщин, религиозные запреты на развод, система ухаживания, которая подталкивает девушек выходить замуж слишком рано, и так далее.Плохо вышло, возразите, но это не вина Анны — если бы все было иначе, они с Вронским были бы счастливы. И все же дело в том, что для Анны все было не иначе. Законы были несправедливыми, но они оставались законами. Как говорит моя еврейская бабушка: «Что есть, то есть». «Анне Карениной» предшествует тревожная цитата из эпиграфа без указания атрибуции: «Моя месть; Я отплачу ». В некоторой степени это чувство стоит за самоубийством Анны. Но это также, с точки зрения Толстого, констатация факта о Вселенной.Не сдвигается с места. Что есть, есть.

Если Анна не героиня романа, если она не мученица любви, то кто она? Решить, что думать об Анне, — одна из центральных задач «Анны Карениной». Некоторые читатели, возможно из-за того, что они чувствуют себя преданными Анной, в конечном итоге подвергают сомнению ее характер, или ее суждения, или ее мотивы. Не видя в ней хорошей, они в конечном итоге считают ее плохой. Кира Найтли в интервью, записанном на премьере в Нью-Йорке, кажется, думает так: «Что касается истории« Анны Карениной », — говорит она, — большинство людей в большинстве адаптаций — а я не все видела. из них — приняли Анну за героиню и за невинную, своего рода святое существо, с которым несправедливо обижает мир, ее муж, общество, все.Я не обязательно думал об этом, когда читал книгу в последний раз. Думаю, это можно сказать и об Анне. Но я думаю, что она еще и антигерой ». Найтли заканчивает тем, что играет Анну как немного нечестивую. (Некоторые люди будут чувствовать, что в ее отношениях с Вронским из Аарона Тейлора-Джонсона слишком много вожделения и недостаточно любви.) В конечном счете, «антигерой» может быть слишком сильным термином для Анны. Толстой, как утверждал критик Гэри Сол Морсон, чувствителен к тому факту, что большая часть зла в мире происходит не от злого умысла, а от невежества.Анна совершает плохие поступки, но часто только потому, что недооценивает, насколько ужасными будут последствия этих поступков. Анна не планирует влюбляться в Вронского как такового — она ​​не хищница на охоте, — и одна из причин ее последующего несчастья в том, что, переспав с ним, она разочаровала себя. В первом эпизоде ​​романа (и фильма) Анна едет в Москву, чтобы выступить в роли миротворца между своим братом Стивой и его женой Долли, которой он изменил. Уезжая, ей не терпится вернуться к своей семье в Санкт-Петербург.Петербург: «Слава богу, — думает она, — завтра увижу Сережу и Алексея Александровичей, и моя хорошая и обычная жизнь пойдет по-прежнему».

Анна, как предполагает Толстой, похожа на сторожа, которого в начале романа сбивает поезд: «либо пьяный, либо слишком скованный из-за холода», он не слышит приближающегося поезда. Ее роман с Вронским меньше похож на историю любви, а больше на трагедию, управляемую судьбой. И Толстой старается показать, что то же самое, наоборот, верно для Левина и Кити, которым просто повезло там, где не повезло Анне.Левин, как выяснилось, был влюблен в двух старших сестер Кити; как только все сложилось, они вышли замуж за других мужчин (одного из них, Долли, за Стиву). Если бы все было иначе, Кити могла бы выйти замуж за Стиву, а не за Левина, а Левин за Долли. В какой-то момент кажется, что Левин собирается полностью отказаться от Кити; но как раз в этот момент карета Кити проезжает мимо поля, по которому идет Левин, в глубине деревни. И, конечно, есть факт, что Левин и Кити могли бы вообще не быть вместе, если бы не Анна, которая крадет Вронского у Кити на балу на первых страницах романа.Почти как провокация, Толстой помещает этот факт — прелюбодеяние Анны к счастливому браку Левина и Кити — в центр своего романа, где он находится немым и ироничным напоминанием о том, насколько наши собственные успехи могут зависеть от других ». бедствия.

«Анна Каренина,« Но как сплетница ». | Искусство

Какое отношение имеет роман Толстого XIX века о тонкостях русской аристократии и смысле любви к грязным богатым корейско-американским подросткам, живущим в Верхнем Ист-Сайде Нью-Йорка? Дженни Ли «Анна К.»Предпринимает амбициозный проект по переводу одного из величайших литературных произведений в роман для молодых взрослых, исследуя тонкости частной школы королевской семьи в эпоху социальных сетей и скандалов в процессе. «Анна К.» без отклонений следует первой половине исходного материала, что делает его доступным введением в русскую классику для юных читателей. Но предпосылка также создает ограничения — и когда Ли решает реформировать повествование, роман начинает больше походить на мыльную оперу CW для подростков.

Повествование Ли начинается так же, как и у Толстого, хотя вместо того, чтобы пара Стива и Долли ссорилась из-за неверности, подростки Лолли и Стивен ссорятся из-за склонностей Стивена к плейбоям после того, как на его Apple Watch обнаружено непристойное текстовое сообщение другой девушки. Введение персонажей идеально соответствует классическому роману, где все основные сюжетные моменты и события вплоть до 5-й части были переосмыслены через призму современного мира.

Когда Анна К. приезжает в Нью-Йорк, чтобы успокоить девушку своего брата, Ли далее раскрывает степень ее адаптации.Ее персонажи могут быть частью общества высшего сословия, до смешного связанного с традициями, но они все еще подростки, а не женатые аристократы, и их эмоции легко отбрасываются как поверхностные, гормональные бредни. Однако создание Ли этой безумно богатой группы светских людей делает их драму столь же увлекательной, как колонка сплетен Daily Mail.

Возьмем, к примеру, переработку Ли Алексея Александровича Каренина, богатого государственного деятеля и мужа Анны в первоначальном тексте. Он становится Александром В., Идеальный, преданный друг Анны К., который поддерживает ее на всем пути от Гарварда, где он стремится к еще большему совершенству. В то время как отношения между колледжем и старшей школой гораздо менее связывают, чем аристократический брак, основанное на репутации общество, которое создает Ли, позволяет ее персонажам исследовать те же вопросы любви и верности, что и Толстой.

Анна К. впадает в знакомую суматоху, когда начинает размышлять о своих «идеальных» отношениях, ругая себя за скуку, но презирая себя еще больше, борясь со своими чувствами к Вронскому — любовнику Анны в оригинале.Хотя ставки могут быть не такими высокими, Ли доказывает, что эти более важные вопросы универсальны, эффективно помещая их в тривиальные обстоятельства.

В то время как некоторые абсурды русской аристократии хорошо сохранились в пересказе Ли, ее современная обстановка поддается собственному юмору и подводным камням. Граф Вронский получил титул «Граф» не из-за своего происхождения, а из-за шутки манхэттенского общества о том, что, войдя в комнату, он с трудом мог «сосчитать» количество «настоящих» девушек, с которыми спал.Интенсивность неверности Анны одновременно увеличивается и уменьшается, поскольку ее публичное проявление привязанности к Вронскому проявляется в скрежетах на рейве и переписке через «Слова с друзьями». В самой истории есть юмор, с экстремальным чувством «Сплетницы» или «Безумно богатые азиаты», вызванным множеством люксовых брендов и упоминанием знаменитостей.

Предпосылка Ли не соответствует своей концовке. На протяжении всей книги «Анна К.» удается хорошо проследить за оригинальным романом Толстого, от аварии Вронского на лошади до романа Дастина (Левина) и Кимми (Китти).Однако, учитывая логические ограничения, а также длину YA-романа, Ли создает свой собственный финал истории, полностью отличающийся от оригинала. После того, как Ли так внимательно следил за оригинальным повествованием, финал Ли кажется неправильным и поспешным, даже если это единственный логический вывод для романа.

Кроме того, у Ли нет возможности углубиться в дискуссии Толстого о родительском счастье и супружеских распрях, поэтому ее роман просто заканчивается подростковым блаженством. Кажется странным завершать один из величайших эпосов о первой любви чем-то настолько тривиальным, но Ли пишет роман для молодых взрослых с определенными параметрами, поэтому ее трудно слишком сильно винить.

Большая часть удовольствия от чтения этого романа возникает из-за выявления отсылок, событий и тематических обсуждений «Анны Карениной» Толстого, а также от наслаждения игривыми рамками и нелепыми обстоятельствами гринвичской и манхэттенской элиты. Работа Ли представляет собой легкую для чтения адаптацию, которая, надеюсь, подтолкнет более молодых читателей к использованию исходного материала. Тем не менее, всегда остается удивление, что бы произошло, если бы Ли продолжил адаптировать оригинальную историю, сохранив первоначальную судьбу Анны К.

— Со штатным писателем Ханной Т. Чу можно связаться по адресу [email protected].

— С сотрудником отдела кадров Ханной Т. Чу можно связаться по адресу [email protected].

Анна Каренина Актеры и съемочная группа

Анна Каренина — смелое, театральное видение эпической истории любви известного режиссера Джо Райта, вдохновенно адаптированное из великого романа Льва Толстого лауреата премии Оскар Тома Стоппарда ( Shakespeare in Love ). Этот фильм знаменует собой третье сотрудничество режиссера с номинированной на премию Оскар актрисой Кирой Найтли и продюсерами, номинированными на премию Оскар Тимом Беваном, Эриком Феллнером и Полом Вебстером, после их отмеченных наградами кассовых сборов Pride & Prejudice и Atonement . .

В творческую команду также входят оператор Симус МакГарви ( Мстители, ), художник-постановщик, трижды номинированный на премию Оскар, Сара Гринвуд ( Шерлок Холмс ), редактор фильма Мелани Энн Оливер ( Джейн Эйр ), прическа и макияж. дизайнер костюмов Ивана Приморак ( Ханна ), композитор Дарио Марианелли ( Искупление ), удостоенный премии Оскар, и дважды номинированный на премию Оскар дизайнер костюмов Жаклин Дюрран ( Гордость и предубеждение ).Эта вневременная история сильно исследует способность любить, которая пронизывает человеческое сердце, освещая роскошное общество, которым была имперская Россия. Время — 1874 год. Яркая и красивая Анна Каренина (мисс Найтли) обладает тем, к чему стремится любой из ее современников; она жена Каренина (Джуда Лоу), высокопоставленного государственного чиновника, от которого она родила сына, и ее социальное положение в Санкт-Петербурге едва ли могло быть выше. Она едет в Москву после того, как приходит письмо от ее развратного брата Облонского (Мэтью Макфадьен), в котором она просит Анну приехать и помочь спасти его брак с Долли (Келли Макдональд).По пути Анна знакомится с графиней Вронской (Оливия Уильямс), которую затем встречает на вокзале ее сын, лихой кавалерийский офицер Вронский (Аарон Тейлор-Джонсон). Когда Анну знакомят с Вронским, возникает взаимная искра мгновенного притяжения, которую нельзя — и не будет — игнорировать.

В московский дом приезжает также лучший друг Облонского Левин (Домналл Глисон), чересчур чуткий и отзывчивый помещик. Левин влюблен в младшую сестру Долли Китти (Алисия Викандер).К несчастью, он делает Кити предложение, но она влюблена в Вронского. Опустошенный, Левин возвращается в свое имение Покровское и бросается работать на ферме. Сама Китти убита горем, когда на грандиозном балу Вронский смотрит только на Анну, а замужняя женщина отвечает взаимностью на интерес молодого человека.

Анна пытается восстановить равновесие, мчась домой, в Санкт-Петербург, где Вронский следует за ней. Она пытается возобновить семейный распорядок, но ее поглощают мысли о Вронском.Возникает страстный роман, который возмущает петербургское общество. Каренин оказывается в несостоятельном положении и вынужден поставить жене ультиматум. Пытаясь достичь счастья, решения, которые принимает Анна, пронизывают оболочку одержимого имиджа общества, отражая романтические и трагические последствия, которые кардинально меняют ее и жизнь всех вокруг нее.